Арка Северного входа ВДНХ: как Главный вход стал Северным и что восстановили

Арка Северного входа ВДНХ была главным входом Всесоюзной сельскохозяйственной выставки при её открытии 1 августа 1939 года. После реконструкции к 1954 году она получила нынешнее название: парадный проезд перенесли к проспекту Мира. Перемена отмечена в генеральном плане выставки 1954 года.

В 2016–2017 годах архитектуру 1939 года отреставрировали, а часть утраченных деталей воссоздали по архивным материалам. Слова «сохранилась в первоначальном виде» относятся прежде всего к исторической композиции арки. Они не означают, что каждый рельеф, дверь и участок отделки дошли до нас без замены.

Почему в 1939 году главным был вход с нынешней северной стороны?

Арка Леонида Полякова отмечала начало маршрута по ВСХВ 1939 года. Посетители прибывали к выставке по Ярославскому шоссе, проходили через вход со стороны нынешней улицы Сергея Эйзенштейна, затем попадали на Административную площадь и двигались по аллее к павильонам. По первоначальному генеральному плану именно здесь начинался осмотр ВСХВ. На нынешней карте арка оказалась у края комплекса.

Подъезд со стороны Ростокина

Историко-культурная экспертиза объясняет планировку ограничениями участка. Выставку строили примерно в трёхстах метрах от Ярославского шоссе. Прямой путь от магистрали потребовал бы сноса сельских домов, огородов, складов и небольших предприятий. Поэтому основной подъезд устроили через Ростокино, под заметным углом к оси ВСХВ. Арка обозначила переход от подъездного пути к парадным площадям выставки.

Перед открытием ВСХВ осушали заболоченную часть участка, прокладывали дороги, инженерные сети и освещение, реконструировали каскад прудов. К выставке организовали автобусные и троллейбусные маршруты, а от Ярославского шоссе к арке вёл широкий проезд. Сооружение завершало большой комплекс подъездных работ, а не стояло отдельной декорацией перед павильонами.

Станцию метро возле выставки запроектировали позднее, при послевоенной реконструкции, как сообщает историко-культурная экспертиза. Поэтому положение арки 1939 года нельзя объяснять нынешним подходом от метро «ВДНХ»: первоначальная дорога была частью иной транспортной схемы.

Историко-культурная экспертиза, размещённая на сайте правительства Москвы, описывает цепочку пространств ранней ВСХВ: Ярославский въезд, главный вход, Административная площадь, главная аллея, площадь Колхозов и площадь Механизации. Сооружение Полякова начинало именно эту последовательность. Направление аллеи и размещение павильонов объясняют его прежний статус лучше, чем одно лишь слово «главный» в старых подписях.

Выставку начали готовить в середине 1930-х годов, а её открытие перенесли на 1 августа 1939 года. Генеральный план опирался на проект Вячеслава Олтаржевского; над завершением ансамбля работали многие проектировщики и художники. Для конкретной сохранившейся арки официальные документы называют архитектора Леонида Полякова и скульптора Георгия Мотовилова. Создателей всего ансамбля нельзя подменять авторами этой постройки.

За воротами маршрут 1939 года проходил через несколько пространств с разными задачами. Историко-культурная экспертиза называет площадь Колхозов с павильонами союзных республик, площадь Механизации с отраслевыми павильонами и Прудовую площадь. Параллельно главной аллее проложили Северную и Южную дороги для транспорта внутри выставки. Вход Полякова открывал сложный выставочный город, устроенный по территориальному и отраслевому принципу.

Главный павильон первого ансамбля выходил фасадом на площадь Колхозов, но, по тому же акту, не замыкал главную аллею. Дальше перспектива продолжалась сквозь открытый объём «Механизации». Такая последовательность помогает понять, почему старый вход не обязан совпадать с осью нынешнего Центрального павильона. План 1939 года работал с чередованием площадей и просветов, а не с одной фронтальной картиной от ворот до шпиля.

Со стороны подъезда важным ориентиром была и скульптура Веры Мухиной «Рабочий и колхозница». Историко-культурная экспертиза уточняет: после Парижской выставки 1937 года композицию поставили на низком постаменте в двухстах метрах от поворота с Ярославского шоссе. Поэтому довоенный кадр с этой работой рядом с парадными воротами не свидетельствует, будто её установили на вершине сооружения Полякова. На арке 1954 года находится другая скульптурная группа — «Тракторист и колхозница».

Эта композиция со снопом прежде стояла на башне Главного павильона 1939 года. Её дальнейшую судьбу акты экспертизы описывают по-разному. Акт 2018 года говорит, что она установлена на пропилеях у проспекта Мира. Акт 2023 года называет фигуры 1954 года переработкой довоенной скульптуры и перечисляет пять скульпторов новой группы — С. Орлова, А. Антропова, Н. Штамма, С. Рабиновича и И. Слонима. Эти документы подтверждают преемственность образа, но не позволяют безоговорочно считать нынешнюю композицию тем же самым материальным произведением. Северная арка не служила её постаментом.

Как устроена арка Полякова и что в ней стоит рассмотреть?

У Северного входа три пролёта. Центральный проезд образован двумя высокими арками, поставленными одна за другой; эта пространственная глубина отличает сооружение от плоского портала. Боковые проходы поддерживают трёхчастный ритм, а массивные пилоны дают место для скульптурного декора. Такую композицию сооружения Полякова 1939 года фиксирует экспертный акт.

Каталог Объединения московских скульпторов указывает высоту арки — 21,5 метра — и материал «бетон». Акт экспертизы 2023 года округляет высоту до 22 метров. Это два способа записи близкой величины, а не свидетельство перестройки: оба источника описывают сооружение Полякова 1939 года. Для понимания её формы важнее устройство центрального проезда — две арки, поставленные одна за другой.

Размеры и устройство пролётов

Акт экспертизы нового Главного входа сообщает о предшественнике нынешней Северной арки: первоначальные пилоны по проекту Вячеслава Олтаржевского достигали 12 метров, тогда как сооружение Леонида Полякова, возведённое к 1939 году, поднялось примерно на 22 метра и получило три пролёта. Следовательно, ранний замысел переработали до открытия ВСХВ; прежняя конструкция отличалась от сохранившейся. Эта хронология важна при сравнении фотографий стройки со снимками готового ансамбля 1939 года.

В мае 1938 года, согласно акту экспертизы, председатель комиссии по архитектурно-художественному оформлению выставки Гинзбург докладывал о необходимости изменить прежний вход: тот не отвечал задаче парадных ворот ВСХВ. Поляков предложил более высокую трёхчастную арку; центральный пролёт он оформил двумя последовательно поставленными арками с крупным растительным орнаментом. Так у перемены масштаба появляется документированная причина, а у нынешней глубины проезда — объяснение в самом проекте.

Видимая лёгкость возникает из сочетания высоких проёмов и пространства между опорами. Портал не закрывает перспективу глухой стеной: ещё до входа он направляет взгляд внутрь выставки. Акт экспертизы связывает это впечатление с двумя последовательно поставленными сводами и открытым силуэтом.

Декор напоминает о первоначальной теме ВСХВ без пояснительной вывески. Акт экспертизы описывает на центральных арках крупный лепной растительный орнамент. ВДНХ уточняет рисунок внутри куполов: гирлянды из плодов, колосьев, виноградных гроздей с листьями и лент. На сельскохозяйственной выставке этот мотив перекликался с содержанием павильонов; посетитель видел его ещё до экспозиций. По этому описанию нельзя установить, какая доля нынешней лепнины сохранилась с 1939 года: состав работ раскрывают позднейшие реставрационные документы.

Рельефы на пилонах требуют более осторожного взгляда. Георгий Мотовилов участвовал в оформлении входа. При этом ведомственный материал о реставрации прямо говорит о воссоздании барельефов на лицевом фасаде; публичный отчёт Мосгорнаследия за 2017 год уточняет, что на центральных пилонах их воссоздавали по архивным материалам. Называть весь видимый сегодня рельефный ряд нетронутой лепниной 1939 года было бы неточно.

Утраченные внутренние рельефы

Каталог работ Георгия Мотовилова сообщает, что барельефы на внутренней стене арки демонтировали в 1980-е годы. Это отдельная история утраты внутри сооружения. Публичный отчёт Мосгорнаследия за 2017 год говорит о воссоздании барельефов на центральных пилонах, а июньская газета «Звёздный бульвар» передаёт слова пресс-службы ВДНХ о частичном возвращении горельефов. В этих сообщениях нет поэлементного перечня внутренних панелей; утверждать, что они полностью вернулись на прежнее место, нельзя.

Датировка демонтажа в каталоге относится лишь к названным элементам. Она не доказывает, что весь фасадный декор исчез одновременно. Отчёт Мосгорнаследия за 2017 год отдельно сообщает о воссоздании барельефов центральных пилонов по архивным материалам. Краткие сообщения описывают разные места одного сооружения; без поэлементной реставрационной ведомости сводить их в единый перечень утрат нельзя.

Георгия Мотовилова источники называют скульптором входа Полякова. При осмотре рельефов центральных пилонов стоит различать их место в замысле 1939 года и материал, выполненный реставраторами в 2016–2017 годах. Публичный отчёт подтверждает поздние работы, но не сообщает, как сам скульптор объяснял каждый сюжет. Приписывать ему конкретную авторскую трактовку этих рельефов без архивного документа нельзя.

Здесь полезно разделять исторический замысел, уцелевший материал и поздние дополнения. Первый задаёт место и смысл рельефов; сохранившиеся части показывают работу мастеров своего времени, а новые восполняют утраты. Общий вид позволяет увидеть решение Полякова и Мотовилова, однако степень подлинности отдельного элемента без реставрационной документации или осмотра специалиста установить нельзя.

Почему старый главный вход стал Северным?

После войны ВСХВ перестроили и вновь открыли в 1954 году. Комплекс вырос, планировка сменила главный подход к павильонам, а с южной стороны появились новые парадные ворота. Портал 1939 года остался на месте и получил географическое название — Северный вход ВДНХ. Переименование фиксировало перемену роли сооружения внутри выставки, а не перенос самой арки.

План Жукова и Кликса

По историко-культурной экспертизе ансамбля ВДНХ, генеральный план послевоенной выставки составили Анатолий Жуков и Рудольф Кликс. Они связали расширенную территорию с новым Главным входом со стороны Ярославского шоссе. Сооружение спроектировал Иннокентий Мельчаков. Авторы генерального плана и арки решали разные задачи.

Экспертный акт о новом Главном входе датирует решение о переносе парадного входа на центральную ось заседанием Главного комитета ВСХВ 12 июля 1949 года. Подготовка послевоенного генерального плана шла после постановления о реконструкции выставки 1948 года. Дата относит перемену роли арки Полякова к проектным решениям 1949 года, а не к реставрации XXI века. Прежнее сооружение сохранили, а парадные ворота поставили на ось перестроенного ансамбля.

Городской маршрут «Парк ВДНХ» связывает перемещение главного входа именно с изменением планировочной структуры к 1954 году. В его описании территория выставки к новому открытию достигла 207 гектаров; многие здания перестраивали, появились фонтаны. Теперь посетитель проходил через парадную арку, видел Центральный павильон и шёл дальше по оси ансамбля.

Проект нового Главного входа выполнил Иннокентий Мельчаков. Он сделал пятипролётную арку и связал её с боковыми крыльями и дугообразными корпусами. На верхней части нового входа разместили скульптуру «Тракторист и колхозница» со снопом. У старой арки Полякова три пролёта и иная композиция. История главного входа ВДНХ включает два самостоятельных сооружения, хотя оба использовали язык торжественного входа и рельефы на темы труда.

Новая парадная ось

Проект арки Иннокентия Мельчакова победил в закрытом конкурсе на новый Главный вход, сообщает акт экспертизы 2023 года. Архитектор рассчитал высоту ворот так, чтобы Центральный павильон был виден целиком через центральный пролёт при подходе к выставке. Слева и справа к пропилеям примыкали выгнутые ограды с кассовыми окнами; на каждой стороне акт отмечает по семь полукруглых ниш. Парадный портал работал как начало продольной композиции, которую посетитель мог увидеть ещё до прохода под сводами.

Прежняя арка вела сначала на Административную площадь, затем к площади Колхозов и дальше в глубину выставки. В 1954 году посетителю предложили иную последовательность: новый широкий вход, Центральный павильон в перспективе, фонтаны и разросшийся ансамбль. Эта смена направления объясняет переименование старого портала. Название «Северный» указывало место сооружения в ансамбле 1954 года, а не дату строительства или степень сохранности.

У двух арок есть связующее имя. Экспертный акт указывает, что Георгий Мотовилов выполнил декор центральной арки и для нового Главного входа, и для входа Полякова. Но общий скульптор не делает сооружения частями одного проекта: их создавали в разные годы по проектам разных архитекторов. Сравнение декора показывает, как тема сельского хозяйства вошла в архитектуру обоих комплексов.

Особенно важно не смешивать реставрацию двух сооружений. Отчёт Мосгорнаследия описывает отдельно Северный вход 1939 года и Главный вход 1954 года: барельефы старого входа воссоздавали на центральных пилонах; у нового восстанавливали покрытие и скульптурную группу наверху. Одинаковый год реставрационных работ в документах не делает их одним объектом.

Нынешнее название выставки появилось позднее самой арки: в 1939 году она вела на Всесоюзную сельскохозяйственную выставку, а объединённая Выставка достижений народного хозяйства СССР возникла в 1959 году. Поэтому выражение «главный вход ВДНХ 1939 года» удобно для поиска, но исторически точнее говорить о Главном входе ВСХВ 1939 года, который теперь является Северным входом ВДНХ.

Что именно сохранилось от входа 1939 года?

Сохранилась арка как архитектурная композиция и свидетель первоначального главного подхода к выставке. Это редкий уцелевший элемент ансамбля 1939 года, который менялся при реконструкции 1950-х годов и позднее. Но весь входной комплекс не дошёл до нас целиком: акт экспертизы сообщает, что стоявшие рядом с аркой здания касс разобрали в 1970-е годы. Старые снимки нужно сравнивать с нынешним видом с учётом этой утраты.

Статус памятника и пределы сохранности

В публичном отчёте Мосгорнаследия Северный вход назван объектом культурного наследия по адресу: проспект Мира, дом 119, строение 285. Там же отдельно обозначено завершение работ по комплексу 1954 года: у двух сооружений разные даты постройки, авторы и адреса. Эти сведения помогают не переносить сообщения о скульптуре новой арки на портал Полякова.

Охранный статус Северного входа относится к историческому сооружению, а документы реставрации фиксируют проведённые вмешательства. Публичный отчёт указывает, что на центральных пилонах воссоздали барельефы по архивным материалам. Журнал Мосгорнаследия добавляет работы с фасадами, лестницами и дверными заполнениями. Поэтому формулу о сохранности арки нельзя читать как утверждение о неизменности всех её деталей.

Для ответа о конкретном рельефе нужно сопоставить изображение до работ, состояние элемента при обследовании и реставрационную документацию. Краткий официальный отчёт сообщает о результате, но не даёт карты каждого авторского и нового фрагмента. Предел источника существенен: он подтверждает воссоздание части декора, однако не позволяет определить долю материала 1939 года в процентах или назвать отдельный рельеф полностью подлинным.

В журнале Департамента культурного наследия Москвы «Московское наследие» за 2017 год арку называют сооружением, сохранившимся с открытия выставки «в первоначальном виде». В том же материале на странице 56 перечислены восстановленные и воссозданные части. Сопоставление этих двух сообщений позволяет уточнить смысл формулы: речь о сохранности основного исторического облика, при том что состояние и состав деталей менялись.

Эту разницу видно и при сравнении снимков разных лет. Кадр 1939 года помогает увидеть прежнее окружение входа и расположение скульптуры Мухиной. Фотография после 2017 года показывает отреставрированное сооружение в другом ансамбле. Даже если силуэт совпадает, рядом уже нет зданий касс 1939 года, а часть фасадного декора выполнена заново.

У выставки есть и кинематографическое свидетельство первого года её работы. «Мосфильм» датирует картину Татьяны Лукашевич «Подкидыш» 1939 годом; опубликованный кадр показывает и прежний Главный вход, и скульптуру Мухиной. Он помогает проверить их совместное существование до реконструкции 1950-х годов, но не заменяет обмерный чертёж: режиссёр выбирает ракурс и монтирует пространство. Для точной истории отдельных рельефов нужны ещё архивные фотографии и документы реставрации.

Разделение визуальных источников по датам особенно полезно у Северного входа. Довоенные снимки показывают арку вместе с позднее разобранными зданиями касс. Кинокадр 1939 года позволяет сопоставить сооружение со скульптурой у подъезда. Фотографии после реставрации показывают историческую композицию в более позднем окружении, со вновь выполненными деталями. Ни один тип изображения в одиночку не отвечает на все вопросы о материальной подлинности.

Именно поэтому старые кадры следует сравнивать по нескольким признакам: число и форма пролётов, рисунок орнамента, место рельефов, соседние постройки. Сходство общей композиции свидетельствует о преемственности облика; совпадение отдельного фрагмента не доказывает его материальную подлинность. Для такого вывода нужны сведения о состоянии и работах, а не только две фотографии.

Какие работы провели в 2016–2017 годах?

Реставрацию Северного входа начали в сентябре 2016 года, а в июне 2017-го арку вновь открыли после работ. Начало и перечень операций приводит журнал «Московское наследие»; об открытии сообщает июньский выпуск газеты «Звёздный бульвар» со ссылкой на пресс-службу ВДНХ. Специалисты работали с фасадным декором, гидроизоляцией стен и цоколя, дверями, лестницами и покрытиями проходов. Перечень показывает, что задача выходила за пределы очистки фасада.

Документы позволяют различить три события: начало реставрации в сентябре 2016 года, сообщение Мосгорнаследия о выполненных работах в 2017 году и открытие арки посетителям в июне того же года. Ведомственный журнал перечисляет конкретные вмешательства, тогда как современная ему районная газета фиксирует момент возвращения входа в городской маршрут. Это разные свидетельства одного процесса; краткое сообщение об открытии не устанавливает дату завершения каждой операции.

Мосгорнаследие в «Московском наследии» сообщает также о гидроизоляции стен и гранитного цоколя. Такая защита от воды не видна на фотографии, но продлевает жизнь кладки. По снимку нельзя оценить скрытые слои; об их устройстве рассказывает именно ведомственный перечень.

На фасадах восстановили лепной декор и воссоздали барельефы лицевой стороны: в первом случае речь об имевшихся элементах и их состоянии, во втором — о деталях, которых к началу работ уже не было в требуемом виде. Публичный отчёт Мосгорнаследия указывает, что для рельефов центральных пилонов использовали архивные материалы. Однако опубликованные краткие сообщения не дают поэлементной карты каждого сохранившегося и изготовленного заново фрагмента.

Публичный отчёт Мосгорнаследия уточняет, что барельефы центральных пилонов воссоздали по архивным материалам. В кратком сообщении не названы конкретные фотографии или чертежи, по которым восстанавливали каждый рисунок, и нет масштаба замены в процентах. Поэтому по опубликованному отчёту можно подтвердить архивную основу работ, но нельзя определить долю сохранившейся лепнины или перечислить заново выполненные фрагменты одного рельефа.

Реставраторы воссоздали дверные столярные заполнения, привели в порядок металлические лестницы с ограждениями, кровельное покрытие, парапеты, карнизы и водосточные трубы. Перечень из ведомственного журнала показывает, что арка включает не только парадные проёмы и орнамент. У сооружения есть технические помещения и обслуживающие элементы, хотя посетитель обычно считывает лишь фасад.

Работы затронули покрытия полов, тротуарную плитку и мощение, а также лестничные и технические помещения. Восстановление наземной поверхности имеет значение для восприятия входа: арка построена как место движения сквозь неё, и состояние проходов является частью её архитектурного использования. Но из сообщения о покрытии нельзя делать вывод, будто нынешний рисунок каждого камня точно повторяет 1939 год.

Июньская газета 2017 года фиксирует повторное открытие Северного входа, а журнал Мосгорнаследия перечисляет операции и сроки реставрации. Публичный отчёт ведомства указывает архивную основу воссоздания рельефов на центральных пилонах. Совместное чтение этих источников позволяет различить сохранение конструкции, защиту стен от воды и возвращение части художественного декора.

Можно ли назвать нынешнюю арку точной копией довоенной?

Нет: Северный вход — историческая арка 1939 года, пережившая перестройку ансамбля и прошедшая реставрацию. Поэтому говорить о полной копии неверно. Вместе с тем видимый сегодня образ включает восстановленные и воссозданные детали, а первоначальный входной комплекс был шире сохранившегося сооружения. Слово «подлинник» верно для памятника как исторического объекта, но слишком грубо для описания каждого его участка.

Выражение «вернули облик 1939 года» относится к результату работы, а не к буквальному возвращению всей материальной ткани. Опубликованные документы перечисляют гидроизоляцию, кровельное покрытие, столярные заполнения и барельефы. Одни вмешательства защищают конструкцию, другие восстанавливают использование, третьи восполняют художественный рисунок. Разделив эти задачи, легче увидеть ценность памятника: старый архитектурный каркас продолжает жить вместе с документированными работами XXI века.

Вопрос «что именно здесь из 1939 года?» следует задавать применительно к конкретной детали. Для общего силуэта ответ дают исторические описания и сохранившаяся композиция. Для фасадного рельефа понадобится акт обследования или реставрационная документация, где различены авторский материал, поздняя утрата и восполнение. Краткая новость о завершении работ не может служить таким свидетельством. Без поэлементной ведомости степень сохранности конкретного рельефа установить нельзя.

Как читать два входа на самой ВДНХ?

Начните с того, что сравните их по функции и форме. Арка Северного входа обращена к улице Сергея Эйзенштейна и обозначает прежний путь на ВСХВ. Её трёхпролётная композиция сохранила масштаб 1939 года. Арка Главного входа со стороны проспекта Мира — пятипролётный комплекс 1954 года с боковыми корпусами и скульптурой наверху. Разница в числе пролётов заметна сразу; разница в направлении движения объясняет, почему поменялось название.

От этой арки удобно начать осмотр. В репортаже бюро от 7 января 2025 года семья вошла на ВДНХ с северной стороны и затем прошла к центральной аллее; гид рассказывала о зонировании выставки. Это подтверждает последовательность конкретной прогулки, но не исторические сведения о рельефах и не правила прохода на другую дату. Для проверки устройства и декора остаются важны акты экспертизы и документы Мосгорнаследия.

У Северного входа посмотрите на поставленные друг за другом высокие центральные арки, затем на растительный орнамент и рельефы пилонов. Здесь лучше не угадывать «возраст» детали по цвету или гладкости поверхности: на внешний вид влияют и поздняя очистка, и восстановление, и погода. Надёжнее помнить проверенный общий факт: композиция арки 1939 года сохранилась, а часть фасадного декора и рельефов была восстановлена или воссоздана.

Сравнение двух входов показывает перемену в планировке выставки к 1954 году. Старый портал стоял у подхода к Административной площади и прежней аллее. Новый вход ввёл посетителя в более длинную, подчёркнуто осевую композицию с Центральным павильоном. Это редакционный вывод из планов и описаний двух этапов; он не означает прекращения прохода через сооружение 1939 года.

Скульптуры помогают избежать ещё одной путаницы. «Рабочий и колхозница» Веры Мухиной находилась у старого Главного входа, но не на его вершине, и позднее её перенесли; на арке 1954 года стоит «Тракторист и колхозница» со снопом. Названия похожи, однако авторство, пластика и место в ансамбле различаются. Смешение этих двух работ искажает историю обеих арок.

Что история Северного входа объясняет о всей выставке?

Арка показывает, что ВДНХ не была построена один раз в нынешнем виде. У выставки 1939 года был свой главный путь, собственная система площадей и другая расстановка ориентиров. Реконструкция к 1954 году сменила парадную ось, но оставила прежний вход как памятник первого этапа. Реставрация 2016–2017 годов сохранила возможность увидеть сооружение того времени, одновременно добавив в зримый облик документированные воссоздания.

Для читателя практический вывод прост: у Северного входа следует различать место исторического входа, сохранившуюся архитектурную композицию и детали, возвращённые реставраторами. Тогда прежнее название перестаёт быть курьёзом на карте. Она становится короткой записью о двух генеральных планах, двух эпохах выставки и судьбе одного сооружения.

На экскурсии «ВДНХ и Космос» маршрут бюро проходит через нынешний Главный вход, а позже включает арку Северного входа и Монреальский павильон. Сопоставление на месте покажет масштаб постройки 1954 года, прежнюю ось 1939-го и восстановленный декор сооружения Полякова.

Источники

1. Московское наследие, № 3 (51), 2017: реставрация Северного входа
2. Мосгорнаследие: публичный отчёт за 2017 год
3. Акт историко-культурной экспертизы ансамбля ВСХВ—ВДНХ—ВВЦ
4. Акт историко-культурной экспертизы Главного входа ВДНХ, 2023
5. Парк ВДНХ: Главный павильон и планировка выставки
6. Объединение московских скульпторов: арка Северного входа
7. Московское наследие, № 6 (60), 2018: история ВДНХ
8. Звёздный бульвар, № 22, июнь 2017: открытие Северного входа
9. Мосфильм: фильм «Подкидыш»
10. Кадр фильма «Подкидыш» с аркой и скульптурой
11. Работаем!: Как восьмилетний мальчик покорил Кремль и ВДНХ на Рождество
12. Экскурсия «ВДНХ и Космос»
13. ВДНХ: легендарный павильон и арки-юбиляры