«Бесприданница» для нового дома: как открылась сцена Мастерской Петра Фоменко

Со стороны Кутузовского проспекта новый корпус Мастерской Петра Фоменко не поднимается выше первого этажа соседнего жилого дома. Кровля продолжает линию склона, и прохожий видит прежде всего невысокий вход. Со стороны Москвы-реки тот же объём выглядит иначе — стеклянный фасад, светлый камень и открытые уровни уходят вниз к воде. Архитекторы получили большой театр, спрятав значительную часть здания в землю.

Этот корпус появился из тесноты. В 1997 году театр получил помещения бывшего кинотеатра «Киев» по адресу Кутузовский проспект, 30/32. После реконструкции здание торжественно открылось 13 января 2000 года. У труппы, выросшей из курса Петра Фоменко в ГИТИСе и официально учреждённой в 1993 году, появился постоянный московский дом. Два небольших зала позволили собрать репертуар под одной крышей, но вскоре перестали отвечать сценическим задачам режиссёров.

Город решил построить рядом новую сцену. Архитектурная мастерская Сергея Гнедовского работала над проектом вместе с театром. Проект датирован 2004 годом, в 2005-м он получил «Золотое сечение», а к 2007 году был реализован. Вход в старый корпус остался напротив нового. Труппа продолжила работать на том же береговом склоне, теперь уже в двух зданиях.

Здание, которое спускается к реке

Участок не позволял поставить обычный высокий театральный объём. Сверху стоял жилой дом, ниже шёл крутой берег Москвы-реки. Архитекторы встроили в откос две трети помещений. Поэтому со стороны улицы театр сохранил высоту первого этажа, а к воде раскрыл несколько уровней. Служебные этажи и подземная стоянка заняли нижнюю часть комплекса, где перепад рельефа был особенно велик.

Внутренний путь повторяет движение склона. От компактного гардероба зритель спускается к фойе Большого зала, затем к ярусам, амфитеатру и Малому залу. Архитектор Сергей Гнедовский объяснял современникам, что привычный парадный подъём к сцене здесь намеренно перевёрнут: публика идёт вниз. Широкие лестницы не маскируют перепад высот. Они делят путь на площадки, и каждая по-своему готовит к залу.

Фойе собрало отсылки к разным театральным эпохам: балконы, открытые мостики, древнегреческий амфитеатр со ступенями. За ним предполагался зимний сад, справа открывалось окно на всю стену. За стеклом лежали река и деловой квартал на другом берегу. Светлый камень и белые колонны соседствовали со сценическими фонарями и тёмными техническими конструкциями. Архитекторы перенесли признаки сценического пространства в фойе.

Большой зал рассчитан на 450 мест. Первые три ряда можно убрать ради оркестровой ямы или поднять, увеличив сцену; при полном раскрытии возникает пространство длиной более сорока метров. Малый зал на 100–150 зрителей устроен как трансформируемый «чёрный ящик». Сдвижные щиты меняют его границы, отделяют панорамное окно или позволяют соединить зал с амфитеатром. Режиссёр получил несколько способов менять дистанцию между актёрами и публикой.

Общая площадь нового корпуса составила 10 600 квадратных метров. Здесь разместились репетиционные залы, гримёрные, административные кабинеты, мастерские и технические службы. Буфет и молодой театральный музей вошли в маршрут публики; производственные помещения остались на нижних этажах. Дом складывался вокруг движения людей и декораций: низкий вход, спуск, расширяющиеся площадки, река за стеклом и собранное пространство сцены.

Первая афиша нового дома

5 января 2008 года Большая сцена приняла премьеру «Бесприданницы». Постановку и режиссуру подписал Пётр Фоменко, режиссёром спектакля был Валюс Тертелис, художником-постановщиком — Владимир Максимов, художником по костюмам — Мария Данилова. Свет поставил Владислав Фролов, музыкальное руководство взяла на себя Марина Раку. Дата вошла и в официальный архив спектакля, и в телевизионные сюжеты об открытии здания.

Для новоселья выбрали пьесу без праздничной лёгкости. В драме Островского вокруг Ларисы Огудаловой сходятся любовь, самолюбие и расчёт; деньги задают цену словам и обещаниям. Ларису играла Полина Агуреева, Паратова — Илья Любимов, Карандышева — Евгений Цыганов, Кнурова — Алексей Колубков, Хариту Игнатьевну — Наталия Курдюбова. Новый зал впервые заполнили не поздравительные речи, а тяжёлая история с заранее известным трагическим финалом.

Официальное описание спектакля сравнивает его со строгим офортом: приглушённые краски, функциональные декорации, резкие линии модерна. Плоские тени и изломанные позы актёров усиливали графический строй постановки. Сценография Владимира Максимова не превращала технические возможности Большого зала в самостоятельный аттракцион. В центре оставались актёры, а свет подчёркивал жёсткий рисунок спектакля.

На премьере проверяли уже не чертежи, а работу зала со зрителями, актёрами, декорациями и светом. Современная событию публикация в «Огоньке» прямо назвала январские события двумя премьерами — нового здания и «Бесприданницы». Публика знакомилась с домом во время спектакля, ради которого он был построен.

Несколько лет труппа участвовала в проектировании пространства для будущих постановок. Первым большим событием в этом пространстве стала законченная работа Фоменко. Зрители увидели новый дом вместе со спектаклем: прошли по лестницам к залу, увидели сценическую технику в работе и после финала вернулись тем же путём к реке и зимнему городу.

Театр сохранил и старый корпус. Камерные залы бывшего кинотеатра продолжили принимать спектакли, а новая сцена получила постановки, которым требовались другие размеры и техника. Два здания образовали единый театральный адрес напротив друг друга. Переезд не перечеркнул прежний дом и не превратил его в музейный остаток.

Восемь дней спустя

13 января 2008 года театр отметил четырнадцатилетие и открытие нового здания капустником. Официальный архив сохранил вечер в трёх частях. В программе значились Пётр Фоменко, сюжет о строительстве и выступления друзей «Мастерской». Театр уже говорил о собственном доме со сцены, на которой восемью днями раньше началась «Бесприданница».

В первой части участвовали Татьяна и Сергей Никитины, Манана Менабде и представители Театра Елены Камбуровой. Во второй появились Юлий Ким и поздравления от ГИТИСа, в третьей — Людмила Максакова, артисты Студии театрального искусства и «фоменки». Вечер складывался из выступлений, поздравлений и сюжетов о театре. Формат капустника оставлял место и памяти о стройке, и внутренней игре труппы.

Между премьерой 5 января и капустником 13 января прошло восемь дней. Сначала новый зал принял пьесу и зрителей, затем труппа вынесла на его сцену собственную историю. Официальное празднование последовало за началом театральной работы. Публика уже знала новый дом как место спектакля.

За стеклом оставалась река, выше по склону — старый корпус, на другом берегу поднимался Москва-Сити. Архитекторы включили эти ориентиры в путь зрителя. Спускаясь от Кутузовского проспекта, публика видела, как меняются высота и масштаб города. Театр занял границу между жилым кварталом, водой и новым деловым центром, сохранив со стороны улицы почти камерный облик.

Открытие заняло два вечера. 5 января возможности нового дома проверила «Бесприданница», 13 января здесь собрались друзья театра. Сцена уже работала, когда само здание стало темой праздничного вечера. Труппа вошла в новый корпус через спектакль, а затем рассказала в нём собственную историю.

Источники

1. История театра — Мастерская Петра Фоменко
2. «Бесприданница» — Мастерская Петра Фоменко
3. Пётр Фоменко — официальный сайт театра
4. Театр-студия «Мастерская П. Фоменко»
5. «Фоменко-сити» — «Огонёк» № 3, 20 января 2008 года