全俄展览中心阿塞拜疆馆如何从棉花转向计算机，又回归文化

全俄展览中心的阿塞拜疆馆曾三次更换展览主题。1939年，馆内展示的是阿塞拜疆苏维埃社会主义共和国的农业与日常生活文化；1959年，工业和石油开采占据了大部分展厅；1963年展馆转型后，这里开始展示苏联的计算机技术。2019年修复后开放的阿塞拜疆中心重新推出了以本国文化为主题的项目，但并未复原1939年的展板。

展览内容的变化先于建筑外观的改变。 据全俄展览中心发表的历史资料，1959年，尽管石油工业已占据大部分展厅，展馆仍名为“阿塞拜疆苏维埃社会主义共和国”。计算机展览开放后，代表“计算技术”的字母“VT”于1966年出现在建筑立面上。

1939年，游客在阿塞拜疆苏维埃社会主义共和国馆看到了什么？

最初的展览分布在六个展厅中。其中两个为序厅，其余分别介绍种植业、棉花与灌溉、畜牧业与蚕桑业，以及文化与日常生活。游客可以在这里一并了解该共和国的经济、自然条件和生活方式。

建筑师萨德赫·达达舍夫和米卡埃尔·乌谢伊诺夫为1939年全苏农业展览会的开幕设计了这座建筑。 全俄展览中心的历史资料 证实了设计者的身份，以及最初的馆名“阿塞拜疆苏维埃社会主义共和国”。装饰中的民族元素让游客感知到展馆所代表的地域，但主要信息仍来自馆内：游客从序厅逐步走向介绍各类经济活动的专题展厅。

将棉花与灌溉放在一起展示，是一个有明确内涵的安排：展览由此将棉花与其生长条件联系起来。文化与日常生活展厅则将叙述拓展到了农业统计之外。 六个展厅从不同侧面呈现了同一个共和国；后来的行业专题展览则采用了另一种组织方式。

装饰如何帮助游客理解农业主题？

《1939年全苏农业展览会的建筑》一书 列举了阿塞拜疆馆的棉花种植、果树栽培和畜牧业主题。作者提到谢贝克式彩色玻璃窗格、饰有葡萄藤的钟乳式拱顶，以及大理石、彩釉陶饰和灰泥装饰。这本书描述了当时供游客观赏的内容；至于对展览品质的热情赞誉，则仍属于同时代人的个人评价。

拱顶上的葡萄藤呼应了果树栽培的主题，谢贝克式彩色玻璃窗则呼应了阿塞拜疆的传统手工艺。1939年出版的这本书将这些细节与农业展区一同描述，却没有说明各类装饰分别位于哪个展厅。没有展厅平面图，就无法准确还原装饰的布局。

全俄展览中心的历史资料 对立面作了更详细的描述：大理石柱廊后方是主入口的凹室，入口门廊饰有描绘水果、棉花和小麦的彩色玻璃。檐口铺设彩釉陶饰，窗洞装有胡桃木制成的谢贝克式格栅，门上则将木质镶嵌工艺与青铜相结合。棉花既是展厅的主题，也是入口处的装饰图案。这些细节体现了展览内容与建筑外观之间的联系，不能简单地用“东方风格”一概而论。

建筑师A. F. 朱科夫1939年出版的著作提到，高耸的柱廊前曾立有牧羊人和集体农庄女庄员的雕像。游客尚未入馆，这些雕塑就已点明农业劳动的主题。对于1939年的游客而言，这是整体叙事的一部分：立面、图像和展厅共同展示了这个共和国作为农业展览会参展方的形象。几十年后，当计算机被搬入馆内时，旧有装饰已无法像从前那样直观地说明展览内容。

朱科夫还描述了全苏农业展览会各馆参观动线的一般原则：游客参观完一个展厅后，再进入下一个，无须返回已看过的展厅；动线安排应与展览内容的展开顺序相吻合。展板还配有照片、图表、文字和实物。这是关于整个展览会布局的记录，并非已找到的14号馆六个展厅的平面图。它有助于理解主题顺序为何重要，但目前仍无法还原阿塞拜疆馆的确切参观路线。

为什么不应将1939年的展馆与战后版本混为一谈？

首届全苏农业展览会在苏联卫国战争爆发后关闭；为筹备1954年的重新开放，许多建筑经过改建或重建。阿塞拜疆苏维埃社会主义共和国馆 保留了相当一部分战前的室内装饰。在 全俄展览中心关于2019年修复工作的报告中 专家特别指出，这座建筑在1954年没有经历全面改建，后期覆盖层下仍保留着采光顶棚、灰泥装饰的部分彩绘，以及大理石基座。

关于战后工程的概要 进一步说明了战后工程的性质。苏联卫国战争结束后，这里进行了大修：重建了两侧的台基和入口阶梯，并以红色花岗岩包覆基座。建筑保留了战前的室内装饰，但这一部分的外观已经发生变化。因此，1954年没有进行全面改建，并不意味着入口处的每一项细节都以原貌保留到了修复之时。

墙体与装饰得以保存，并不能证明展板也保留了下来。二十年间，展览内容不断调整，到1959年，主要主题已重新分配。2019年，修复人员在八个展厅中开展工作，而关于1939年开幕的资料记载的却是六个。没有期间历次改建的平面图，就无法确定新增的两个展厅何时出现，以及为何增设。

馆名未变时，石油如何改变了展览内容？

1959年，展馆的大部分空间用于展示阿塞拜疆的工业成就，尤其是石油开采。“阿塞拜疆苏维埃社会主义共和国”这一馆名一直沿用至1963年，因此，展览内容的变化早于建筑的正式转型。

经过 全俄展览中心的介绍，游客可以看到超深钻井设备模型、采用油气密闭集输系统的采油场模型，以及开采和监测仪器。农业展区仍以棉花为核心主题。

同在1959年，建筑后侧增建了一座玻璃温室，即栽种着从阿塞拜疆运来植物的冬季花园。由此，展馆在突出工业新主题的同时，仍保留了农业展区。不过，现有资料不足以还原展品的确切摆放位置，也无法确定游客在展品之间的行进路线；资料所述的主题顺序，并不等同于有文献记录的展厅参观动线。

从棉花转向石油，并非一瞬间的彻底转变。 1959—1963年，展览仍以一个共和国为展示对象，但在成就的选择上，工业已占据更多篇幅。因此，“农业馆变成了计算机馆”这一说法，省略了一个重要的中间阶段。

为什么工业展示先于按行业重新组织展览的改革出现？

1959年的石油展区，是在几项调拨展览空间的决定之后设立的。根据 国家历史文化鉴定报告，1955年9月6日的决议将全苏农业展览会的12座展馆划拨给行业专题展览，另拨出九座用于共同展示工业与农业。到1957年，这些展览已占用21座建筑。1958年5月28日的决议将农业、工业和建筑展览合并；1959年6月16日，统一的苏联国民经济成就展览会正式开放。

在这一安排下，阿塞拜疆馆与整体展览规划相契合：它既能展示对本共和国至关重要的行业，又能保留共和国馆的定位。钻井设备模型呼应了工业主题，而棉花与温室则保留了叙事中的地域和农业内容。因此，将1959年视为中间阶段有助于理解这段历史，但这只是本文为便于叙述采用的称呼：文献记载的是具体展品与展厅的新分配方式，并未正式将其称为“过渡展览”。

三类石油展品如何帮助我们理解展览内容？

超深钻井模型、采用油气密闭集输系统的采油场模型，以及监测仪器，展示了同一生产过程的不同环节。第一类呈现如何钻达储层，第二类展示如何处理开采出的原料，第三类则涉及生产过程的测量与控制。这样的顺序是对展品列举所含逻辑的梳理，并非对馆内陈列位置的还原。官方的 全俄展览中心刊文 并未提供展厅平面图或各件仪器的说明文字，因此，参照当今的同类设备来详细描述它们的工作原理，只能是推测。

在1939年的展览中，种植业、棉花和灌溉各有专门的主题展厅。二十年后，棉花仍是农业展区的主要内容，但展馆的大部分空间已用于介绍工业。这种展览内容占比的具体变化，比正式名称更能说明问题。参观者若对比1939年与1959年的展览安排，就会发现：对于同一个共和国，展览在选取展示内容时，侧重点已然不同。

为什么这里在20世纪60年代出现了计算机技术展览？

全俄展览中心的“计算机技术”馆在1963年调整用途后获得了这一名称。这与整个展览组织原则的变化同步：许多展厅不再按共和国划分，而是越来越多地按科学领域和生产行业划分。 官方文章将这一变化与部长会议1963年通过的决议联系起来，该决议 涉及展览中心工作方式的调整。

以14号馆为例，这次改革的意义尤为明显。改革前，组织者可以在同一座建筑中展示从阿塞拜疆运来的棉花、石油设备和植物：这三个主题因共同的产地而联系在一起。用途调整后，展览的主题变成了苏联科学家和设计师研发的计算机技术。此前以共和国为单位的框架，不再决定展厅的内容。

全俄展览中心的官方资料分别指出了这一转变中的不同时间节点： 2024年发表的文章 将用途调整的时间定为1963年，而 2023年发表的文章 则将“计算机技术”展览的开幕时间定为1964年。这两个日期对应的是两项不同的举措，无须为整个转变人为选定一个“正确”的日期。

1963年的决议究竟明确了哪个时间节点？

国家历史文化鉴定报告列出了《关于调整苏联国民经济成就展览馆工作》的决议日期—— 1963年4月18日。文件提出，展览应转向按生产行业组织的原则，并展示最新科学成就。自 1963年10月1日 起，加盟共和国展馆这一独立类别被取消；从1964年初开始，原共和国展馆内陆续设置了主题展览，其中包括“计算机技术”。这份文件说明了行政层面的框架，而全俄展览中心关于计算机展览于1964年开幕的消息，则说明了这一框架在14号馆的具体落实。

决议通过后，组织者开始按行业归类展品。电子计算机展示的是整个苏联的研发成果，其生产地点不再成为设立独立展馆的依据。尽管展板介绍的已是苏联计算机技术，建筑装饰仍保留着共和国主题。自1966年起，金属屏罩遮住了历史立面。

全俄展览中心将 计算机展览的开幕时间定为1964年，而 安装屏罩 并加上“VT”字样的时间则为1966年。带有这一标识的建筑照片，呈现的是该行业展馆较晚的阶段；不能据此确定计算机展览的起始时间。

计算机展览中展示了哪些机器？

全俄展览中心确认了展览的主题范围：电子计算机、控制计算机、办公设备，以及苏联科学家和设计师的研发成果。目前可查的官方概述，并未提供14号馆所展机型及其展出年份的可靠完整清单。因此，不能仅因某台计算机在同一时期存在于苏联，就断言它曾在这座展馆展出。

此后名称仍有变化：在全俄展览中心较晚的文章中，这座建筑被称为“计算机技术与信息学”馆。这一名称反映的是展馆的使用历史，并不意味着计算机展览在各个阶段都展示了相同的一组设备。

关于计算机展览中的某件具体展品，我们知道些什么？

一张来自 全俄展览中心媒体资料库的照片 标注的拍摄年份为1966年 ，并被归入20世纪60年代科技成就栏目。档案说明将照片的拍摄地点标为“计算机技术”馆，内容写作“学习使用EVM-17M”；还列出了底片编号O-77726。与笼统地介绍最新机器相比，这是一份更具体的证据。它至少记录了某一确定年份中计算机展览的一个场景。

这则档案说明所能提供的信息也有限。它没有说明照片摄于哪个展厅、机器在馆内停留了多久、是否曾在参观者面前运行，以及是否属于常设展览。不能凭一张照片还原几十年间展出的全部设备。媒体资料库也未提供“EVM-17M”这一具体型号的单独技术说明。在 设计师V. G. 别利亚科夫为虚拟计算机博物馆撰写的文章中 ，出现了模拟计算机“MN-17M”的型号。型号相似，并不能证明照片中就是这台机器：在没有展品档案、也未核对原始档案说明的情况下，不能将博物馆藏品卡上的型号改为“MN-17M”，或把该型号的技术参数套用到照片中的设备上。

为什么要在历史立面外加装玻璃和金属？

1966年，建筑外覆盖了一层由玻璃和金属构成的假立面，上面带有“VT”字样。参观者看到的已是行业展馆的标识，而让人联想到阿塞拜疆苏维埃社会主义共和国的装饰，则留在了新外壳后面。1967年的改建依据建筑师L. I. 马里诺夫斯基的方案完成，据报道 越南国民经济和民族主义委员会.

2014年4月，后期加装的外壳被拆除，彩釉陶饰和中央立面的一部分随之显露；从2018年起，修复人员开始修复入口区域及装饰。 全俄展览中心列举了 已修复的部分包括带葡萄藤纹饰的钟乳式拱顶、花岗岩台阶、檐口、陶瓷装饰，以及温室的金属结构。 另一本导览手册 将整个修复周期定为2014–2019年。拆除外壳并不意味着工程结束：工匠们此后又用了数年时间，继续恢复建筑的原貌。

外壳遮住了什么，又保留了什么？

屏罩后保留着部分彩釉陶饰、门廊和灰泥浮雕纹饰。当带有“VT”字样的标识遮住立面时，参观者看不到这些细节，但它们仍保存在建筑结构中。留存的装饰使修复人员能够以原有材料为依据；缺失的部分则必须根据文献和样本复原。仅凭普通的立面照片，无法区分哪些是留存的原件，哪些是复原的部分：这需要查阅各构件的勘查报告。

一份存档设计方案，其日期在1938年11月27日的标注见于 全俄展览中心媒体资料库，有助于理解达达舍夫与乌谢伊诺夫最初的建筑构想。但图纸不等同于建成后建筑的照片，既不介绍馆内展品，也无法说明哪些细节可能在施工过程中发生了变化。要将设计中的外观与修复结果进行对比，需要建成后展馆的照片，以及有关发现的原有材料的报告。不能仅凭一张当代照片还原建筑的历史：必须结合不同类型的文献。

从计算机展览结束到修复开始，展馆经历了什么？

20世纪90年代，馆内空间被出租用于商业经营，与此前的展览主题毫无关联。 全俄展览中心还提到 一座小型蜡像馆。这些活动不像农业展或计算机展那样，有一个贯穿各展厅的统一展览主题。

修复期间，专家在1959年扩建的冬季花园内发现了一座被掩埋的喷泉水池，并对其进行了修复。 全俄展览中心2024年发表的文章 称，这座水池在展馆用于商业经营的年代被灌入了混凝土；而 2025年的回顾文章 则称水池被填埋了。两份资料都证实了这一发现，但对后来填充水池的方式描述不同。

14号展馆如何再次成为展示阿塞拜疆的平台？

展馆改为行业主题展馆半个世纪后，要恢复国家主题，还需要另行作出决定。 独联体展览、交易会及会议活动政府间理事会2013—2017年报告 记录了两个步骤：2014年9月15日，俄罗斯与阿塞拜疆两国政府签署了在展览中心设立该中心的协议；2015年7月的议定书则将此前拟定的71号“原子能”展馆更换为14号“计算技术与信息学”展馆。

同一份文件还提到了14号展馆与阿塞拜疆苏维埃社会主义共和国展览之间的历史联系。这使选择该展馆的逻辑清晰起来，尽管报告并未披露全部考量。2015年的议定书仍使用展馆的行业主题名称：未来展览内容的改变，并没有追溯改写它的苏联时期历史，也没有让1939年的展品重新出现。

随后进行的是建筑使用手续的办理和工程准备。2016年10月，莫斯科市城市财产局与一家获授权的阿塞拜疆公司签订了租赁合同；2017年12月，该公司签订了设计和修复合同。报告将中心开幕时间定在2018年9月，但这只是计划。 全俄展览中心记载的开幕典礼日期为2019年11月23日。因此，不能将早期文件中的预计日期当作布展完成后正式开放的日期。

2019年，究竟有哪些内容回到了展馆？

修复完成后，阿塞拜疆共和国展览贸易中心于2019年开放。中心内设置了介绍该国历史、文化、手工艺和发展的常设博物馆展览。官方 展馆页面 还列出了展览空间、图书馆和贸易区。

“阿塞拜疆的回归”指的是新的展览主题，并不意味着展品与1939年相同。当年，六个展厅在农业展览会上展示这个苏维埃共和国的成就；2019年开放的中心则介绍现代阿塞拜疆的历史与文化，并利用这座建筑举办不断更新的活动。修复历史建筑与创设新展览，是两件不同的事。

修复人员揭露出部分1939年的室内装饰，修复了装饰构件、舍贝克彩色玻璃窗和主楼梯，并依据保存下来的翻模重新制作了入口处已遗失的雕塑。 全俄展览中心列举了这些工程 ，并分别加以说明。“保存”“修复”和“重制”表示物件的不同状态，不宜一概称为“全部恢复原样”。

历史室内装饰是如何研究和修复的？

修复工程并不局限于一面正面墙体。2019年1月， 全俄展览中心报道了 在莫斯科市文化遗产局监督下清理1939年室内装饰构件的工作，包括采光顶棚、灰泥浮雕上的残存彩绘和大理石墙基。在当时的八个展厅里，专家处理了砖砌体、地面、已遗失的门廊以及窗户和门。这一展厅数量指的是修复工程的范围，而非1939年开幕时的展览安排。

全俄展览中心2025年的概述 列举了重新显露的采光天窗、整修后的壁柱及墙基大理石饰面、恢复的天花板纹样多色彩绘，以及重制的大理石地面马赛克铺装。文章作者将这些多色彩绘与阿塞拜疆地毯编织艺术联系起来。即使展板介绍的是苏联计算技术，室内装饰仍然保留着民族主题。

全俄展览中心2019年1月发表的文章列出了修复后室内装饰的色彩：蓝色、绿色和酒红色，并配以青铜色涂料。修复人员在后期覆盖层下发现了灰泥浮雕上的残存彩绘，恢复天花板纹样时则参考了最初的多色配色。如今看到的色彩既来自保存下来的部分，也来自修复工作；仅凭一张当代照片，无法看出两者之间的界限。

为什么不能将如今的雕塑称为1939年的原作？

曾矗立在入口处、由福阿德·阿卜杜拉赫曼诺夫创作的《牧羊人》和《阿塞拜疆女子》雕塑已经遗失。2018年，修复人员在阿塞拜疆国家艺术博物馆的藏品中找到了作者制作的石膏翻模；馆内还保存着较晚制作的青铜复制品。检查石膏模型后，专家决定以其翻制硅胶模具，并送往莫斯科铸造雕塑。这一工作流程记载于 全俄展览中心2018年12月3日发布的消息。尽管原雕塑未能保存至今，修复人员仍有留存的模型可供依据。

如今的雕塑 依据作者的翻模重制 ，并于21世纪铸造。入口处成对的喷泉水池依据历史资料重新制作；温室内的水池则是在后期填充物下被发现后加以修复的。

舍贝克彩色玻璃窗是如何构成的？

舍贝克窗格由小块木质构件和彩色玻璃拼合而成。 全俄展览中心进一步说明，修复过程中，一部分彩色玻璃窗得以保留并修复，另一部分则重新制作。官方介绍提到，窗格使用胡桃木，小构件的拼装不使用钉子或胶水。这让观众能够理解其材料与构造，而不仅仅将其视为“民族纹样”：色彩来自嵌入的玻璃，图案则由木质构件的几何结构支撑。

1939年的历史文章就已关注舍贝克窗格。将其与修复报告对照，可以追溯这一艺术手法的延续，但不能据此证明每一个构件都保存了下来。 全俄展览中心介绍，一部分彩色玻璃窗经过修复，另一部分则重新制作；至于哪些窗格完整保留自1939年，这篇概述并未明确说明。如今的展馆既呈现了建筑师最初的构想，也体现了2010年代修复人员的工作。

如今的展览与全苏农业展览会时期的六个展厅有何不同？

2019年12月，全俄展览中心介绍了新中心的五大功能板块。入口区通过互动展板展示阿塞拜疆的历史、地理与文化。 装饰与实用艺术常设展 展出了地毯、乐器、珠宝首饰、陶瓷器皿、钱币、服装和纺织品。此外，还设有旅游资讯区、临时展览空间和图书馆。这是对开幕时展陈安排的介绍，并不意味着每件展品到2026年仍保持不变。

与1939年相比，展示的重心已有所不同。苏联时期的展馆围绕共和国的经济成就展开叙事；而2019年中心的常设展则以文化与手工艺物品为主。地毯可以作为匠人的作品和工艺范例来欣赏，而不再只是衬托作物产量数字的背景。乐器或服装传递传统的方式，也不同于钻井设备模型。即使游客走过的仍是同一座历史拱顶，展品的变化也会改变他们提出的问题。

在 全俄展览中心2019年12月26日的消息中 提到，临时展览围绕20世纪60至70年代的阿塞拜疆画家展开，其中包括托格鲁尔·纳里曼别科夫和萨塔尔·巴赫卢尔扎德。这反映的是2019年末的展览安排。若没有2026年9月的展讯，就不能认定该展览届时仍在举办。截至2025年末， 全俄展览中心已确认，画廊继续举办轮换展览，而博物馆展陈和图书馆仍是中心的常设部分。

轮换展览让人得以看到，讲述熟悉主题的方式发生了怎样的变化。 2023年秋，全俄展览中心 发布消息，介绍在14号馆举办的摄影展“哈吉·泽伊纳拉布丁·塔吉耶夫——实业家与慈善家：个人在俄罗斯与阿塞拜疆历史中的作用”。数十幅照片将这位生于1838年、卒于1923年的企业家的人生经历与石油开采和慈善事业联系起来。1959年，石油展区通过钻井模型和仪器讲解生产过程；2023年，策展方则选择用照片和个人故事来呈现。

全俄展览中心2023年的回顾文章 还列举了其他轮换展览：2021年，这里展示了画家塔伊尔·萨拉霍夫的家庭影像和凯汉·萨拉霍夫的视频装置；2022年，则举办了“阿塞拜疆地毯：全新视角”展览。这些展览聚焦画家生平与手工艺历史，在相应年份为中心的常设展增添了内容。

温室如何诉说不同时代的故事？

冬季花园于1959年加建在展馆背面，用于展示从阿塞拜疆运来的植物。目前尚未找到当年逐一记载各株植物种植情况的资料，但这处扩建部分的历史已得到全俄展览中心确认。2025年，全俄展览中心介绍了这里仍在开放的植物园，其中有石榴树、橄榄树、柑橘类植物，以及养有金鱼的喷泉。在这两个年份之间，展馆曾用于商业经营，喷泉池被填埋遮盖，后来才由修复人员重新发现。

为什么关于中心开放日期会有两种表述？

中心的官方页面和全俄展览中心的历史回顾文章均将 2019年11月23日 列为中心举行开幕典礼的日期。在2019年12月26日的新闻中，全俄展览中心表示，展馆已向游客“敞开大门”，并列出了可参观的区域。第一个日期确认的是开幕仪式，第二个日期则是有关展厅开放情况的消息发布日期。两篇消息都未说明，在这两个日期之间展馆是否曾关闭。

如何从如今所见读懂展馆的历史？

参观14号馆时，不妨记住四个历史层次：1939年的六个主题展厅、1959年的工业展示、1963年后的计算机行业展览，以及2019年开放的文化中心。如今的内部空间并未同时重现所有这些展览。

金属遮挡屏拆除后，彩釉陶饰与门廊重新显露；冬季花园中的喷泉得到修复，展厅则展示阿塞拜疆的历史与文化。这些细节源自不同时期的设计与改造：1939年的建筑、1959年的扩建，以及2010年代的修复。结合建筑中保存下来和复原的部分，以及记录展览主题变化的文献，可以追溯展陈内容的更迭。

参加以下导览时，可以在现场感受这些历史层次 “全俄展览中心与太空”导览：本旅行事务所的路线包含进入阿塞拜疆馆参观。了解其展览历史后，便更容易在如今的空间中辨认出旧建筑的痕迹与新的展陈。

资料来源

1. 全俄展览中心：阿塞拜疆中心五年内接待访客超过300万人次
2. 全俄展览中心：哪些展馆承载着历史内涵
3. 全俄展览中心：前苏联各加盟共和国展馆的历史概况
4. 全俄展览中心：展览历史
5. 全俄展览中心：14号展馆，阿塞拜疆共和国展览贸易中心
6. 全俄展览中心：阿塞拜疆馆修复进展
7. 1939年全苏农业展览会的建筑
8. 国家历史文化鉴定报告：全俄展览中心的历史
9. 全俄展览中心媒体资料库：“计算技术”馆，学习使用EVM-17M电子计算机
10. 全俄展览中心媒体资料库：阿塞拜疆苏维埃社会主义共和国馆主立面设计方案
11. 全俄展览中心：14号馆将恢复历史雕塑
12. 全俄展览中心：阿塞拜疆共和国展览贸易中心成立六周年
13. 全俄展览中心：开放后的14号“阿塞拜疆”馆
14. 独联体国家间理事会：2013–2017年工作报告
15. 全俄展览中心：阿塞拜疆馆正式开馆仪式
16. 虚拟计算机博物馆：计算机械科学研究所的模拟计算机
17. 全俄展览中心：阿塞拜疆共和国中心的历史、文化与手工艺
18. 全俄展览中心：14号展馆的哈吉·泽伊纳拉布丁·塔吉耶夫专题展
19. Radius：“全俄展览中心与太空”导览
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