Шестнадцатая фигура «Дружбы народов»: почему она осталась

У фонтана «Дружба народов» 16 позолоченных женских скульптур: при его открытии 1 августа 1954 года в СССР было шестнадцать союзных республик. Шестнадцатая фигура представляла Карело-Финскую ССР. Закон от 16 июля 1956 года преобразовал её в Карельскую автономную республику в составе РСФСР; скульптурный ансамбль при этом сохранил состав, задуманный для выставки 1954 года. Расхождение между знакомым многим числом «пятнадцать» и числом фигур — след разных исторических дат, а не ошибка авторов фонтана.

Проверить этот ответ помогают три вида свидетельств: описание самого памятника и его реставрации, государственный документ 1956 года и детали скульптур, которые можно рассмотреть на нынешней ВДНХ. Их стоит разделять. Закон устанавливает изменение статуса республики; он ничего не говорит о судьбе фонтана. Выставочные и реставрационные материалы показывают, каким был и остался ансамбль, но не раскрывают все обсуждения его создателей.

Почему у фонтана «Дружба народов» 16 скульптур?

Шестнадцать скульптур соответствовали шестнадцати союзным республикам, существовавшим в год открытия обновлённой Всесоюзной сельскохозяйственной выставки. Таким статусом тогда обладала и Карело-Финская ССР. Именно поэтому в скульптурном круге ей отвели отдельную фигуру. Такое различие в датах и породило ошибочное представление о лишней девушке.

В архивной записи закона Верховного Совета СССР от 16 июля 1956 года прямо указаны два действия: преобразование Карело-Финской ССР в Карельскую АССР и включение новой автономной республики в состав РСФСР. Именно изменение статуса позволяет объяснить расхождение между скульптурным кругом и позднейшей политической картой. В 1954 году одна девушка обозначала отдельный субъект Союза; после принятого в 1956-м акта такое обозначение перестало соответствовать административному устройству страны.

Дата в этом вопросе решает больше, чем арифметика. Если мысленно перенести число пятнадцать из позднейшего периода на 1954 год, одна девушка покажется лишней. Если поставить рядом дату открытия фонтана и дату закона, она возвращается на своё место в первоначальной программе памятника. Такое сопоставление не требует приписывать скульпторам предвидение будущих изменений границ и статусов.

Когда Карело-Финская республика получила союзный статус?

Союзной республикой Карело-Финская ССР стала 31 марта 1940 года. Дату и формулировку преобразования прежней автономии фиксирует библиографическая запись закона Верховного Совета СССР, опубликованного в «Ведомостях Верховного Совета СССР» за 1940 год. К открытию фонтана этот статус действовал уже четырнадцать лет.

Для ответа важнее юридическое положение Карелии, чем знакомое название региона. РСФСР уже имела собственную фигуру в скульптурном круге. Карельская АССР до марта 1940 года входила в неё как автономия; преобразование дало Карело-Финской ССР статус отдельной союзной республики. Так объясняется место ещё одной девушки в ансамбле 1954 года.

Обратное изменение произошло 16 июля 1956 года. Закон того дня прямо назван актом о преобразовании Карело-Финской ССР в Карельскую АССР и включении последней в состав РСФСР. После него прежний счёт шестнадцати союзных республик сменился счётом пятнадцати. Судьбу уже установленной бронзовой фигуры закон не регулировал: вопрос о сохранении художественного ансамбля относится к истории выставки, а не к тексту государственного акта.

Даты 1940 и 1956 годов задают точные границы существования шестнадцатой союзной республики. Для фонтана нужно выбрать точку между ними — 1 августа 1954 года. Такая последовательность снимает распространённую путаницу, возникающую, когда к предмету середины века прикладывают карту страны поздних десятилетий. Она также объясняет, почему название республики на памятнике следует передавать исторически, без замены современным названием региона.

В популярном описании фигур ВДНХ встречается упоминание «Конституции 1954 года». В 1954 году действовал Основной закон СССР 1936 года с последующими изменениями. Президентская библиотека хранит издания этого акта, а архивная запись документа 1956 года относит его к конституционной истории 1936–1957 годов. Для вопроса о числе скульптур эта неточность ничего не меняет: решают даты открытия и преобразования Карелии.

Почему в центре фонтана стоит сноп?

Сельскохозяйственную тему авторы выразили через образ урожая в центре композиции. В историко-культурной экспертизе объекта на сайте правительства Москвы сказано, что в проекте сооружение называли «Главным фонтаном», во время строительства — «Золотым снопом», а название «Дружба народов» оно получило перед открытием. Так центральный мотив отвечал назначению выставки, а окружающие его девушки добавляли образу общесоюзный смысл.

Историко-культурная экспертиза комплекса ВСХВ — ВДНХ — ВВЦ описывает большой восьмигранный бассейн размером 81 на 56 метров и расположенный в его центре овальный фонтан. На красногранитном основании возвышается 7,4-метровый сноп из пшеницы, технической конопли и подсолнухов. Экспертиза уточняет технологию: растительный рельеф выколот из медных листов по металлическим формам. Бронзовые аллегории, покрытые сусальным золотом, стоят по периметру. Даже без подробного знания истории видна разница в роли элементов ансамбля: растения собраны в центре, а девушки образуют вокруг них круг.

Авторами архитектурного решения экспертиза называет Константина Топуридзе и Григория Константиновского; за конструкцию и гидротехническую часть отвечал инженер Владимир Клявин. Скульптурное оформление выполняла группа мастеров. Согласно той же экспертизе, электротехническую часть разрабатывала контора «Моссветпроект», а мозаики выполнила мастерская Академии художеств СССР. Поэтому фонтан следует рассматривать как совместную работу архитекторов, инженера и скульпторов: шестнадцать фигур образуют единый круг, который изменился бы при удалении одной из них после 1956 года. Это вывод из устройства ансамбля; найденные источники не содержат отдельного решения властей о сохранении карело-финской аллегории.

Как фонтан связан с планировкой выставки 1954 года?

Фонтан «Дружба народов» разместили в 1954 году на оси выставки за Центральным павильоном. От нового Главного входа посетители шли вдоль боковых фасадов здания к площади с водным ансамблем. Это расположение объясняет, почему фигура РСФСР, согласно разбору ВДНХ, обращена к Центральному павильону: она встречала поток людей, идущих со стороны аллеи, а не служила случайно выбранной начальной точкой для подсчёта статуй.

В 1954 году выставка ещё называлась Всесоюзной сельскохозяйственной. В историческом обзоре Центрального павильона ВДНХ указывает, что новое здание возвели в 1950–1954 годах по проекту архитекторов Щуко и Столярова. Павильон заменил довоенную деревянную постройку; перед площадью появился иной архитектурный масштаб. Поэтому сноп и растения на фонтане отвечали не абстрактному лозунгу, а теме экспозиции, ради которой в эти годы реконструировали выставку.

На фасадах Центрального павильона, по данным того же обзора, разместили по шестнадцать медальонов с гербами союзных республик. Посетитель видел государственные эмблемы на здании, а у чаши — человеческие фигуры с растениями. Повторение числа шестнадцать в двух соседних объектах показывает, что состав республик входил в программу всего ансамбля 1954 года, а не был поздней догадкой о фонтане.

Два главных фасада Центрального павильона обращены к входу и площади с чашей. По экспертизе 2020 года, в центре фасадной композиции помещался картуш со знаменами и гербом СССР, облицованный разноцветной смальтой. На верхнем ярусе установлен позолоченный шпиль, увенчанный снопами пшеницы и звездой. Растительный мотив есть и на здании, и в центре соседней площади: образ урожая соседствует с государственными знаками.

Крупные размеры композиции рассчитаны на восприятие издалека. ВДНХ оценивает площадь водной поверхности примерно в 3,8 тысячи квадратных метров. Четырёхметровые фигуры и 7,4-метровый сноп читаются издалека, когда зритель ещё не различает отдельные веточки в руках девушек. Подходя ближе, он переходит от общего силуэта к деталям костюмов и растений.

У выставки была и другая скульптурная версия темы урожая. ВДНХ описывает фонтан «Каменный цветок», созданный в том же 1954 году по проекту Константина Топуридзе: вокруг него установили шестнадцать бронзовых натюрмортов с дарами союзных республик. Здесь плоды помещены в отдельных композициях, тогда как у «Дружбы народов» их держат женские аллегории. Сравнение помогает увидеть общий выставочный язык, но два фонтана решают задачу разными художественными средствами.

Кто создал образы республик и почему они не одинаковы?

Над шестнадцатью фигурами работала группа мастеров. Государственная историко-культурная экспертиза называет архитекторов Константина Топуридзе и Григория Константиновского, инженера Владимира Клявина, а среди скульпторов — Зинаиду Баженову, Л. А. Бажанову, Алексея Тенету, Зою Рылееву и Иосифа Чайкова. Разделение труда видно по самому объекту: общая композиция, водная система и пластика статуй требовали разных решений.

Множественность авторов заметна, если сравнить несколько фигур в пофигурном описании ВДНХ. У латвийской героини особенно тщательно выполнена брошь у ворота, у таджикской — множество мелких кос, а у молдавской крупные грозди лежат возле ног. Эти детали подчинены общей позе и масштабу, но решены по-разному. Фонтан сохраняет ритм единого круга, не превращая шестнадцать аллегорий в повтор одной модели.

ВДНХ приписывает Зинаиде Баженовой статуи Узбекистана, Латвии и Казахстана. В случае узбекской девушки скульптор объединила хлопок, головной убор, косы и развевающийся рукав; у латвийской знак иной — связка колосьев и сакта, традиционная застёжка. Приписывая отдельную скульптуру мастеру, следует опираться именно на такие атрибуции, а не выводить автора по похожим лицам или пропорциям: зрительное сходство для коллективного ансамбля недостаточно.

Официальная публикация называет и нескольких натурщиц: грузинский образ она связывает с Родам Амирэджиби, туркменский — с пианисткой Гозель Аннамамедовой, а эстонский — с балериной Вирве Кипле-Парсаданян. Последнее сообщение ВДНХ передаёт с оговоркой «историки утверждают». Личность натурщицы помогает понять, что фигуры лепили с живых людей, но из этого не следует делать вывод о документальном портрете всей республики или о единственной общепринятой национальной одежде.

Скульпторы использовали бронзу, а видимый золотой слой выполнили из сусального золота. По сообщению ВДНХ о реставрации 2019 года, каждая фигура достигает около четырёх метров и весит примерно 2,5 тонны. Поэтому «девушки из золота» — привычное описание внешнего вида, а не характеристика материала статуй. Различие важно и для истории сохранения: покрытие можно обновить, тогда как утрата бронзовой детали требует иного вмешательства.

Что символизируют скульптуры фонтана «Дружба народов»?

Республики показаны через сочетание костюмов и сельскохозяйственных растений. Один предмет в руках иногда подсказывает ответ, но сам по себе редко даёт безошибочное опознание: колосья и хлопок встречаются у нескольких фигур. Для чтения образа приходится сопоставлять растение, головной убор, одежду и место статуи в композиции. Такое сочетание отражает выставочную задачу 1954 года — показать хозяйство республик в едином ансамбле.

Официальный разбор шестнадцати фигур ВДНХ приводит конкретные примеры. Скульптура РСФСР обращена к Центральному павильону и держит сноп пшеницы. Хлопок в руках узбекской и туркменской девушек, виноград — грузинской. У литовской фигуры различимы лён и ячмень, цветы и дубовые листья; латвийскую дополняет сакта — украшение у ворота костюма. Белорусская аллегория держит лён и яблоко. Растения распределены осмысленно, но повторение культур показывает предел простого правила «один урожай — одна республика».

Особенно легко принять сельскохозяйственный атрибут за точную этнографическую метку. Это было бы слишком сильным выводом. В фонтане изображены аллегории, созданные для выставки: авторы отбирали узнаваемые знаки, а не составляли исчерпывающие портреты населения или экономики каждой республики. Даже сведения о натурщицах известны лишь для части фигур: материалы Мосгорнаследия называют три подтверждённых имени. Поэтому сходство лица с конкретным человеком нельзя уверенно утверждать для каждой из шестнадцати скульптур.

Как различить шестнадцать фигур, если растения повторяются?

Надёжнее сравнивать группы признаков, чем искать для каждой девушки единственный «фирменный» урожай. ВДНХ описала все шестнадцать аллегорий и указала их растения, костюмные детали и отдельные особенности расположения. Это описание позволяет проверить догадку у фонтана; оно также показывает, почему простая таблица «культура — республика» давала бы ложные совпадения.

Колосья и лён

РСФСР узнают по снопу пшеницы и обращению к Центральному павильону. Украинская фигура держит те же колосья вместе с виноградом и подсолнухом, а цветочный венок с лентами дополняет наряд. У казахской девушки тоже есть злаки, но ВДНХ отдельно указывает её головной убор с перьями. Уже эти три примера показывают, что наличие пшеницы определяет сельскохозяйственную тему, но не даёт однозначного имени фигуре.

У литовской аллегории в одной руке находятся лён и ячмень, в другой — цветы и дубовые листья. Белорусская держит лён и яблоко. По описанию ВДНХ, она стоит рядом с РСФСР, замыкая круг. Если зритель распознаёт яблоко и соседний русский сноп, он получает сразу два независимых ориентира для проверки. Один только лён мог бы увести его к литовской фигуре.

Латвийская девушка со связкой колосьев даёт ещё один урок внимательного чтения. У её ворота скульпторы изобразили сакту — застёжку, которую ВДНХ называет традиционным латышским украшением. В общем виде статуя участвует в той же сельскохозяйственной теме, что соседки; небольшая брошь уточняет костюм. Для осмотра на расстоянии она почти бесполезна, зато вблизи позволяет отличить работу авторов от условного «пшеничного» образа.

Хлопок и сходные силуэты

Узбекская, таджикская, туркменская и азербайджанская фигуры держат хлопок. У первой ВДНХ выделяет головной убор, косы и широкий вышитый рукав. У таджикской много тонких косичек; на их повторное золочение во время реставрации ушло два дня. У туркменской заметен особым образом повязанный головной убор. Для опознания азербайджанской аллегории одного растения здесь особенно мало.

Киргизская фигура также включает хлопок, но он вплетён в гирлянду цветов. ВДНХ описывает две длинные косы и остроконечный головной убор. Получается пять образов, в которых хлопок присутствует в разных сочетаниях, а не пять независимых «загадок» с одинаковым ответом. Сравнение растения с причёской и костюмом помогает избежать угадывания по современным ассоциациям о хозяйстве регионов.

Виноград, кукуруза и лес

Грузинская и армянская аллегории несут виноград; у второй листья повредили водные потоки, и реставраторы восстанавливали их по чертежам. Молдавская девушка держит кукурузный початок, а гроздья лежат у её ног. Разница в положении плодов позволяет не смешивать три образа при осмотре.

Эстонскую аллегорию ВДНХ описывает через одежду острова Муху и характерный головной убор. Карело-финская отличается цветами в руках и елью у ног. Ель связана с северной природной темой, которую можно проверить и на отдельном карельском павильоне. Оба образа показывают предел схемы, построенной только на массовых полевых культурах: художникам были нужны также местные растения, одежда и пространственные подсказки.

В публикации ВДНХ есть необычная оговорка о молдавской и киргизской фигурах: при установке их места, по версии выставки, перепутали и затем оставили так. Эта деталь предупреждает против попытки выводить название каждой статуи только из предполагаемого порядка на государственной эмблеме. Монтажного документа источник не приводит; перестановка остаётся сообщением учреждения, а не доказанным протоколом работ. Видимые кукуруза, виноград, хлопок и головные уборы дают более надёжные ориентиры.

Как узнать фигуру Карело-Финской ССР?

По описанию ВДНХ, Карело-Финская ССР на фонтане «Дружба народов» представлена фигурой с цветами в руках и небольшой елью возле ног. Для опознания достаточно сверить видимые элементы с этой публикацией; угадывать по чертам лица или современным национальным обозначениям не нужно.

Есть и важная граница между документом и объяснением. В публикации ВДНХ говорится, что карельскую девушку не стали убирать, чтобы не разрушать скульптурный замысел. Само сохранение фигуры подтверждается видом ансамбля и позднейшими материалами о реставрации. Однако обнаруженные источники не позволяют восстановить конкретное обсуждение после принятия закона 1956 года или назвать автора решения. Поэтому художественная цельность — убедительное объяснение, предложенное учреждением, а не найденная нами формулировка распоряжения того времени.

Почему карельскую фигуру сохранили, а гербы рядом меняли?

После закона 1956 года выставка по-разному обращалась с темой Карело-Финской ССР в разных видах оформления. Бронзовая девушка осталась в круге фонтана. На фасаде отдельного республиканского павильона герб заменили, а экспозицию переименовали. Это сопоставление важно: сохранение фигуры не означает, что всю символику старой республики оставили нетронутой.

Павильон № 67 возвели к открытию 1954 года специально для Карело-Финской ССР. Историческая справка ВДНХ называет архитекторов Фарида Рехмукова и Алексея Резниченко. На фасаде устроили шестиколонный портик: колонны облицевали гранитом и шокшинским малиновым кварцитом, а капители сделали медными. Экспертиза описывает облик здания как отсылку к традиционной карельской избе; деревянный резной фронтон завершает эту тему. Ветви ели, птицы и белки на входных дверях позволяют увидеть тот же природный круг образов, что и маленькая ель у ног карело-финской девушки на фонтане.

В деревянных рельефах здания показаны лесная промышленность, земледелие, животноводство и рыболовство. В публикации ВДНХ 2020 года автор резьбы фронтона назван Львом Кардашевым, в материале 2025 года — Львом Кардашовым; библиотечный каталог фиксирует обе формы фамилии. Резные входные двери источники связывают с Николаем Чижовым. Фонтану хватило нескольких растений и человеческого силуэта; отдельное здание могло рассказать о хозяйстве республики несколькими сценами. Этот контраст объясняется масштабом носителя, а не различной степенью «подлинности» двух образов.

Государственная историко-культурная экспертиза называет создателем позолоченной бронзовой эмблемы скульптора Б. А. Орлова. Его работа размещалась на щите, венчавшем деревянный фронтон; в 1957 году символ Карело-Финской ССР заменили гербом РСФСР. Это произошло уже после 16 июля 1956 года. Год между актом и заменой важен: документ о статусе и строительная переделка имели разные даты, поэтому нельзя объявлять, будто все знаки республики исчезли с выставки в день принятия закона.

Сколько времени заняла смена символов?

Смена правового статуса и изменение изображений не были одной операцией. В архивной подборке рядом с законом о преобразовании опубликован отдельный закон от 16 июля 1956 года о поправках к статьям 13 и 22 Конституции: первая перечисляла союзные республики, вторая определяла состав РСФСР. Оба документа напечатаны в одном номере «Ведомостей Верховного Совета СССР» за 1956 год, но под разными номерами статей — 331 и 332. Они подтверждают новый счёт республик, однако ничего не предписывают относительно уже построенного фонтана.

Для общесоюзного герба понадобился ещё один акт: указ Президиума Верховного Совета СССР от 12 сентября 1956 года об изменении его изображения. В архивном описании названы № 18 «Ведомостей» и статья 395. Сопоставление дат — июльский закон, сентябрьский указ и замена герба павильона № 67 в 1957 году — показывает, что государственные решения и изменения оформления выставки имели разные сроки. Документ не объясняет, кто решил сохранить шестнадцатую скульптуру фонтана.

Судьбу экспозиции ВДНХ также описывает по этапам. До 1957 года павильон носил название «Карело-Финская ССР», затем стал «Академией наук СССР», в 1958-м — «Наукой», позднее представлял культуру народов РСФСР и другие темы. По сведениям экспертизы, в 1956–1957 годах там демонстрировали достижения страны в научной и технической сферах вместо хозяйства одной республики. Изменение экспозиции подтверждает, что организаторы переработали программу здания вслед за новой административной картой. Фонтанная аллегория не зависела от состава коллекции за дверями; она оставалась частью завершённого ансамбля площади.

Центральный павильон даёт другой пример того, как меняли символику. В его фасадную программу 1954 года входили по шестнадцать медальонов с гербами республик с каждой стороны — это подтверждает история здания на сайте выставки. После изменения статуса Карело-Финской ССР эти эмблемы убрали; по сообщению ВДНХ, в 2018 году реставраторы вернули их на исторические места. Восстановленный фасад вновь показывает программу 1954 года, тогда как шестнадцатая фигура фонтана оставалась в скульптурном круге и после 1956 года.

На павильоне № 67 герб заменили; медальоны Центрального павильона вернули позднее. У фонтана бронзовую аллегорию оставили на месте. Предположение, что удаление четырёхметровой фигуры нарушило бы круг вокруг снопа, следует из устройства ансамбля; документа с таким решением организаторов выставки среди прочитанных материалов нет.

Реставрация павильона № 67, завершённая в 2025 году, добавила ещё один слой к этому сравнению. ВДНХ сообщает, что специалисты сохранили деревянные фасадные скульптуры, восстановили резные двери с еловыми ветвями и частично вернули оформление интерьеров 1954 года. Теперь историческое имя здания и его первоначальную программу можно изучать даже после многократной смены экспозиций. Фонтан и этот памятник вместе показывают, как материальные детали переживали административные изменения по разным причинам.

Что показала реставрация фонтана?

Государственная экспертиза 2020 года относит фонтан «Дружба народов» к объектам культурного наследия федерального значения и указывает распоряжение о постановке под охрану от 5 июля 1993 года. Там же отмечено, что на момент составления акта границы территории и предмет охраны ансамбля не были утверждены. Статус объекта сам по себе не доказывает, что все видимые элементы сохраняются с 1954 года; для такого вывода нужны отчёты о конкретных работах.

Реставрация 2018–2019 годов сохранила шестнадцать фигур как единый исторический ансамбль. Отчёт ВДНХ фиксирует ремонт их позолоты и каркасов, восстановление деталей и обновление гидротехнической системы; фонтан открыли 30 апреля 2019 года.

В 2005–2006 годах ГБУ «Гормост» уже проводило работы на «Дружбе народов». Журнал «Московское наследие» уточнял в 2017 году: работы поддержали эксплуатацию, но проходили без реставрационного проекта; впоследствии выявленные недостатки устраняли при обслуживании. В 2013 году обслуживающая организация устроила подсветку струй светодиодными прожекторами. Комплексная реставрация 2018–2019 годов стала следующим этапом сохранения памятника.

Позолота, вода и восстановленные детали

В ходе реставрации специалисты занимались бронзовой пластикой, камнем, гидротехническим оборудованием и утраченными мелкими деталями. ВДНХ сообщила, что комплексные работы начались в октябре 2018 года, завершились в апреле 2019-го, а фонтан открыли 30 апреля.

Фигуры снимали с постаментов и переносили в мастерские. По данным ВДНХ, 25 реставраторов за четыре месяца очистили шестнадцать статуй до бронзы, подготовили поверхность и снова покрыли её сусальным золотом. Сообщения учреждения расходятся в оценке расхода материала: одна публикация говорит примерно о пяти килограммах, другая — о шести. Для истории памятника существеннее подтверждённый порядок работ и число сохранённых фигур; точную массу золота без сметной документации утверждать нельзя.

Реставрация касалась не только покрытия. У украинской фигуры вернули утраченный подсолнух по архивным чертежам, у армянской восстановили повреждённые листья винограда. Эти примеры позволяют отделить сохранение исходной композиции от представления, будто каждая нынешняя ветка непрерывно существует с 1954 года. Часть заметных элементов реконструирована по источникам. Их историческая достоверность опирается на чертежи и методику восстановления, а не на возраст металла в каждом листе.

Работа фонтана показывает, почему старый памятник невозможно оценить только по статичным фотографиям. ВДНХ сообщает о 784 струях, достигающих двадцати метров после ремонта, и о девяти установленных насосах вместо четырёх работавших прежде. До вмешательства водные столбы поднимались едва до десяти. Вода задаёт масштаб золотому кругу и меняет то, какие детали видны зрителю с разных сторон. Эти числа относятся к результатам проекта 2019 года; без отдельной свежей проверки они не описывают ежедневный режим работы фонтана в 2026 году.

Помимо шестнадцати девушек специалисты восстановили гранитную облицовку, чугунные чаши-раковины на каскаде и утраченные медные фигурки рыб и дельфинов. Перечисление важно для чтения главного образа: вокруг скульптур республик действует сложное устройство из нескольких материалов. Если смотреть только на золотые фигуры, можно не заметить, что водный рисунок, каменный бортик и декоративная пластика составляли единое произведение.

Как читать фонтан без исторической путаницы?

У фонтана «Дружба народов» нужно удерживать две даты: открытие 1 августа 1954 года и закон 16 июля 1956 года. Первая объясняет число аллегорий; вторая объясняет, почему позднейшее число союзных республик с ним расходится. Карело-финская фигура с цветами и елью сохраняет первоначальную программу ансамбля. Сноп, костюмы и растения раскрывают тему сельскохозяйственной выставки. Скульптурный круг фиксирует состав СССР в августе 1954 года.

Маршрут экскурсии «ВДНХ и Космос» проходит мимо фонтана «Дружба народов» и павильонов союзных республик; там можно сопоставить карело-финскую аллегорию с соседними фигурами и увидеть, как ту же тему воплотили в архитектуре.

Источники

1. ВДНХ. 16 аллегорических скульптур фонтана «Дружба народов»
2. Акт государственной историко-культурной экспертизы достопримечательного места «ВСХВ — ВДНХ — ВВЦ»
3. О преобразовании Карело-Финской ССР в Карельскую АССР. Закон СССР от 16 июля 1956 года
4. ВДНХ. Фонтан «Дружба народов»
5. Закон СССР от 31 марта 1940 года о преобразовании Карельской АССР в Карело-Финскую ССР
6. Президентская библиотека. Конституция СССР 1936 года и конституции республик
7. ВДНХ. История Центрального павильона и медальоны шестнадцати республик
8. ВДНХ. История фонтанов Дружба народов и Каменный цветок
9. ВДНХ. Художники выставки и павильон Карело-Финской ССР
10. ВДНХ. История павильона № 67 Карело-Финская ССР
11. ВДНХ. Реставрация павильона № 67 Карелия
12. ВДНХ. Открытие фонтанов Дружба народов и Каменный цветок после реставрации
13. Закон СССР от 16 июля 1956 года о поправках к статьям 13 и 22 Конституции СССР
14. Указ от 12 сентября 1956 года об изменении изображения Государственного герба СССР
15. ВДНХ. Реставрация Центрального павильона и возвращение медальонов Карело-Финской ССР
16. «Московское наследие». Ремонт фонтана «Дружба народов» в 2005–2006 годах
17. Библиотека искусств имени А. П. Боголюбова. Каталоги выставок участников Московского союза художников