Почему памятник Минину и Пожарскому перенесли: место и раскопки

Памятник Минину и Пожарскому изначально стоял в средней части Красной площади, напротив входа в Верхние торговые ряды. Летом 1931 года его передвинули к Покровскому собору: прежнее место мешало демонстрациям и парадам. Раскопки 2021 года у нынешнего постамента показали, что новая площадка сохранила следы старого мощения и что при устройстве основания строители повторно использовали резные белокаменные детали. Археологические находки не раскрывают сами по себе ход перевозки скульптуры.

История памятника Минину и Пожарскому в Москве включает выбор места Мартосом, открытие 1818 года, перенос 1931-го и раскопки у нынешнего основания. Археологические данные позволяют изучить площадку, но не восстанавливают маршрут перемещения монумента.

Почему памятник, задуманный для Нижнего Новгорода, появился в Москве

Первоначальный сбор денег вёлся на монумент в Нижнем Новгороде, но в 1811 году по просьбе скульптора Ивана Мартоса приняли решение установить его в Москве. Нижегородскую память предполагалось отметить обелиском. Посвящение Минину и Пожарскому сохранилось, но для монумента выбрали Москву.

Согласно исторической справке Государственного исторического музея, мысль о памятнике возникла у членов Вольного общества любителей словесности, наук и художеств в 1803 году. К 1804 году Мартос подготовил программу будущего монумента; первую модель, по музейной хронологии, сделал позднее. В 1808 году Академия художеств провела конкурс по инициативе жителей Нижнего Новгорода; победил переработанный проект скульптора. С 1 января 1809 года гравюры с изображением будущего монумента разослали по губерниям вместе с объявлением подписки.

Это обстоятельство объясняет, почему памятник называют созданным на народные пожертвования. Деньги собирали несколько лет, а работа продолжалась и после 1812 года. Однако формула о «народном памятнике» не должна заслонять авторское решение: Мартос предложил перенести будущий монумент в Москву как в город, за освобождение которого действовали ополченцы 1612 года. Исторический музей приводит просьбу скульптора как основание выбора 1811 года.

Как менялся проект до установки

Первую модель Мартос задумал ещё до войны 1812 года. В конкурсе 1808 года участвовали также Степан Пименов, Андрей Воронихин, Феодосий Щедрин и другие мастера Академии художеств. По хронологии Исторического музея, победивший проект Мартос существенно переработал по сравнению с ранним вариантом. Поэтому памятник нельзя считать внезапным художественным ответом на события 1812 года: к этому времени у замысла уже была история конкурсов, подготовки композиции и сбора денег.

К середине 1812 года Мартос закончил малую модель, а большую завершил к началу 1815-го. Окончательная форма группы складывалась уже после решения установить её в Москве.

Разница между датой идеи и датой открытия раскрывает две исторические перспективы произведения. Оно посвящено Минину и Пожарскому как участникам событий XVII века, но завершалось обществом, пережившим войну 1812 года. Музей приводит раннее описание, в котором память о двух бедствиях соединена. Это свидетельство восприятия современников; оно не означает, что сюжеты двух войн в композиции тождественны или что жест Минина изображает событие XIX века.

Как Иван Мартос выбрал место на Красной площади

Мартос поставил памятник в центре площади, ближе к Верхним торговым рядам и напротив их входа. Нынешний ГУМ занимает сторону прежних рядов; монумент теперь находится южнее, перед Покровским собором.

Музейная справка различает два решения: власти утвердили установку на Красной площади, а точную точку определил скульптор. Такое различие важно при чтении памятника. Центральное положение делало фигуры частью открытого пространства и оставляло вокруг них место для многолюдной церемонии. Фасад торговых рядов задавал зрителю понятный ориентир. Из одних только нынешних фотографий легко ошибочно решить, что Мартос сразу задумал соседство со стеной собора.

По хронологии Исторического музея, вместе с решением поставить памятник на Красной площади утвердили надпись в честь Минина и Пожарского с датой 1818. В источнике читаем «Лета 1818», а акт историко-культурной экспертизы приводит вариант «в лето 1818». Это расхождение в передаче надписи не меняет хронологии: дата относится к открытию монумента, а не к переносу к собору в 1931 году.

Почему нынешний ГУМ не был фоном первой постановки

В 1818 году напротив монумента стояли прежние Верхние торговые ряды с классицистическим фасадом Осипа Бове. Существующее здание ГУМа появилось позднее. По истории самого ГУМа, конкурс на новые ряды выиграл Александр Померанцев в 1889 году, а открылись они 2 декабря 1893-го. Старую застройку перед этим снесли. Следовательно, современный ГУМ помогает определить сторону первоначальной установки, но не воспроизводит фасад, относительно которого выбирал место Мартос.

В памяти о площади накладываются два разных перемещения. В конце XIX века изменилась архитектура торговой стороны; в 1931 году сменилось место скульптуры. Если сверять старый рисунок с нынешним видом, нельзя искать на изображении 1818 года аркады и стеклянные перекрытия построенного позже пассажа. При этом музейная формулировка «против входа в ряды» остаётся ценным ориентиром: она задаёт направление поиска прежнего положения, хотя сама линия фасада со временем была перестроена.

Что рассказывали фигуры и рельефы

В акте историко-культурной экспертизы приведено объяснение Мартоса: Минин берёт Пожарского за руку и указывает на Москву, а князь готовится подняться. Щит и меч связывают две фигуры в одно действие. Это художественный образ призыва и согласия, а не документально восстановленный момент их встречи. Понимание авторского замысла помогает оценить, насколько открытая площадь и направление жеста работали вместе в первом расположении.

Лицевой рельеф пьедестала показывает пожертвования на ополчение, оборотный — изгнание противника. Исторический музей сообщает, что ученик Мартоса изобразил скульптора с сыновьями в группе дарителей. Такое включение собственной семьи связывает сюжет XVII века с временем создания монумента; оно не превращает сцену в буквальную запись участников. При переносе 1931 года бронзовая композиция сохранилась, но её связь с окружающими фасадами стала другой.

Что происходило при открытии памятника в 1818 году

Монумент открыли 20 февраля 1818 года по старому стилю, или 4 марта по новому. На церемонии присутствовали Александр I и члены императорской семьи; перед памятником прошёл гвардейский парад. Эта подробность делает позднейший перенос особенно показательной переменой в использовании площади: торжественное шествие сопровождало появление скульптуры, а регулярные массовые мероприятия XX века потребовали освободить её прежнее место.

Во время реставрации музей обнаружил на постаменте следы крепления металлических цифр «1817». Специалисты связали их с намерением открыть памятник раньше; фактическая церемония прошла в 1818 году. След от старой даты ценен именно как след пересмотра плана, а не как повод переносить дату открытия на год назад. В источнике также говорится, что ожидавшийся визит императора в Москву тогда не состоялся.

Как изготовили и доставили большую группу

Путь к первой установке требовал двух мастерских работ. Василий Екимов 5 августа 1816 года отлил в Петербурге бронзовую группу высотой около 4,5 метра за один приём по восковой модели. Из записи самого Мартоса, опубликованной Историческим музеем, известно о прорыве формы и утечке части расплавленного металла; мастера остановили её и закончили отливку. Эта подробность показывает технический риск, скрытый за готовой поверхностью памятника.

Самсон Суханов изготовил постамент из трёх гранитных монолитов, добытых в Выборгской губернии. 21 мая 1817 года бронзу и камень отправили водным путём из Петербурга в Москву. Груз прошёл через Нижний Новгород, где его торжественно встретили, и 3 сентября прибыл к Краснохолмскому мосту. География изготовления и доставки напоминает, что выбранная Мартосом точка на площади была только последним этапом многолетнего проекта.

В тот же день в Благородном собрании исполнили ораторию Степана Дегтярёва «Минин и Пожарский, или Освобождение Москвы». Площадная церемония получила музыкальное продолжение в другом городском зале.

Почему летом 1931 года монумент передвинули

Исторический музей объясняет перенос потребностью освободить центральную часть Красной площади для демонстраций и парадов. Летом 1931 года памятник переместили от Верхних торговых рядов к фасаду Покровского собора. Именно это место занято им теперь. Точная технология передвижения и маршрут перемещения требуют отдельного документа: музейная хронология подтверждает причину, год и два положения, но не описывает каждый технический шаг операции.

Вопрос «где раньше стоял памятник Минину и Пожарскому» поэтому решается сравнением ориентиров. Прежняя точка находилась ближе к торговым рядам, примерно в средней части площади; нынешняя — рядом с собором на её южной стороне. Не следует отмечать на современной мостовой точный контур первого фундамента по одному словесному описанию. Для такой привязки потребуются планы и обмеры.

Перенос изменил способ видеть скульптуру. В XIX веке фигуры воспринимались в середине площади, и зритель мог обходить их на фоне разных фасадов. У собора они вошли в более плотное соседство с одним из самых узнаваемых зданий Москвы. Это вывод из сопоставления двух зафиксированных положений, а не утверждение об авторском замысле Мартоса в 1931 году: скульптор умер почти за столетие до этой перемены.

Исторический музей объясняет причину переноса, а Российское историческое общество сообщает о повреждении конструкции при перемещении. Оба свидетельства важны, но ни одно не служит чертежом операции. По ним можно установить мотив и последствие решения 1931 года, не приписывая рабочим конкретный способ перевозки, о котором эти источники молчат.

Повреждение конструкции при переносе нельзя смешивать с позднейшей коррозией внутреннего каркаса. Реставраторы связали её с влагой, задержавшейся в формовочной смеси, и разрушением железа внутри бронзовой оболочки. Свидетельство о переносе помогает оценить историю сохранности монумента, но не заменяет технического диагноза.

Что археологи обнаружили в основании нынешнего постамента

Под гранитным постаментом находится мощный фундамент, устроенный при переносе 1930–1931 годов. В его забутовке археологи нашли повторно использованные белокаменные архитектурные детали. Среди них были части колонн и резного декора. Это материальное свидетельство того, как строители сформировали новое основание, но не доказательство происхождения каждого камня.

Институт археологии РАН сообщил, что в мае–июне 2021 года экспедиция под руководством Леонида Беляева исследовала 151 квадратный метр возле памятника. Работы проводились перед установкой павильона для реставрации и затрагивали глубину от 25 до 108 сантиметров. Даже такой неглубокий раскоп позволил увидеть верхнюю часть фундамента и прилегающие слои площади.

Археологи описали профилированные блоки, базу колонны, капитель и фрагменты карнизов с орнаментом. Их датировки лежат в широких пределах XVI–XVIII веков; отдельные детали исследователи связывают с более ранней архитектурой. Возможный источник камней — постройки Московского Кремля, разобранные в 1920-е годы. Авторы публикации обозначают эту связь как предположение. Надписи или другого признака, позволяющего уверенно назвать здание происхождения каждого фрагмента, в сообщении нет.

Особенность находки в том, что в фундаменте XX века оказались части сооружений гораздо более раннего времени. Возраст повторно использованного блока не равен возрасту новой конструкции. Он показывает, какой материал строители пустили в дело при переносе, а не когда возвели памятник и не где находилось его первое основание.

Что можно узнать по резным камням

На некоторых обломках сохранились дентикулы — небольшие прямоугольные выступы карниза, — овальные и листовые мотивы. Резьба показывает, что перед нами архитектурные части, а не случайный строительный щебень. Исследователи относят их к разным зданиям и допускают широкий диапазон XVI–XVIII веков. Общая забутовка не означает, что все фрагменты когда-то украшали один фасад: материал могли собрать из нескольких разобранных построек.

Экспедиция сравнивает отдельные детали с архитектурой времени Ивана III, Василия III и Ивана IV. Возможная связь с кремлёвскими зданиями, разобранными в 1920-е годы, сформулирована как предположение. Сходство резьбы помогает обсуждать дату и круг аналогий, но не устанавливает адрес каждого камня. Документ о вывозе материала либо точное совпадение фрагмента с известным сооружением дали бы более сильное основание для такой атрибуции; в опубликованном отчёте их нет.

В этом состоит главное различие между открытием фундамента и городской легендой. Археологи действительно увидели повторно использованную резную кладку в основании нового положения памятника. Они не обнаружили документально установленный «фундамент древнего Кремля» и не проследили путь каждого блока от места разборки. Отсутствие точного происхождения не обесценивает находку: она прямо свидетельствует о строительной практике при переносе монумента.

Какие мостовые сохранились возле памятника

Рядом с нынешним постаментом экспедиция обнаружила две мостовые начала XIX века на разных уровнях. Их устройство различается. Одна сложена из валунного булыжника геометрическим рисунком, который исследователи сравнили с паркетом; другая — из колотого камня на песчаном основании. Эти покрытия помогают представить поверхность площади до позднейших переустройств.

Авторы исследования сопоставили обнаруженные участки с гравюрами 1820–1850-х годов, ранними фотографиями и снимками советских парадов. До раскопок подобное мощение считали утраченным или знали только по небольшим фрагментам. Однако находка у собора не указывает на прежнюю точку памятника напротив рядов. Она раскрывает историю той части площади, куда монумент переехал в 1931 году.

Как различаются два найденных покрытия

«Паркетной» археологи назвали мостовую из валунного булыжника за геометрический рисунок. Камни размером 25–30 сантиметров выложены квадратами и диагоналями, промежутки закрыты более мелкими, 7–12 сантиметров. Такое мощение лежало непосредственно на грунте. Второй слой составлен из колотого камня на высокой песчаной подушке. Различие видно не только по рисунку поверхности, но и по конструкции основания, поэтому исследователи выделили два строительных эпизода.

По отчёту Института археологии РАН, мостовая из колотого камня может относиться примерно к 1804 году, а узорная — ко времени после пожара 1812 года. Авторы поставили вопросительные знаки у дат; считать их точными годами укладки нельзя. Близость второго слоя к открытию памятника в 1818-м также не доказывает, что мостовую сделали специально для церемонии. Раскоп находился возле нынешнего основания, тогда как первая постановка была напротив торговых рядов.

Для сопоставления исследователи привлекли гравюру 1825 года по рисунку Огюста Кадоля, фотографию площади 1856 года и снимок парада велосипедистов 1924 года Аркадия Шайхета. Изображения передают вид каменного узора в городской перспективе, а раскоп раскрывает его конструкцию и относительное положение слоёв. Кадр 1924 года сделан до переноса памятника и сохраняет вид покрытия начала XX века. Ни одна из этих фотографий не заменяет археологическое наблюдение, но вместе они дают более устойчивую реконструкцию поверхности, чем один поздний снимок.

Публикация 2021 года только поставила вопрос о возможном воссоздании исторического мощения у памятника. Она не утверждала, что открытый раскоп станет доступен для посетителей. Поэтому полезнее говорить о том, что исследование установило существование старых мостовых, ранее известных главным образом по изображениям и небольшим фрагментам. Утверждение, будто сегодня прохожий видит в точности булыжники 1818 года, требовало бы новой проверки покрытия после реставрационных работ.

Как благоустраивали участок у собора перед открытием монумента

История Покровского собора на сайте Исторического музея относит к 1817 году важные работы вокруг здания: убрали деревянные лавки и палатки, выровняли территорию. Это показывает, что участок будущего расположения памятника менялся как раз в годы его изготовления и доставки в Москву, хотя сам монумент тогда предназначался для другого места на площади.

Сведения музея помогают понять контекст гипотезы археологов о мощении после пожара 1812 года. Между войной и открытием памятника город приводил площадь и подходы к собору в порядок. Но музейная дата благоустройства не является документом на укладку конкретной «паркетной» мостовой из раскопа 2021 года: в описании работ покрытие не названо. Для точной атрибуции участка нужны строительная запись, план или иное независимое свидетельство, связывающее найденную кладку с выравниванием территории в 1817 году.

Что говорят более ранние находки и где предел их толкования

В раскопе были фрагменты керамики XII–XIII веков, изразцы, связанные с историей Покровского собора, и предметы городского быта последующих столетий. Их присутствие показывает многослойность участка. Оно не означает, что скульптура стояла здесь в древности: памятник установлен на нынешнем месте в 1931 году.

Институт археологии РАН также отмечает руины построек, перекрывающих старые мостовые. Авторы допускают, что при строительстве этих зданий древнюю керамику подняли ближе к поверхности. Такое объяснение связано с наблюдаемой последовательностью слоёв; точное время перемещения каждого черепка публикация не устанавливает.

Белокаменные детали в основании и две мостовые отвечают на разные вопросы. Первые объясняют строительную практику времени переноса, вторые показывают, как была устроена поверхность площади до него. Древняя керамика открывает более ранний горизонт использования места. Свести все три группы находок к одной «тайне памятника» было бы неверно: у них разные пути попадания в раскоп и разная степень определённости.

Почему древний материал встретился в верхнем слое

Крупные фрагменты керамики XII–XIII веков найдены между мостовыми и в верхних сантиметрах затронутого культурного слоя. Столь высокое положение древнего предмета исследователи объясняют возможным перемещением грунта при более позднем строительстве. Возраст сосуда и возраст слоя, куда он попал вторично, — разные величины. Эта разница мешает объявить весь участок раскопа поверхностью Москвы XIII века только на основании одного черепка.

В том же комплексе были архитектурные изразцы, связанные с историей храма Покрова на Рву, и предметы быта XVI–XIX веков. Они говорят об использовании соседней территории в разные времена, но не подтверждают древнее происхождение самого памятника. Авторы экспедиции сообщили о передаче находок в музей собора Покрова на Рву. Это указание на сохранение и научную обработку предметов, а не обещание постоянной экспозиции каждого из них.

Площадь раскопа составляла 151 квадратный метр, а проектная глубина — от 25 до 108 сантиметров. Работы были ограничены задачей подготовки реставрационного павильона. Поэтому выводы относятся к исследованному участку у нынешнего основания, а не ко всей Красной площади. Археология дала редкую возможность изучить его верхние слои, но не точную карту всех утраченных построек и не технический отчёт об устройстве первого фундамента напротив рядов.

Как реставрация помогла прочитать историю монумента

Реставрация 2021–2022 годов проходила у нынешнего положения монумента. Для реставраторов возвели отапливаемый павильон; 13 января 2022 года скульптурную группу сняли с постамента и перенесли внутри него на рабочий стол. Такой порядок позволил обследовать металл и основание без вывоза памятника с Красной площади.

Почему реставрационная мастерская стояла на площади

Исторический музей выбрал работу на месте, чтобы избежать риска повреждения бронзовой группы при перевозке. Перед строительством павильона археологи исследовали участок рядом с постаментом; подготовка к ремонту дала повод для раскопок 2021 года.

Исторический музей сообщил об окончании реставрации обоих рельефов; специалисты также отремонтировали шлем Пожарского и восстановили утраченную наушину.

Что именно повредилось внутри бронзы

В сообщении Российского исторического общества от 1 ноября 2022 года, подготовленном по материалам Министерства культуры, объяснена причина скрытой опасности. Остатки железного технологического каркаса корродировали, увеличивались в объёме и деформировали бронзовую оболочку. Формовочная смесь удерживала влагу и усиливала процесс. Это более точное объяснение, чем впечатление, будто реставрация понадобилась только для обновления патины или золочения букв.

Из фигуры Минина удалили 172 килограмма формовочной смеси, из фигуры Пожарского — 282 килограмма. Итого извлекли 454 кг; сообщённые музеем более 500 кг относятся к наполнителю и корродировавшему каркасу в целом. Разница между двумя числами не является противоречием источников, если учитывать состав извлечённого материала. Реставраторы также усилили плинт рёбрами жёсткости и заменили подкладки в месте опирания группы на постамент. Эти работы отвечали за сохранность конструкции, а не за изменение жестов фигур.

Возвращение бронзовой группы на постамент 13 июля 2022 года было завершением основного этапа, после которого ещё занимались камнем, надписью и благоустройством. После полной реставрации памятник торжественно открыли 31 октября 2022 года, о чём сообщило Российское историческое общество. Ранние анонсы называли ноябрь или 4 ноября; дата анонса не должна подменять день состоявшейся церемонии. Это различие помогает избежать привычной ошибки в хронологии памятника, у которого и первоначальное открытие однажды уже перенесли с 1817-го на 1818 год.

Как читать памятник на Красной площади после этой истории

По Покровскому собору можно определить, где стоит памятник Минину и Пожарскому после переноса 1931 года: бронзовая группа Мартоса и гранитный постамент находятся рядом с ним, в южной части Красной площади. Чтобы мысленно восстановить первоначальную постановку, нужно смотреть напротив линии Верхних торговых рядов, ближе к середине открытого пространства. Бронзовую группу открыли в 1818 году; её окружение менялось позднее.

Раскопки 2021 года показали, что возле нынешнего постамента сохранились старые мостовые, а в основании памятника есть вторично использованные камни. Они не превращаются в видимую экспозицию только потому, что опубликованы фотографии раскопа. Исследование позволяет точнее представить участок и осторожнее обращаться с рассказом о его «первоначальном» виде.

Как не смешать четыре даты

В истории монумента есть последовательные решения: в 1811 году выбрали Москву, в 1818-м открыли работу Мартоса, в 1931-м переместили её к Покровскому собору, в 2021-м исследовали грунт вокруг нового основания. Каждая дата отвечает на свой вопрос. Год на пьедестале сообщает о первом открытии, а не о возрасте белокаменных блоков в фундаменте. Нынешнее положение задаёт решение XX века, хотя бронзовая группа относится к началу XIX-го.

Для внешнего сравнения достаточно двух ориентиров: линии Верхних торговых рядов и фасада Покровского собора. Однако словесное описание музея не даёт геодезического контура старой площадки; к тому же нынешний ГУМ сменил прежние ряды. Поэтому точку первого постамента на современной мостовой можно обозначать лишь приблизительно. Так сохраняется различие между известным направлением и точной разметкой, которой нет в изученных источниках.

Раскоп добавляет к видимой скульптуре скрытую хронологию места: два покрытия XIX века, фундамент 1931 года и повторно использованные резные детали. Но фотографии археологов не означают, что все эти слои доступны взгляду на площади. Такое различение видимого и установленного по исследованию помогает точнее понять памятник: где его можно наблюдать, где он стоял прежде и что ещё требует документального подтверждения.

Что охраняют в нынешнем положении памятника

В акте историко-культурной экспертизы Красной площади приведён предмет охраны памятника по приказу Минкультуры от 30 декабря 2016 года. Среди градостроительных характеристик указано местоположение монумента в южной части исследуемой территории. Перечислены также видовые связи с Васильевским спуском, проездом Воскресенских ворот, Кремлёвским проездом, Варваркой и Ильинкой. Акт описывает существующий ансамбль после переноса, хотя одновременно признаёт, что первая установка Мартоса была иной.

В том же документе отдельно названы композиция фигур, щит, меч, оба рельефа и надпись как художественные характеристики памятника. Поэтому при чтении пространства полезно разделять два слоя: сохранявшееся произведение Мартоса и меняющиеся городские связи вокруг него. Археологический раскоп 2021 года добавил к этому ещё одну временную отметку — материал под нынешним постаментом. Последовательность решений разных эпох помогает понять, почему современное окружение памятника отличается от выбранного Мартосом.

Главный вывод в том, что перенос был не косметическим перемещением скульптуры. Он изменил положение произведения на площади и потребовал нового фундамента, который сам стал источником исторических сведений. При этом археологи не утверждают, из каких именно кремлёвских зданий происходил каждый белокаменный блок, а датировку мостовых дают с оговорками.

Экскурсия по Красной площади «Сердце столицы» проходит через Васильевский спуск и мимо Покровского собора. На этом участке можно сопоставить нынешнее место монумента с прежним положением напротив торговых рядов, сохраняя различие между тем, что открыто взгляду, и тем, что известно по раскопкам.

Источники

1. Государственный исторический музей: памятник Минину и Пожарскому
2. Институт археологии РАН: раскопки 2021 года у памятника Минину и Пожарскому
3. Экскурсия «Сердце столицы»
4. История ГУМа: прежние и новые Верхние торговые ряды
5. Акт государственной историко-культурной экспертизы Красной площади
6. Исторический музей: история Покровского собора и благоустройство 1817 года
7. Российское историческое общество: завершение реставрации памятника в 2022 году