Как «Знамя» стало «Иллюзионом»: история кинотеатра в высотке на Котельнической

История кинотеатра «Иллюзион» в высотке на Котельнической началась 18 марта 1966 года: тогда Госфильмофонд открыл архивную площадку в зале прежнего кинотеатра «Знамя». В существовавшем помещении начали показывать картины из собрания фонда.

В акте государственной историко-культурной экспертизы 2019 года «Знамя» названо предшественником «Иллюзиона», а в акте 2022 года указано, что в 1966-м кинотеатр переименовали и приспособили для показа фильмов Госфильмофонда. Документы позволяют восстановить последовательность перемен, но не называют точную дату первого сеанса под прежней вывеской.

Был ли кинозал в высотке до открытия «Иллюзиона»?

Да. В составе жилого комплекса на Котельнической работал кинотеатр «Знамя». Охранный акт 2019 года помещает его в боковом северо-западном корпусе; акт 2022 года описывает его помещения в нижнем этаже и пристроенный со двора одноэтажный объём зрительного зала. Значит, открытие «Иллюзиона» в 1966-м не следует понимать как постройку кинозала с нуля.

Зал был частью общественных помещений высотного дома: вместе с жильём архитекторы Дмитрий Чечулин и Андрей Ростковский запроектировали магазины и другие службы. В охранном акте 2019 года «Знамя» перечислено рядом с ателье и почтой. Кинотеатр занимал часть многокорпусного комплекса, поэтому его историю нельзя начинать с одной только вывески «Иллюзиона».

С датой начала работы «Знамени» нужна осторожность. Формулировки охранных актов устанавливают существование предшественника и его расположение, но не предъявляют афишу или документ о первом сеансе. Выводить из срока строительства корпуса точный день открытия кинотеатра было бы подменой одного источника другим.

Как прежний кинотеатр был встроен в высотку

На чертежах 1940 года, описанных в акте 2022 года, кинозал планировали во дворе за центральным корпусом Б. После переработки проекта Чечулиным и Ростковским его устроили у бокового корпуса: вход вывели к главному фасаду, а зрительный объём пристроили со двора. Сопоставление замысла и построенного здания показывает, как менялось место кинотеатра внутри жилого ансамбля.

Акт 2022 года перечисляет связанные с прежним залом помещения: фойе, вестибюль, кассы, администрацию и читальный зал. Там же описана одноэтажная пристройка для зрительного зала со стороны двора. Перечень фиксирует пространственную программу, но сам по себе не говорит, как часто использовали читальный зал или какой была его обстановка в каждый период. Для архитектурной истории существенно, что эти помещения были рассчитаны на пребывание зрителя до сеанса и после него.

Киновед Николай Майоров в материале «Кинотеатр „Знамя“» приводит дату открытия 18 декабря 1954 года и связывает её с показом фильма «Запасной игрок»; на странице размещена репродукция заметки «Вечерней Москвы» от 21 декабря 1954 года. Охранные акты этого дня не называют; доступная репродукция не заменяет проверку полного газетного экземпляра и афиши. В опубликованном каталоге архивных документов есть запись от 24 декабря 1954 года о завершении строительства «Знамени», но точную дату первого сеанса она также не устанавливает. Эта датировка требует дальнейшей работы с архивом; для основной хронологии достаточно установленного факта: прежний кинотеатр существовал до 1966 года.

У Майорова есть ещё одно свидетельство о зале до Госфильмофонда: воспроизведённый план зрительных мест из «Московской кинонедели» от 18 августа 1958 года. Киновед указывает вместимость 332 человека, плоский пол и обычный для того времени 35-миллиметровый показ с монофоническим звуком. Эти сведения относятся к конкретному описанию прежнего кинотеатра и помогают представить исходную функцию помещения. Но число 332 нельзя без оговорок переносить на время открытия новой площадки: документы о последующей передаче зала и о его поздних переделках не подтверждают, что между этими датами расстановка кресел не менялась.

В интервью газете «Москва Центр», опубликованном к пятидесятилетию «Иллюзиона» в марте 2016 года, участвовавший в его создании сотрудник Госфильмофонда Владимир Соловьёв вспоминал, что присмотрел зал сам. По его словам, позже зал некоторое время относился к кинотеатру «Ударник» как филиал. Здесь возникает расхождение жанров источников: рассказ участника описывает административную принадлежность середины 1950-х, а приказ Госкино 1965 года по-прежнему использует прежнее название «Знамя». Без документов городской киносети нельзя решить, когда именно изменился статус филиала и сопровождалось ли это переменой вывески. Для главного вывода достаточно того, что Госфильмофонд получил уже существовавший кинозал.

Что изменило решение Госкино в 1965 году?

Решение определило для прежнего кинозала новую функцию: стать московской площадкой показа советских и зарубежных фильмов из коллекции Госфильмофонда. Охранный акт 2019 года ссылается на приказ Госкино СССР № 428 от 12 ноября 1965 года и называет инициатором проекта директора фильмохранилища Виктора Привато. Его текст сохранился в публикации архивных документов в «Киноведческих записках»; он позволяет проверить, что именно предписывалось, и сопоставить план с фактическим открытием.

Предыстория архива объясняет смысл такого выбора. На официальной странице Госфильмофонда говорится, что организация выросла из Всесоюзного фильмохранилища, преобразованного в государственный фонд кинофильмов в 1948 году. Хранение копий и их показ публике — разные задачи. Открытие специального кинотеатра связало архивную коллекцию со зрителем: редкую или давно не шедшую картину можно было увидеть на большом экране, а не только знать о её существовании по каталогу.

Акт 2022 года формулирует перемену предельно конкретно: в 1966-м «Знамя» переименовали в «Иллюзион» и адаптировали для показа фильмов из фонда. Следовательно, смена вывески сопровождала смену назначения. По опубликованным материалам нельзя точно восстановить перечень технических работ, выполненных именно в 1965–1966 годах; слово «адаптировали» не даёт права приписывать этому этапу любую известную позднейшую перестройку зала.

План января и открытие в марте

Подлинный текст приказа № 428, опубликованный в «Киноведческих записках», позволяет уточнить смысл решения. Документ от 12 ноября 1965 года поручал открыть кинотеатр Госфильмофонда в январе 1966 года именно в помещении «Знамени» по адресу Котельническая набережная, 1/15. Реальное открытие состоялось 18 марта. Январский срок в распорядительном документе не совпал с днём первого официального сеанса. Из этих двух свидетельств нельзя определить, почему план сдвинулся и какие работы заняли промежуток.

Приказ предписывал начальнику городского управления кинофикации Т. А. Ломасовой и директору Госфильмофонда В. С. Привато оформить передачу помещения и оборудования «Знамени» в арендное пользование. Договор и положение о новом кинотеатре следовало представить на утверждение к 1 декабря 1965 года. Отдельное поручение информационно-рекламному бюро касалось популяризации площадки. Уже одна эта последовательность показывает, что переход был организационным: требовалось оформить пользование залом и его аппаратурой, определить правила работы и сообщить публике о новой программе.

В преамбуле приказ ссылается на более раннее распоряжение Госкино от 2 июля 1965 года № 276. Его текст в использованной публикации не приводится, поэтому нельзя считать ноябрьский документ самым первым обсуждением проекта. Этот источник фиксирует конкретный следующий шаг — выбор помещения «Знамени» и поручения должностным лицам. Он не содержит сметы, чертежей адаптации и списка оборудования, которое действительно передали по договору.

Госфильмофонд сообщает, что вступил в Международную федерацию киноархивов в 1957-м. В документальной публикации «Киноведческих записок» приведено распоряжение Совета министров СССР от 20 августа 1957 года, разрешавшее фонду отправлять и получать фильмы в рамках обмена с зарубежными архивами без пошлины. Такие программы можно было собирать и прежде; в 1966-м появилась постоянная московская площадка для их публичного показа.

Роль Виктора Привато подтверждают документы разных типов. Охранный акт называет его инициатором площадки, приказ возлагает на директора практическое оформление передачи помещения, а ведомственная история фонда связывает его руководство с развитием международных контактов. При этом нельзя свести открытие к личному жесту одного человека: в документе названы городское управление кинофикации, Госфильмофонд и информационно-рекламное бюро. «Иллюзион» возник на пересечении решений архива, столичной киносети и государственного комитета по кинематографии.

Что произошло 18 марта 1966 года?

В этот день «Иллюзион» открылся для зрителей как кинотеатр Госфильмофонда. Историческая справка охранного акта и сайт самого кинотеатра сходятся в дате; акт называет фильмом-премьерой «Броненосец „Потёмкин“» Сергея Эйзенштейна. Официальная история фонда также указывает 18 марта 1966 года как день открытия профильного кинотеатра в высотке.

Свидетельство Владимира Соловьёва уточняет границу этой даты. В интервью 2016 года он рассказывал, что сеанс прошёл 16 марта, за два дня до официального открытия. По его воспоминанию, тогда показали «Броненосец „Потёмкин“», а вслед за ним — «Огни большого города» Чарли Чаплина. Газетный материал передаёт память участника спустя полвека; он не заменяет афишу или служебную программу 16 марта. Зато объясняет, почему формулы «первый просмотр» и «официальное открытие» могут относиться к разным дням, не опровергая официальную датировку.

В том же интервью Соловьёв связывал появление постоянного кинотеатра с выездными вечерами Госфильмофонда и письмами в его поддержку. Приказ 1965 года подтверждает решение открыть площадку, но о письмах в нём нет сведений. Этот эпизод остаётся воспоминанием участника, а не документально установленной причиной открытия.

Официальный сайт кинотеатра сообщает, что уже в 1966-м «Иллюзион» вместе с зарубежными архивами организовал ретроспективы кинематографа разных стран и программы о режиссёрах, среди которых Дэвид Уорк Гриффит, Фриц Ланг и Борис Барнет. Это подтверждает, что новый зал с первого года работал и с советскими, и с иностранными фильмами.

Как оценивали первые месяцы работы

Опубликованный в «Киноведческих записках» проект постановления комитета по кинематографии, подготовленный после девяти месяцев работы «Иллюзиона», даёт редкий взгляд на практику 1966 года. В нём говорится о систематических выставках в фойе, лекциях перед фильмами и выпуске иллюстрированных буклетов. Проводились месячники киноискусства союзных республик и других стран. Это служебная оценка учреждения, а не независимый зрительский опрос, но она точно раскрывает устройство программы: фильм сопровождали объяснение и материалы для дальнейшего чтения.

Тот же документ сообщает, что план по посещаемости и валовому сбору за девять месяцев был перевыполнен. Абсолютных чисел в приведённом фрагменте нет, поэтому выводить из него число зрителей или степень аншлага на отдельном сеансе нельзя. В проекте комитету предлагалось одобрить работу кинотеатра и расширять ретроспективные показы в другие города. Это свидетельство того, что архивную площадку рассматривали как модель распространения программ, а не только как успех одного зала.

В сентябре 1966 года, согласно тексту того же проекта, в клубе «Красные текстильщики» открылся филиал для членов московских киноклубов. Для 1967 года авторы намечали договорную площадку в ленинградском дворце культуры имени С. М. Кирова. Документ различает реализованный московский филиал и предложение о ленинградском; утверждать по нему, что второй филиал действительно начал работать, нельзя. Но сама идея распространения показывает, как быстро формат «Иллюзиона» вышел за стены высотки.

Проект постановления также предлагал поручить директору Госфильмофонда Привато и директору кинотеатра Самойлову лучше рекламировать демонстрируемые фильмы, особенно продукцию советских студий. Даже положительная служебная оценка не означала, что создатели считали задачу решённой полностью. Программа, афиша, лекция и объявление работали вместе: архивный фильм ещё нужно было найти в собрании, представить зрителю и объяснить, зачем идти на этот сеанс.

Чем архивный кинотеатр отличался от обычного кинопоказа?

Его репертуар опирался на коллекцию и работу киноархивов: зритель получал доступ к классике, ретроспективам и редким копиям. В справке акта 2019 года для 1960-х названы программы зарубежного кино, а на сайте «Иллюзиона» перечислены программы, организованные с архивами других стран уже в год открытия. Оба источника подтверждают принцип отбора; полный репертуар по ним восстановить нельзя.

Ретроспектива собирает несколько фильмов одного режиссёра или кинематографии одной страны в общую программу. Так зритель может сопоставить работы, которые редко встречаются в обычном прокате. Согласно исторической справке кинотеатра, программы 1966 года готовили совместно с зарубежными архивами; там же приведены конкретные примеры ретроспектив.

При «Иллюзионе» возникла и образовательная работа. Историческая справка акта 2019 года сообщает, что в 1970-е при кинотеатре организовали киноуниверситет с трёхгодичными курсами истории кино; программы продолжались до 1991 года. Этот факт показывает, что кинозал служил местом для разговора о фильмах, а не только для их демонстрации. Уточнять по одному акту полный учебный план и состав слушателей было бы невозможно.

Связь с архивом остаётся видимой и в более поздних программах. Госфильмофонд называет «Иллюзион» своей основной площадкой архивного кинопоказа, а кинотеатр перечисляет среди форматов сеансы с 35-миллиметровой плёнки, ретроспективы и показы немого кино с музыкальным сопровождением. Это сведения с действующих официальных страниц, проверенных 3 ноября 2026 года; конкретную афишу и условия посещения следует смотреть отдельно на дату визита.

Владимир Голубев в воспоминаниях, опубликованных «Киноведческими записками», описал зрительскую сторону этой системы. Он впервые посетил «Иллюзион» после открытия и вспоминал, что обычно одну картину показывали на протяжении дня; после сеанса можно было покупать билет на следующий день. Для него такой порядок позволял последовательно смотреть давно снятые фильмы, а не выбирать между несколькими новинками в вечерней афише. Мемуар не устанавливает правило для всего периода работы кинотеатра и не заменяет расписание сеансов. Его ценность в другом: характер архивного показа получает конкретное зрительское измерение — время, последовательность просмотров и ожидание следующей картины.

Голубев вспоминал и большую ретроспективу итальянского неореализма осенью 1969 года: в одном цикле ему удалось увидеть «Рим, 11 часов», «Похитителей велосипедов» и «Дорогу надежды». Зритель мог сопоставить фильмы этого направления. Тот же автор прямо признавал, что не видел ретроспективы первых трёх сезонов «Иллюзиона», и называл только услышанные им сведения о ретроспективах Фрица Ланга, итальянского и польского кино. Поэтому его личный опыт 1969 года можно использовать как свидетельство зрителя, а подробности раннего периода требовали бы независимой проверки по программам самого кинотеатра.

Что стоит за словом «архивный»

У Госфильмофонда гораздо больше архивных единиц, чем названий фильмов в афише. На официальной странице отдела хранения приведены данные на 1 января 2025 года: 1 134 310 роликов киноплёнки на постоянном хранении, из них 660 515 в отечественном фонде и 473 795 в зарубежном. Это ролики, а не число отдельных картин; полнометражное произведение состоит из нескольких частей и может существовать в разных материалах. Подменять такую единицу хранения количеством фильмов значило бы искусственно завышать масштаб репертуара.

Разница видна и в публикациях самого фонда. В сообщении об открытии публичного каталога от 23 октября 2019 года Госфильмофонд писал о сведениях более чем о 60 тысячах фильмов, доступных тогда в тестовом разделе сайта. Там же приводилось свыше миллиона единиц фильмовых материалов на хранении по состоянию на 1 января 2019 года. Числа относятся к разным объектам учёта: каталог описывает произведения, а второй показатель — материальные носители и их части. К тому же сообщение 2019 года нельзя выдавать за актуальную оценку количества каталогизированных картин в 2026-м. Для читателя «Иллюзиона» это объясняет, почему путь от архивной единицы к сеансу требует описания, отбора и проверки конкретной копии.

Архив хранит не только изображения на плёнке. Госфильмофонд перечисляет монтажные листы, фотографии, плакаты, афиши, сценарии и другие бумажные материалы; на 1 января 2025 года их было 535 915 единиц хранения. Эти документы позволяют установить состав фильма, историю производства и обращения копии. Поэтому путь от коробки в фондохранилище до осмысленной программы «Иллюзиона» включает атрибуцию и работу с письменными свидетельствами, даже если зритель видит на экране только итоговый показ.

Перед сеансом специалист оценивает состояние материального носителя. Отдел технического контроля фонда фиксирует дефекты в актах и отдельно отмечает, можно ли печатать с материала копии или просматривать его в кинозале. Официальная страница описывает чистку, профилактику и реставрацию основы и эмульсионного слоя плёнки. Из наличия фильма в коллекции, следовательно, не следует, что любую сохранившуюся копию можно немедленно поставить на проектор. Это ограничение объясняет, почему архивная афиша связана с работой специалистов хранения и реставрации.

Госфильмофонд указывает, что оцифровывает материалы на плёнке шириной 16, 35, 65 и 70 миллиметров. Перед этим техническое состояние фиксируют в акте: специалист отмечает дефекты и возможность просмотра, печати либо необходимость реставрационных работ. Описанный фондом технологический процесс завершается записью цифрового материала на накопитель LTO. Результат служит страховой копией информации, но по одному факту оцифровки нельзя заключить, что зрители увидят именно оцифрованную версию: для отдельного показа могут подготовить и плёночную копию. Это различие помогает точно читать афишу, где «архивный фильм», «35 мм» и «цифровая реставрация» обозначают разные свойства программы.

Сведения отдела хранения о температуре и влажности относятся к фондохранилищам, а не к залам на Котельнической. В архиве плёнку содержат в контролируемом режиме; при выдаче из хранилища требуется акклиматизация, а состояние среды регистрируют регулярно. Зрительский кинотеатр решает другую задачу — показ подготовленного материала. Разделение этих мест важно: «Иллюзион» является публичной площадкой Госфильмофонда, но не самим фильмохранилищем в Белых Столбах.

Поздние программы показывают, что архивная миссия не свелась к бесконечному повторению знаменитой классики. В сообщении Госфильмофонда к 57-летию кинотеатра в 2023-м названы показ немого фильма с музыкальным сопровождением, сеанс редкой картины с представлением киноведа Евгения Марголита и премьера отреставрированной версии «Вам и не снилось…». Это описание конкретной юбилейной программы 2023 года, а не обещание повторения такой программы в любой другой день. Общий принцип виден отчётливо: материал из собрания получает рамку, подготовленную специалистами.

Ещё один датированный пример — 28-й Московский международный фестиваль архивных фильмов, проходивший в «Иллюзионе» с 25 сентября по 4 октября 2026 года. В официальном сообщении Госфильмофонда названы показы с оригинальной 35-миллиметровой плёнки и результаты цифровой реставрации. Эти два способа представления архивного наследия сосуществуют; слово «архивный» само по себе не обещает, что каждый сеанс идёт с физического носителя. Фестиваль уже завершился, поэтому его программа служит свидетельством практики площадки, а не действующей афишей.

Что архитектура рассказывает о двух жизнях зала?

Кинотеатр был встроен в нижние этажи жилого дома ещё во времена «Знамени». Акт 2019 года описывает вход под барельефом «Музы творчества», фойе, зрительный зал, помещения подвала и антресоли корпуса ВК. Пристроенный со двора объём зала и обращённый к главному фасаду портал показывают, как зрительская часть комплекса соединялась с высоткой.

Интерьер, описанный в акте 2019 года, нельзя целиком считать интерьером 1966 года. В акте 2019 года перечислены сохранившиеся детали зала — карниз с растительным орнаментом, фриз, люстра, настенные бра и вентиляционные решётки. Там же зафиксированы позднейшие изменения: акустические панели понизили видимый уровень потолка, а в 2004-м изменили наклон зрительских мест. В фойе остались элементы декоративной отделки, но менялись цвет стен и рисунок каменного пола.

Охранные акты расходятся в описании вместимости. Акт 2022 года называет зал в угловой части корпуса ВК залом на 300 мест; справка акта 2019 года сообщает, что в 2004-м число мест сократили с 369 до 217. Документы не объясняют разницу между 300 и 369, поэтому ни одну из этих величин нельзя без оговорки назвать первоначальной вместимостью «Знамени».

Третью оценку, 332 места, киновед Майоров приводит для кинозала 1954 года. Получается три числа из трёх документов: 332 в авторской реконструкции раннего периода, около 300 в охранном акте 2022 года и 369 до перестройки 2004 года по справке акта 2019-го. Они не складываются в подтверждённую последовательность расширений: у источников разные цели, а план расстановки кресел для каждой перемены здесь отсутствует. Надёжно можно утверждать только то, что после изменения наклона мест в 2004-м большой зал имел 217 мест; это число совпадает с нынешним описанием кинотеатра. Проверка столь заметного расхождения полезна и для вопроса об открытии: нельзя датировать этап по одной цифре вместимости без привязки к конкретному документу.

Какие детали пережили перемены

Охранный акт 2019 года позволяет пройти путь зрителя точнее, чем общая фотография фасада. За входом расположены помещения входной группы, затем большое шестиколонное фойе перед залом. На антресоли находятся администрация и кинопроекционная; к ним ведёт небольшая лестница. Нижний уровень включает гардероб и вспомогательные комнаты. Такое распределение раскрывает работу здания: зрительский путь, обслуживание и проекция были разведены по разным зонам.

В большом фойе акт отмечает три сохранившихся портала прохода в зал и лепной декор. Во входной группе описаны старые столярные заполнения проёмов с фурнитурой и люстра. В зрительном зале сохранились карниз и фриз с растительным орнаментом; одновременно подвесные акустические панели скрывают первоначальную отметку потолка. Поэтому выражение «исторический интерьер» требует уточнения: эксперты зафиксировали подлинные элементы рядом с изменениями, внесёнными при последующих переделках зала.

Документ фиксирует перемену даже там, где поверхность кажется похожей на прежнюю. По оценке экспертов 2019 года, каменный пол фойе отличался рисунком от первоначального и включал новую подсветку колонн. Стены и опоры вместо охристого цвета получили светло-серый. Сообщение кинотеатра об открытии 2018 года как раз описывает светло-серую перекраску и новое покрытие пола из чёрного гранита. Совпадение двух документов помогает датировать изменение внешнего впечатления, но не превращает гранит 2018 года в подлинную отделку прежнего периода.

В проекте, рассмотренном экспертами в 2019-м, предлагались работы по возвращению некоторых деталей фойе: расчистка растительного декора колонн и капителей, восстановление исторической окраски по исследованиям, воссоздание люстр. В документе эти действия изложены как проектные предложения, разделённые на очереди; из одобрения документа нельзя автоматически заключить, что всё запланированное затем выполнили. Для описания нынешнего состояния нужно отдельное свидетельство о завершении работ или осмотр, которого использованные материалы не дают.

Сходная осторожность нужна в отношении малого зала. Акт 2019 года сообщает, что одну комнату приспособили под малый зрительный зал в начале 2000-х годов. На официальной странице кинотеатра на 3 ноября 2026 года перечислены Большой зал на 217 мест, Малый на 21 место и два камерных зала. Современная схема посещения существенно отличается от исходного однозального устройства, но точную последовательность появления каждого дополнительного зала из этих двух документов восстановить нельзя.

Почему поздние открытия не меняют дату рождения «Иллюзиона»?

Открытия после ремонта в 2014 и 2018 годах относятся к дальнейшей жизни «Иллюзиона»: кинотеатр Госфильмофонда начал работу 18 марта 1966 года. Акт 2019 года сообщает о реконструкции 2004 года и закрытии в июне 2012-го с возвращением через два года. Официальное сообщение кинотеатра датирует следующее открытие после косметического ремонта 24 августа 2018 года.

В 2018 году открыли историческую арку входа, воссоздали вывеску по образцу 1966 года и обновили отделку фойе. Эти изменения показывают разницу между памятью об эпохе и подлинной сохранностью: знак с названием повторял образец 1966 года, тогда как ряд деталей интерьера охранный акт описывает как сохранившиеся. Для читателя это полезнее общего слова «реставрация», которое стирает различие между старым элементом и его поздней заменой.

Какие даты обозначают разные изменения

В исторической справке 2019 года реконструкция 2004 года связана с новым световым и звуковым оборудованием и изменением наклона зрительских мест. Справка сообщает об уменьшении вместимости большого зала до 217 мест; современная страница кинотеатра указывает те же 217 мест для Большого зала. Это соответствие подтверждает нынешний масштаб зала, но не разрешает расхождение между числами 300 и 369, приведёнными разными охранными актами для прошлого периода.

На открытии 24 августа 2018 года зрителям показали с 35-миллиметровой плёнки программу «Утерянная комедия» — сборник найденных короткометражных фильмов, который сопровождал джазовый оркестр. Кинотеатр назвал этот показ частью нового этапа своей работы. Ремонт изменил вход и отделку, а фильмы из собрания по-прежнему оставались основой отдельных кинопрограмм.

Итак, история «Иллюзиона» складывается из трёх датируемых слоёв: устройство кинозала в послевоенном комплексе, решение Госкино 1965 года о специальной площадке и открытие архивного кинотеатра 18 марта 1966 года. «Знамя» напоминает о жизни помещения до Госфильмофонда. Переименование обозначило иную культурную роль: фильмы из коллекции получили постоянный публичный экран.

Увидеть вход «Иллюзиона» и саму высотку можно на экскурсии «Таганка»: оба объекта названы в описании её маршрута. Для прогулки по собственному замыслу бюро предлагает индивидуальные экскурсии.

Источники

1. Акт государственной историко-культурной экспертизы кинотеатра «Иллюзион», 2019
2. Акт государственной историко-культурной экспертизы высотного дома на Котельнической набережной, 2022
3. Госфильмофонд России: наша деятельность и история
4. Кинотеатр «Иллюзион»: о нас
5. Кинотеатр «Иллюзион»: официальное открытие после ремонта 2018 года
6. «Киноведческие записки»: «Из истории Госфильмофонда (II). Госфильмофонд: от рождения до зрелости», публикация архивных документов
7. Николай Майоров. Кинотеатр «Знамя» — «Первые в кино»
8. Госфильмофонд России: хранение коллекции
9. Госфильмофонд России: технический контроль фильмовых материалов
10. Госфильмофонд: программа к 57-летию «Иллюзиона»
11. Госфильмофонд: открытие 28-го Московского международного фестиваля архивных фильмов, 2026
12. «Москва Центр», № 11 (643), 25 марта 2016 года: интервью с Владимиром Соловьёвым об «Иллюзионе»
13. Владимир Голубев. «Записки киномана», «Киноведческие записки», № 64
14. Госфильмофонд России: оцифровка архива
15. Госфильмофонд России: каталог фильмов, сообщение от 23 октября 2019 года
16. Архив новейшей истории России. «Особая папка» Н. С. Хрущёва, 1954–1956: каталог документов
17. 28-й Московский международный фестиваль архивных фильмов: официальный сайт
18. Мос-Радиус: экскурсия «Таганка»