Как павильон Азербайджана на ВДНХ сменил хлопок на ЭВМ и вернулся к культуре

Павильон Азербайджана на ВДНХ трижды менял тему экспозиции. В 1939-м его залы представляли сельское хозяйство и повседневную культуру Азербайджанской ССР; в 1959-м значительную часть заняли промышленность и нефтедобыча; после перепрофилирования 1963 года здесь показывали советскую вычислительную технику. Центр Азербайджана, открытый после реставрации в 2019-м, вернул национальную программу, но не восстановил стенды 1939-го.

Перемена содержания опережала смену внешнего облика. По исторической публикации ВДНХ, в 1959-м павильон ещё назывался «Азербайджанская ССР», хотя большую часть залов занимала нефтяная промышленность. Буквы «ВТ» появились на фасаде в 1966-м, после открытия компьютерной экспозиции.

Что посетитель видел в павильоне Азербайджанской ССР в 1939-м?

Первоначальную экспозицию разместили в шести залах. Два были вводными, остальные посвящались растениеводству, хлопку и ирригации, животноводству и шелководству, культуре и быту. Посетитель видел рядом сведения о хозяйстве, природных условиях и быте республики.

Архитекторы Садых Дадашев и Микаэль Усейнов спроектировали здание к открытию Всесоюзной сельскохозяйственной выставки 1939 года. Историческая справка ВДНХ подтверждает авторство и первоначальное название «Азербайджанская ССР». Национальные мотивы в отделке задавали посетителю географический контекст, но главную информацию он получал внутри, проходя от вводных залов к отдельным темам хозяйства.

Соседство хлопка с ирригацией было содержательным решением: показ связывал хлопчатник с условиями его выращивания. Зал культуры и быта расширял этот рассказ за пределы сельскохозяйственной статистики. Шесть залов представляли одну республику с разных сторон; позднейшая отраслевая экспозиция строилась по иному принципу.

Как оформление помогало прочитать сельскохозяйственную тему?

Книга «Архитектура Всесоюзной сельскохозяйственной выставки 1939 года» перечисляет для азербайджанского павильона хлопководство, плодоводство и животноводство. Автор отмечает витражные переплёты шебеке, сталактитовый свод с виноградной лозой, мрамор, майолику и лепнину. Издание описывает то, что предлагали увидеть посетителю; восторженные оценки качества выставки остаются мнением современника.

Виноградная лоза на своде перекликалась с темой плодоводства, а витражи шебеке — с ремесленной традицией Азербайджана. Книга 1939 года описывает эти детали рядом с сельскохозяйственными разделами, но не распределяет мотивы по конкретным залам. Без плана залов точную схему оформления восстановить нельзя.

Историческая справка ВДНХ описывает фасад подробнее: за мраморным портиком находилась ниша главного входа, портал украшал витраж с фруктами, хлопком и пшеницей. Цветной майоликой облицевали карниз, оконные проёмы закрыли решётками шебеке из орехового дерева, а в дверях соединили деревянную мозаику с бронзой. Хлопок здесь был одновременно темой зала и мотивом оформления у входа. Эти детали показывают связь содержания выставки с обликом здания, не сводя его к общей формуле «восточный стиль».

В книге архитектора А. Ф. Жукова 1939 года упомянуты стоявшие перед высоким портиком фигуры чабана и колхозницы. Скульптуры обозначали сельский труд ещё до входа. Для посетителя 1939 года это была часть единого сообщения: фасад, изображения и залы говорили о республике как участнице сельскохозяйственной выставки. Когда спустя десятилетия внутрь поместили вычислительные машины, старое оформление уже не объясняло содержание экспозиции так же прямо.

Жуков описал и общий принцип движения по павильонам ВСХВ: посетитель обходил один зал, затем переходил в следующий, не возвращаясь к уже осмотренному; график движения должен был совпадать с развёртыванием показа. Стенды дополняли фотографиями, диаграммами, текстами и натуральными предметами. Это свидетельство об устройстве выставки в целом, а не найденный план шести залов павильона № 14. Оно помогает понять, почему последовательность тем имела значение, хотя точный маршрут по азербайджанской экспозиции восстановить пока нельзя.

Почему павильон 1939 года не следует путать с его послевоенной версией?

Первую ВСХВ закрыли после начала Великой Отечественной войны; при подготовке нового открытия 1954 года многие её здания перестроили или возвели заново. Павильон Азербайджанской ССР сохранил значительную часть довоенных интерьеров. В сообщении ВДНХ о реставрации 2019 года специалисты отдельно отмечают, что здание избежало полной перестройки 1954 года и что под поздними покрытиями уцелели световые плафоны, фрагменты окраски лепнины и мраморный цоколь.

Сводка о послевоенных работах уточняет характер послевоенных работ. После Великой Отечественной войны здесь провели капитальный ремонт: реконструировали боковые стилобаты и входную лестницу, цоколь облицевали красным гранитом. Здание сохранило довоенные интерьеры, но облик этой части здания уже менялся. Поэтому отсутствие полной перестройки в 1954-м не означает, что каждая деталь у входа дошла до реставраторов в первоначальном виде.

Сохранность стен и отделки не доказывает сохранность стендов. За двадцать лет экспозиции меняли, а к 1959 году основные темы перераспределили. Реставраторы 2019 года работали в восьми экспозиционных залах, тогда как справка об открытии 1939 года называет шесть. Без планов промежуточных перестроек невозможно указать, когда и почему появились два дополнительных зала.

Как нефть изменила экспозицию, пока название оставалось прежним?

В 1959-м большую часть павильона отвели промышленным достижениям Азербайджана, прежде всего нефтедобыче. Название «Азербайджанская ССР» сохранилось до 1963 года, поэтому перемена содержания началась раньше официального перепрофилирования здания.

По описанию ВДНХ, посетителям показывали модель установки для сверхглубокого бурения, макет промысла с закрытым сбором нефти и газа, приборы для добычи и контроля. В сельскохозяйственном разделе центральной темой оставался хлопок.

К заднему фасаду в том же 1959 году пристроили стеклянную оранжерею — зимний сад с растениями, привезёнными из республики. Так в программе павильона сохранился сельскохозяйственный раздел наряду с новым промышленным акцентом. Однако источник не позволяет восстановить точную расстановку экспонатов или путь зрителя между ними; описанная последовательность тем не равна документированному маршруту по залам.

Переход от хлопка к нефти не был одномоментным разрывом. В 1959–1963 годах экспозиция ещё представляла одну республику, но отбор достижений уже отдавал больше места промышленности. Поэтому фраза «сельскохозяйственный павильон стал компьютерным» пропускает существенную промежуточную главу.

Почему промышленность пришла до отраслевой реформы?

Нефтяной раздел 1959 года появился после нескольких решений о передаче выставочных площадей. Согласно акту государственной историко-культурной экспертизы, постановление от 6 сентября 1955 года передало отраслевой экспозиции 12 павильонов ВСХВ, ещё девять выделило для совместной демонстрации промышленности и сельского хозяйства. В 1957-м программа уже занимала 21 здание. Постановление от 28 мая 1958 года объединило сельскохозяйственную, промышленную и строительную выставки; 16 июня 1959 года открылась единая ВДНХ СССР.

В этом устройстве павильон Азербайджана не выбивался из общей программы: он мог показать отрасль, важную для республики, оставаясь республиканским. Модель буровой установки отвечала промышленному акценту, а хлопок и оранжерея удерживали географическую и сельскохозяйственную часть повествования. Поэтому 1959 год удобно считать промежуточным этапом, но лишь как редакционное обозначение: документы называют конкретные предметы и новое распределение залов, а не официальную «переходную экспозицию».

Что дают три нефтяных экспоната для понимания показа?

Макет сверхглубокого бурения, модель промысла с закрытым сбором нефти и газа и приборы контроля показывали разные стороны одного производства. Первый представлял способ достижения пласта, второй — обращение с добытым сырьём, третий — измерение и управление процессом. Этот порядок реконструирует смысл перечисления, а не расположение предметов в павильоне. Официальная публикация ВДНХ не даёт плана зала или подписей каждого прибора, поэтому подробно описывать их работу по нынешним аналогам было бы спекуляцией.

В экспозиции 1939 года растениеводство, хлопок и ирригация занимали собственные тематические залы. Двадцать лет спустя эта культура осталась основным сюжетом сельскохозяйственного раздела, но большая часть павильона уже рассказывала о промышленности. Это конкретное изменение пропорций важнее формального названия. Посетитель, сравнивший программы 1939 и 1959 годов, увидел бы разные приоритеты отбора фактов об одной республике.

Почему в 1960-е здесь появилась вычислительная техника?

Павильон «Вычислительная техника» на ВДНХ получил это название после перепрофилирования 1963 года. Это совпало с общим изменением принципа выставки: вместо распределения многих залов по республикам выставка всё шире распределяла их по отраслям науки и производства. Официальная публикация связывает перемену с постановлением Совета министров 1963 года о перестройке своей работы.

На примере павильона № 14 смысл реформы особенно заметен. До неё организаторы могли показать в одном здании хлопок, нефтяное оборудование и растения, привезённые из Азербайджана: все три темы объединяло происхождение. После перепрофилирования предметом экспозиции стала вычислительная техника советских учёных и конструкторов. Прежняя национальная рамка больше не определяла содержание залов.

Официальные материалы ВДНХ указывают разные точки этого перехода: публикация 2024 года относит перепрофилирование к 1963-му, а публикация 2023 года датирует открытие экспозиции «Вычислительная техника» 1964 годом. Эти даты описывают два действия и не требуют искусственного выбора одной «правильной» даты для всей перемены.

Что точно датирует постановление 1963 года?

Акт государственной историко-культурной экспертизы приводит дату постановления «О перестройке работы ВДНХ СССР» — 18 апреля 1963 года. В документе сказано о переходе к производственно-отраслевому принципу и показу новейших достижений науки. С 1 октября 1963 года павильоны союзных республик как отдельную категорию упразднили; с начала 1964-го в бывших республиканских зданиях размещали тематические экспозиции, в том числе «Вычислительную технику». Документ объясняет административную рамку, а сообщение ВДНХ об открытии компьютерного показа в 1964-м — её воплощение именно в павильоне № 14.

После постановления организаторы группировали экспонаты по отрасли. ЭВМ представляли разработки всего СССР; место их производства не становилось основанием для отдельного павильона. Республиканская тема сохранилась в отделке здания, хотя стенды рассказывали уже о советской вычислительной технике. С 1966 года исторический фасад скрыл металлический экран.

ВДНХ датирует открытие компьютерной экспозиции 1964 годом, а монтаж экрана с буквами «ВТ» — 1966-м. Снимок здания с этой вывеской показывает более поздний этап отраслевого павильона; по нему нельзя датировать начало компьютерного показа.

Какие машины показывали в компьютерной экспозиции?

ВДНХ подтверждает тематику: электронно-вычислительные и управляющие машины, оргтехнику, разработки советских учёных и конструкторов. Доступные официальные обзоры не дают надёжного полного перечня моделей и годов их показа в павильоне № 14. Поэтому нельзя приписывать этому залу конкретный компьютер только потому, что он существовал в СССР в тот же период.

Название менялось и далее: в поздних публикациях ВДНХ здание фигурирует как «Вычислительная техника и информатика». Эта формула относится к истории использования павильона; она не означает, что каждый этап компьютерной экспозиции имел одинаковый набор устройств.

Что известно о конкретном предмете компьютерного показа?

Фотография из Медиатеки ВДНХ датирована 1966 годом и помещена в раздел достижений науки и техники 1960-х. Архивная подпись относит кадр к павильону «Вычислительная техника» и называет «изучение ЭВМ-17М»; указан также номер негатива О-77726. Это более предметное свидетельство, чем общая формула о новейших машинах. Оно фиксирует по меньшей мере один эпизод компьютерной экспозиции в определённом году.

У архивной подписи есть предел. Она не сообщает, в каком зале был сделан кадр, сколько времени машина находилась в павильоне, действовала ли она при посетителях и была ли частью постоянного показа. Нельзя по одному изображению восстановить весь перечень техники за десятилетия. Отдельного технического описания именно «ЭВМ-17М» медиатека не приводит. В очерке конструктора В. Г. Белякова для Виртуального компьютерного музея встречается обозначение «МН-17М» для аналоговой вычислительной машины. Сходство индексов не доказывает, что на фотографии она: без паспорта экспоната и сверки исходной архивной подписи нельзя исправлять музейную карточку на «МН-17М» или приписывать устройству её характеристики.

Зачем поверх исторического фасада поставили стекло и металл?

В 1966-м здание закрыли фальшфасадом из стекла и металла с буквами «ВТ». Посетитель видел уже знак отраслевого павильона, тогда как оформление, напоминавшее об Азербайджанской ССР, оставалось за новой оболочкой. В 1967-м реконструкцию выполнили по проекту архитектора Л. И. Мариновского, сообщает ВДНХ.

В апреле 2014 года разобрали позднюю оболочку, после чего открылись майолика и часть центрального фасада; с 2018 года реставраторы занялись входной группой и отделкой. ВДНХ перечисляет сталактитовый свод с виноградной лозой, гранитную лестницу, карнизы, керамический декор и металлоконструкции оранжереи среди восстановленных частей. Отдельный путеводитель датирует весь цикл реставрации 2014–2019 годами. Демонтаж не означал завершения работ: мастера продолжали восстанавливать облик здания ещё несколько лет.

Что скрыла оболочка и что она сохранила?

За экраном сохранились элементы майолики, портик и лепной орнамент. Когда вывеска «ВТ» закрывала фасад, посетители не видели этих деталей, хотя они оставались в конструкции здания. Сохранность отделки позволила реставраторам опереться на подлинный материал; утраченные участки пришлось восстанавливать по документам и образцам. Различить найденное и повторённое по обычной фотографии фасада невозможно: для этого нужны отчёты об обследовании элементов.

Архивный проект, датированный 27 ноября 1938 года в Медиатеке ВДНХ, помогает понять первоначальный архитектурный замысел Дадашева и Усейнова. Но чертёж не равен снимку готового здания, не описывает экспонаты внутри и не позволяет определить, какие детали могли измениться при строительстве. Для сопоставления проектного облика с реставрацией нужны фотографии построенного павильона и отчёты о найденных материалах. Историю здания нельзя восстанавливать только по современному снимку: необходимы документы разных типов.

Что происходило в павильоне между компьютерной выставкой и реставрацией?

В 1990-е годы помещения сдали под торговлю, не связанную с прежними темами экспозиций. ВДНХ также упоминает небольшой музей восковых фигур. У этих занятий не было единого выставочного предмета, объединявшего залы, как у сельскохозяйственного или компьютерного показа.

Во время реставрации специалисты обнаружили в зимнем саду, пристроенном в 1959-м, скрытую чашу фонтана и восстановили её. Публикация ВДНХ 2024 года описывает чашу как залитую бетоном в годы торговли; в обзоре 2025 года сказано, что она была засыпана. Оба источника подтверждают находку, но расходятся в описании позднего заполнения.

Как павильон № 14 снова стал площадкой Азербайджана?

Возвращение национальной темы потребовало отдельного решения спустя полвека после отраслевого перепрофилирования. Отчёт Межгосударственного совета по выставочно-ярмарочной и конгрессной деятельности СНГ за 2013–2017 годы фиксирует два шага: 15 сентября 2014 года правительства России и Азербайджана подписали соглашение о создании центра на выставке, а протокол июля 2015 года заменил предусмотренный ранее павильон № 71 «Атомная энергия» на № 14 «Вычислительная техника и информатика».

Тот же документ отмечает историческую связь здания № 14 с экспозицией Азербайджанской ССР. Так понятна логика выбора, хотя полный круг мотивов отчёт не раскрывает. В протоколе 2015 года ещё употреблено отраслевое название павильона: смена будущей программы не переписала задним числом его советскую историю и не вернула экспонаты 1939 года.

Дальше шло оформление пользования зданием и подготовка работ. В октябре 2016 года московский департамент городского имущества заключил договор аренды с уполномоченной азербайджанской компанией; в декабре 2017-го она заключила договоры на проектирование и реставрацию. Отчёт намечал открытие центра на сентябрь 2018 года, но это был план. ВДНХ датирует церемонию открытия 23 ноября 2019 года. Прогноз из раннего документа поэтому нельзя выдавать за дату начала работы готовой экспозиции.

Что именно вернулось в павильон в 2019-м?

После реставрации в 2019-м открылся Выставочно-торговый центр Азербайджанской Республики. В нём разместили постоянную музейную экспозицию об истории, культуре, ремёслах и развитии страны. Официальная страница павильона называет также выставочные пространства, библиотеку и торговую зону.

«Возвращение Азербайджана» описывает новую тему показа, но не тождество экспонатов 1939 года. Тогда шесть залов показывали достижения советской республики на сельскохозяйственной выставке; центр, открытый в 2019-м, представляет историю и культуру современной страны и использует здание для меняющейся программы. Так различаются восстановление исторической архитектуры и создание новой экспозиции.

Реставраторы раскрыли части интерьеров 1939 года, восстановили декоративные элементы, витражи шебеке и парадную лестницу, а утраченные скульптуры входной группы изготовили заново по сохранившимся слепкам. ВДНХ перечисляет эти работы отдельно. Слова «сохранили», «отреставрировали» и «воссоздали» обозначают разные состояния предметов; их не стоит подменять общим «вернули всё как было».

Как исследовали и восстанавливали исторический интерьер?

Реставрация затронула не одну парадную стену. В январе 2019 года ВДНХ сообщала о расчистке элементов интерьера 1939 года под контролем Мосгорнаследия: световых плафонов, фрагментов окраски лепнины и мраморного цоколя. В восьми тогдашних экспозиционных залах специалисты работали с кирпичной кладкой, полом, утраченными порталами, окнами и дверями. Это число относится к объёму реставрационных работ, а не к программе открытия 1939 года.

Сводка ВДНХ 2025 года перечисляет раскрытые световые фонари, приведённую в порядок мраморную облицовку пилястр и цоколей, восстановленную полихромную окраску потолочного узора и воссозданное мозаичное покрытие мраморных полов. Авторы публикации связывают многоцветную роспись с азербайджанским ковроткачеством. Отделка сохраняла национальную тему даже тогда, когда выставочные стенды рассказывали о советской вычислительной технике.

Январская публикация ВДНХ 2019 года называет цвета восстановленного интерьера: синий, зелёный и бордовый с бронзовой краской. Реставраторы находили под поздними покрытиями фрагменты окраски лепнины, а при восстановлении потолочного узора обращались к первоначальной многоцветной гамме. Видимый цвет складывается из сохранившихся участков и реставрационной работы; одна современная фотография не покажет границу между ними.

Почему нынешние скульптуры нельзя называть подлинниками 1939 года?

Фигуры «Чабан» и «Азербайджанка» работы Фуада Абдурахманова, стоявшие у входа, были утрачены. В 2018-м реставраторы нашли авторские гипсовые слепки в фондах Национального музея искусств Азербайджана; там же хранились более поздние бронзовые копии. После обследования гипсовых моделей специалисты решили снять с них силиконовые формы и отправить их в Москву для отливки фигур. Этот порядок работ изложен в сообщении ВДНХ от 3 декабря 2018 года. Реставраторы опирались на сохранившиеся модели, хотя исходные скульптуры до наших дней не дошли.

Нынешние фигуры воссозданы по авторским слепкам и отлиты в XXI веке. Парные чаши фонтанов у входа повторили по историческим материалам; чашу в оранжерее, напротив, обнаружили под поздним заполнением и отреставрировали.

Как устроены витражи шебеке?

Решётки шебеке объединяют небольшие деревянные детали и цветное стекло. ВДНХ уточняет, что при реставрации часть витражей сохранили и отреставрировали, часть воссоздали. Официальное описание называет ореховое дерево и сборку мелких элементов без гвоздей и клея. Для зрителя это способ понять материал, а не просто ярлык «национальный орнамент»: цвет создают стеклянные вставки, рисунок держит деревянная геометрия.

Историческая публикация 1939 года уже обращала внимание на переплёты шебеке. Сопоставление её с отчётом о реставрации позволяет проследить сохранение художественного приёма, но не доказывает сохранность каждой детали. ВДНХ сообщает, что часть витражей отреставрировали, а часть воссоздали; какие именно решётки целиком относятся к 1939 году, обзор не уточняет. В нынешнем павильоне видны и исходный замысел архитекторов, и работа реставраторов 2010-х.

Чем нынешняя экспозиция отличается от шести залов ВСХВ?

В декабре 2019 года ВДНХ описала программу нового центра из пяти частей. Входная зона с интерактивными стендами представляла историю, географию и культуру Азербайджана. Постоянная экспозиция декоративно-прикладного искусства показывала ковры, музыкальные инструменты, ювелирные изделия, керамическую посуду, монеты, одежду и текстиль. Отдельно были предусмотрены туристическая информация, пространство временных выставок и библиотека. Это описание программы открытия, а не гарантия неизменности каждого экспоната в 2026-м.

Сопоставление с 1939 годом показывает иной акцент. Советский павильон выстраивал рассказ о хозяйственных достижениях республики; в постоянной части центра 2019 года предметами стали вещи культуры и ремёсел. Ковёр можно рассматривать как изделие мастера и образец техники, а не как фон для цифр урожайности. Музыкальный инструмент или предмет одежды сообщает о традиции иначе, чем модель буровой установки. Смена набора вещей меняет и вопросы посетителя, даже если он проходит под тем же историческим сводом.

В сообщении ВДНХ 26 декабря 2019 года временную выставку связывали с художниками Азербайджана 1960–1970-х годов, в том числе с Тогрулом Нариманбековым и Саттаром Бахлулзаде. Это факт о программе конца 2019 года. Считать этот проект действующим без афиши на сентябрь 2026 года нельзя. К концу 2025 года ВДНХ подтверждала, что галерея продолжает принимать меняющиеся выставки, а музейная экспозиция и библиотека остаются постоянными частями центра.

Сменная программа позволяет увидеть, как изменился способ говорить об уже знакомых темах. Осенью 2023 года ВДНХ сообщала о фотовыставке «Гаджи Зейналабдин Тагиев — промышленник и меценат. Роль личности в истории России и Азербайджана» в павильоне № 14. Несколько десятков снимков связывали биографию предпринимателя 1838–1923 годов с добычей нефти и благотворительностью. В 1959-м нефтяной раздел объяснял производство через буровую модель и приборы; в 2023-м организаторы выбрали фотографии и историю человека.

Обзор ВДНХ 2023 года приводит и другие примеры сменной программы: в 2021-м здесь показывали семейные кадры художника Таира Салахова и видеоинсталляцию Кайхана Салахова, а в 2022-м устроили выставку «Азербайджанский ковер. Новый взгляд». Эти проекты обращались к биографии художника и истории ремесла; они дополняли постоянную экспозицию центра в указанные годы.

Что говорит о разных эпохах оранжерея?

Зимний сад пристроили к заднему фасаду в 1959-м для показа растений, привезённых из Азербайджана. Источник того времени для каждой посадки пока не найден, зато история самой пристройки подтверждена ВДНХ. В 2025-м выставка описывала действующий ботанический сад с гранатовым и оливковым деревьями, цитрусовыми и фонтаном с золотыми рыбками. Между двумя датами стоит период торговли, когда его чашу скрыли под заполнением, а позднейшие реставраторы её нашли.

Почему дата открытия центра встречается в двух формулировках?

Официальная страница центра и исторические обзоры выставки называют 23 ноября 2019 года днём торжественного открытия центра. В новости от 26 декабря 2019 года ВДНХ сообщила, что павильон «открыл двери» посетителям, и перечислила доступные зоны. Первая дата подтверждает церемонию, вторая — публикацию о работе залов. Ни одна из заметок не устанавливает, был ли вход закрыт в промежутке между ними.

Как читать историю павильона по тому, что видно в нём теперь?

При осмотре павильона № 14 полезно держать в уме четыре слоя: шесть тематических залов 1939 года, промышленный показ 1959-го, отраслевую компьютерную экспозицию после 1963-го и культурный центр, открытый в 2019-м. Нынешний интерьер не воспроизводит все эти экспозиции одновременно.

После демонтажа металлического экрана вновь видны майолика и портик; в зимнем саду восстановлен фонтан, а в залах представляют историю и культуру Азербайджана. Эти детали относятся к разным решениям: архитектуре 1939 года, пристройке 1959-го и реставрации 2010-х. Смену программ можно проследить по сохранившимся и воссозданным частям здания вместе с документами о смене выставочных тем.

Увидеть эти слои на месте можно во время экскурсии «ВДНХ и Космос»: маршрут бюро предусматривает заход в павильон Азербайджана. После знакомства с его выставочной историей легче различить в нынешнем пространстве следы старого здания и новую экспозицию.

Источники

1. ВДНХ: за пять лет гостями центра Азербайджана стали свыше трёх миллионов человек
2. ВДНХ: какие павильоны хранят исторические смыслы
3. ВДНХ: историческая справка о национальных павильонах бывших республик СССР
4. ВДНХ: история выставки
5. ВДНХ: павильон № 14, Выставочно-торговый центр Азербайджанской Республики
6. ВДНХ: как проходит реставрация павильона Азербайджан
7. Архитектура Всесоюзной сельскохозяйственной выставки 1939 года
8. Акт государственной историко-культурной экспертизы: история ВДНХ
9. Медиатека ВДНХ: павильон «Вычислительная техника», изучение ЭВМ-17М
10. Медиатека ВДНХ: проект главного фасада павильона Азербайджанской ССР
11. ВДНХ: павильону № 14 вернут исторические скульптуры
12. ВДНХ: шесть лет Выставочно-торгового центра Азербайджанской Республики
13. ВДНХ: павильон № 14 «Азербайджан» после открытия
14. Межгосударственный совет СНГ: отчёт о деятельности за 2013–2017 годы
15. ВДНХ: официальная церемония открытия павильона Азербайджана
16. Виртуальный компьютерный музей: аналоговые машины НИИСчётмаша
17. ВДНХ: история, культура и ремёсла в центре Азербайджанской Республики
18. ВДНХ: выставка о Гаджи Зейналабдине Тагиеве в павильоне № 14
19. Радиус: экскурсия «ВДНХ и Космос»
20. ВДНХ: путеводитель по отреставрированным достопримечательностям