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从库图佐夫大街一侧看，新楼 彼得·福缅科工作室剧院 的高度不超过相邻住宅楼的一层。屋顶延续坡地的走势，路人首先看到的是一处低矮的入口。而从莫斯科河一侧看，同一座建筑则展现出另一番面貌——玻璃立面、浅色石材和开放式楼层沿坡向水边层层下降。建筑师将建筑的大部分藏入地下，由此打造出一座大型剧院。
这座新楼的诞生源于空间局促。1997年，剧院获得了位于库图佐夫大街30/32号的原“基辅”电影院用房。经过改建，大楼于2000年1月13日隆重启用。剧团脱胎于彼得·福缅科在俄罗斯戏剧艺术学院的表演班，并于1993年正式成立，从此在莫斯科有了固定的家。两座小剧场让剧团得以将剧目集中在同一屋檐下，但不久便无法满足导演们的舞台创作需求。
市政府决定在附近新建一座舞台。谢尔盖·格涅多夫斯基建筑事务所与剧院共同完成设计。项目始于2004年，2005年荣获“黄金分割”奖，并于2007年建成。旧楼入口依然与新楼相对。剧团继续在同一片河岸坡地上工作，只是如今拥有了两座建筑。
一座向河岸层层下降的建筑
这块场地无法容纳常规的高大剧院建筑。坡顶矗立着住宅楼，坡下则是陡峭的莫斯科河岸。建筑师将三分之二的空间嵌入坡体。因此，从街道一侧看，剧院仅有一层楼高；面向河流的一侧则展开为多个楼层。后勤楼层和地下停车场位于建筑群的下部，那里也是地势高差最大的区域。
建筑内部的动线顺应坡势。从小巧的衣帽间出发，观众一路向下，先抵达大剧场前厅，再前往楼座、阶梯剧场和小剧场。建筑师谢尔盖·格涅多夫斯基曾向同时代的人解释，这里有意颠倒了传统剧院通往舞台的庄重上行路线：观众是向下行走的。宽阔的楼梯并不掩饰高差，而是将行程分为数个平台，每个平台都以自己的方式为观众进入剧场营造铺垫。
前厅汇集了对不同时代剧院的致意：阳台、开放式连桥以及带台阶的古希腊式阶梯剧场。其后原计划设置一座冬季花园，右侧则是一整面墙的观景窗。透过玻璃，可以望见河流和对岸的商务区。浅色石材与白色立柱，同舞台灯具和深色技术结构并置。建筑师将舞台空间的特征延伸到了前厅。
大剧场设有450个座位。前三排座椅可拆除以设置乐池，也可升高来扩大舞台；全部展开后，可形成一片长度超过四十米的空间。可容纳100至150名观众的小剧场采用可变式“黑匣子”设计。滑动隔板既能改变空间边界、遮挡全景窗，也能将剧场与阶梯剧场连为一体。导演由此可以用多种方式调整演员与观众之间的距离。
新楼总面积为10,600平方米，内设排练厅、化妆间、行政办公室、制作工坊和技术部门。咖啡厅和新设立的剧院博物馆被纳入观众动线，制作空间则留在较低楼层。整座建筑围绕人员与布景的流动组织起来：低矮的入口、向下的通道、逐渐开阔的平台、玻璃幕墙外的河流，以及紧凑凝聚的舞台空间。
新剧院的首张演出海报
2008年1月5日，《没有嫁妆的新娘》在大舞台举行首演。彼得·福缅科担任总导演，瓦柳斯·捷尔捷利斯担任本剧导演，弗拉基米尔·马克西莫夫负责舞美设计，玛丽亚·达尼洛娃负责服装设计。弗拉季斯拉夫·弗罗洛夫担任灯光设计，玛丽娜·拉库负责音乐指导。这个日期既载入了演出的官方档案，也出现在关于大楼启用的电视报道中。
剧院乔迁首演选中的并非一部洋溢节庆轻快气氛的戏。在奥斯特洛夫斯基的这部戏剧中，爱情、自尊与算计围绕拉丽莎·奥古达洛娃交织碰撞，金钱为言语和承诺标出了价码。波琳娜·阿古列耶娃饰演拉丽莎，伊利亚·柳比莫夫饰演帕拉托夫，叶夫根尼·齐加诺夫饰演卡兰德舍夫，阿列克谢·科卢布科夫饰演克努罗夫，娜塔莉娅·库尔久博娃饰演哈丽塔·伊格纳季耶芙娜。新剧场第一次坐满观众时，响起的不是庆贺致辞，而是一个结局早已注定的沉重悲剧。
演出官方介绍将它比作一幅冷峻的蚀刻画：低沉的色彩、实用的布景、锐利的新艺术风格线条。平面的阴影和演员曲折突兀的姿态，进一步强化了整部作品的图形感。弗拉基米尔·马克西莫夫的舞美并未将大剧场的技术能力变成独立的视觉奇观。演员始终处于中心，灯光则凸显了演出凌厉鲜明的线条。
首演检验的已不再是图纸，而是剧场与观众、演员、布景和灯光在实际运作中的配合。当时《星火》杂志的报道直言，1月发生的是两场首演——新大楼的首秀和《没有嫁妆的新娘》的首演。观众正是在观看这部为这座剧院而创作的演出时，开始认识这座新家。
数年来，剧团一直参与为未来演出设计这处空间。福缅科的一部完整作品成为这里举办的首场大型活动。观众在观看演出的同时认识了这座新剧院：他们沿楼梯走向剧场，亲眼看到舞台设备运转，并在终场后沿原路返回河畔与冬日的城市。
剧院也保留了旧楼。原电影院内的小剧场继续上演剧目，新舞台则承接那些对空间尺寸和技术设备另有要求的制作。两座隔街相望的建筑组成了同一个剧院园区。搬迁并未抹去旧日的家，也没有让它沦为仅供陈列的历史遗存。
八天之后
2008年1月13日，剧院举办了一场内部联欢演出，庆祝成立十四周年及新楼启用。官方档案保存了这场分为三个部分的晚会。节目包括彼得·福缅科登台、关于建设过程的专题短片，以及“工作室”友人的演出。就在八天前，《没有嫁妆的新娘》才在这个舞台上拉开帷幕；如今，剧院已开始从这里讲述自己的新家。
晚会第一部分由塔季扬娜·尼基京娜、谢尔盖·尼基京、马纳纳·梅纳布杰及叶莲娜·坎布罗娃剧院的代表参加。第二部分有尤利·金姆登台，并带来俄罗斯戏剧艺术学院的祝贺；第三部分则汇集了柳德米拉·马克萨科娃、戏剧艺术工作室的演员和“福缅科人”。整场晚会由演出、祝词和介绍剧院的专题短片组成。这种内部联欢形式既为建设历程留下了回顾的空间，也展现了剧团成员之间的默契与游戏精神。
从1月5日的首演到1月13日的内部联欢晚会，相隔八天。新剧场先迎来了戏剧和观众，随后剧团又把自己的故事搬上了这里的舞台。正式庆典是在剧院开始实际运作后举行的。此时，观众已经把这座新家视为观看演出的地方。
玻璃幕墙外是河流，坡地上方是旧楼，对岸则耸立着莫斯科城。建筑师将这些地标融入观众的行进路线。从库图佐夫大街一路向下时，观众可以看到城市的高度与尺度不断变化。剧院坐落于住宅区、河流和新商务中心的交界处，同时在临街一面保留了近乎小巧亲切的外观。
启用活动分两个夜晚举行。1月5日，《没有嫁妆的新娘》检验了新剧院的各项能力；1月13日，剧院的朋友们在此相聚。当大楼本身成为庆祝晚会的主题时，舞台早已投入运作。剧团通过一场演出走进新楼，随后又在这里讲述了自己的故事。
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