«Каменный цветок» на ВДНХ: сказ, фильм и замысел фонтана

Название фонтана «Каменный цветок» на ВДНХ отсылает к одноимённому сказу Павла Бажова. Связь проекта с вышедшим в 1946 году одноимённым фильмом Александра Птушко прямо отмечает официальная публикация. Созданный к открытию обновлённой Всесоюзной сельскохозяйственной выставки в 1954 году, фонтан получил собственную композицию: цветок среди кристаллов, водные струи и шестнадцать бронзовых натюрмортов с дарами республик.

В описании раннего проекта «Сноп» были предусмотрены осетры и гуси — детали, которых нет в сказе. Исследователь Александр Мазиков предполагает, что перегруженный замысел разделили между «Дружбой народов» и «Каменным цветком». Эта гипотеза объясняет выставочную часть композиции; точную последовательность проектных решений опубликованные материалы не устанавливают.

Почему фонтан на ВДНХ называется «Каменный цветок»?

Фонтан «Каменный цветок» связан с Бажовым названием и центральным образом его сказа: Данила-мастер ищет способ показать красоту камня в сделанной им чаше. Текст произведения показывает, как работа с малахитом становится для Данилы задачей художника.

Сначала Прокопьич учит героя камнерезному делу, приказчик проверяет его умение, а барин задаёт форму будущей вещи. Данила умеет выполнить заказ и получает признание, но ему мало технической безупречности. Он ищет форму, в которой были бы видны природный рисунок и внутренняя сила камня. Поэтому важен именно вопрос о мастерстве, а не одна эффектная встреча с Хозяйкой Медной горы.

Для новой чаши Данила выбирает дурман как образец. Бажов описывает, как мастер находит подходящую малахитовую глыбу, выводит листья и стебель, но остаётся недоволен верхом: сделанная вещь утрачивает ощущение живого цветка. Этот эпизод задаёт напряжение сказа. Рука умеет работать с камнем, однако мастер не считает, что достиг того, что сам увидел в природе.

В подземном саду Хозяйки Данила видит большие малахитовые колокольцы на чёрных кустах. Бажов не предлагает готовую форму для будущего памятника: его описание действует через цвет, движение, звон и почти невозможное сочетание каменного и живого. После встречи Данила разбивает созданную им чашу-дурман, а чаша по барскому чертежу остаётся целой. Для истории фонтана эта разница существенна: название заимствует образ и тему художественного поиска, но литературный конфликт не исчерпывается видом распустившегося бутона.

Датировки произведений помогают проследить этот мотив. Портал «Культура.РФ», приводя исследование о Бажове, датирует сказ «Каменный цветок» 1938 годом, а «Горного мастера» — 1939-м. Вторая история продолжает судьбу Данилы и Кати; финальная фраза первого сказа прямо обещает дальнейший рассказ. Поэтому продолжение нельзя сводить к единственной сцене подземного сада. Фонтан использует узнаваемый образ цикла, но не рассказывает его продолжение.

В сцене у Хозяйки вопрос о копировании звучит ещё острее. Она предлагает Даниле другой камень по его мысли, но после просьбы показать чудесный цветок предупреждает о цене такого знания. Увидев подземный сад, герой слышит, что для повторения образа ему недостаточно подобрать материал: замысел должен родиться у него самого. Это важная граница при сравнении сказа и фонтана. Архитекторы не исполняли «техническое задание» из текста Бажова; они преобразовали литературную задачу о камне и живой форме в иной художественный жанр.

Какую роль сыграл фильм Александра Птушко?

Зрители увидели историю Данилы в кино в 1946 году. Карточка «Мосфильма» называет режиссёром Александра Птушко, сценаристами Павла Бажова и Иосифа Келлера, художниками-постановщиками Михаила Богданова и Геннадия Мясникова. Студия определяет картину как фильм-сказку по мотивам уральских сказов, а не как дословное переложение одного текста.

Для сопоставления важна последовательность. Сказ уже существовал, когда Птушко снимал картину; выставочный фонтан появился спустя восемь лет после выхода фильма. ВДНХ связывает возникновение проекта с этой кинокартиной. Другой официальный материал выставки говорит о вдохновении архитектора сборником сказов Бажова. Эти формулировки совместимы: литературный образ и его экранная популярность могли работать вместе, но опубликованные сведения не раскрывают весь ход проектных решений.

В карточке «Мосфильма» отдельно указана награда фильма за цвет на Каннском фестивале 1946 года. Это помогает понять, почему зрительный образ сказа запомнился современникам, но не доказывает прямого переноса конкретной палитры на ВДНХ. У проекта фонтана свои материалы и масштаб; их нужно проверять по сведениям самой выставки и документам о реставрации.

Есть и содержательное различие. У Бажова Данила входит в сад Хозяйки и видит то, что не может повторить человеческими средствами. Фонтан открыт для общего взгляда, его центральный цветок можно обходить с разных сторон, а вода меняет вид композиции. Перевод образа в городское пространство требовал от архитектора решения задач, которых нет ни у рассказчика, ни у кинорежиссёра.

В опубликованной истории студии поясняется, что переход к цветным съёмкам потребовал изменений в обработке плёнки, освещении, гриме и энергетическом обеспечении. «Каменный цветок» получил в Каннах награду за работу с цветом уже после этих технических усилий. Это производственный контекст, который объясняет значимость фильма в 1946 году. Из него, однако, нельзя вывести состав стеклянной мозаики фонтана: её изготовление и реставрация документированы другими источниками.

Кому принадлежит архитектурный и скульптурный замысел?

В официальном перечне объектов культурного наследия Москвы фонтан 1954 года записан за архитектором Константином Топуридзе и скульптором Прокопием Добрыниным. Это точнее, чем приписывать всю композицию одному человеку. Перечень называет обоих авторов, но не распределяет между ними проектирование отдельных элементов фонтана. Отчёт Мосгорнаследия прямо называет обе фамилии при объекте № 448.

При этом в журнале Мосгорнаследия «Московское наследие» за 2017 год в связи с проектом назван также архитектор Григорий Константиновский, а в основном тексте — Добрынин и мастерские Академии художеств СССР. Разные публикации по-разному кратко описывают коллективную работу. Для атрибуции самого охраняемого памятника надёжнее пользоваться официальным перечнем; упоминание Константиновского в профессиональном издании показывает, что история проектирования шире одной строки реестра.

Другой источник ВДНХ уточняет авторство малых фигур: осетры-фонтаны названы работой скульптора Валентины Александровой-Рославлевой. Так становится видна разница между автором общей композиции и мастером отдельного элемента.

Топуридзе в 1954 году участвовал и в создании других крупных фонтанов ВСХВ. Эти сооружения часто описывают вместе из-за общего года постройки и соседства, хотя каждое устроено по-своему. В «Дружбе народов» главный силуэт задают фигуры вокруг снопа; у «Каменного цветка» масштаб держит цветок на многоярусном постаменте, а его обрамляют отдельные группы воды и бронзы.

Что создатели фонтана добавили к литературному образу?

Авторы выставочного ансамбля сделали цветок центром большой водной и скульптурной композиции. Карточка объекта на сайте ВДНХ описывает чашу как распускающийся цветок среди самоцветов и отдельно перечисляет шестнадцать бронзовых натюрмортов с дарами природы союзных республик. В сказе Бажова эти предметные ряды отсутствуют.

Это различие помогает прочитать назначение фонтана. Он создан для сельскохозяйственной выставки, где произведения архитектуры и скульптуры представляли достижения республик. Поэтому мотив каменного цветка соседствует с плодами и другими дарами природы. Бажовская история даёт композиции образное имя; бронзовые группы вводят выставочный смысл, определяемый местом и временем создания.

Шестнадцать натюрмортов не следует путать с шестнадцатью фигурами соседнего фонтана «Дружба народов». В первом случае официальный перечень ВДНХ говорит о бронзовых композициях с дарами природы на гранитных постаментах, во втором — о статуях республик вокруг центрального снопа. Их объединяет выставочная тема, но художественный язык и устройство различны.

Путеводитель ВДНХ по фонтанам называет у «Каменного цветка» также малые фонтанчики в виде чугунных осетров и бронзовых гусей. Эти фигурки легко пропустить, если смотреть только на центральную чашу. Осетры и гуси относятся к выставочной программе даров природы; в сказе Бажова этих фигур нет.

«Московское наследие» пишет, что первоначально каждый из шестнадцати натюрмортов предполагали посвятить продукции отдельной союзной республики. От этого замысла отказались: выполнили четыре варианта для всего периметра бассейна. Поэтому поиск шестнадцати уникальных «подписей» на бортах приведёт читателя к ложному выводу.

Официальная карточка ВДНХ сохраняет обобщённое определение «дары природы союзных республик». Четыре повторяющихся типа бронзовых групп показывают, как замысел индивидуальных посвящений превратился в декоративный ряд вокруг бассейна.

Профессиональное издание описывает на центральном уступе шестнадцать литых чугунных раковин, столько же мозаичных цветов над ними и отдельный ряд декоративных натюрмортов той же численности. Перечисленные детали принадлежат разным ярусам сооружения; смешав их, легко получить неверную «карту» фонтана. Подсчёт на месте стоит начинать с понимания, какой именно пояс композиции рассматривается.

Что известно о раннем проекте «Сноп»?

Александр Мазиков в журнале «Московское наследие» описывает эскиз фонтана «Сноп», над которым работали Константин Топуридзе и Григорий Константиновский при обновлении ВСХВ. В центре предполагался пучок колосьев, вокруг — шестнадцать женских фигур и столько же бронзовых натюрмортов. На гранитных постаментах планировали указать названия союзных республик. В том же описании фигурируют группы осетров и гусей. Эти предметы имели выставочный смысл ещё до окончательного устройства «Каменного цветка»: в литературном сюжете Бажова их нет.

Мазиков связывает перегруженность раннего эскиза с новой планировкой площади, сложившейся к 1952 году. По его предположению, единый замысел разделили: сноп и фигуры заняли центр «Дружбы народов», натюрморты, рыбы и птицы вошли в ансамбль «Каменного цветка». Автор сам обозначает этот вывод словом «видимо». Публикация не приводит документ, прямо утверждающий разделение проекта, поэтому точную последовательность решений мы не знаем. Сходство деталей двух фонтанов объяснено по описанию ранних эскизов, но причинная цепочка остаётся реконструкцией исследователя.

Такой взгляд дополняет рассказ ВДНХ о влиянии фильма Птушко на идею цветка. Кино и сказы объясняют образ в центре; проектная история выставки объясняет предметные композиции вокруг него. Источники не позволяют установить, в какой момент авторы соединили эти части и выбрали окончательное название. Читателю, который видит натюрморты рядом с каменным бутоном, полезно помнить оба происхождения: литературный мотив и ранее разработанный язык сельскохозяйственной выставки.

Из чего сделан «Каменный цветок» и почему его легко принять за самоцвет?

Образ камня создан не одной породой. ВДНХ пишет о кристаллах уральских самоцветов вокруг центрального бутона, о лепестках со смальтой и золотой кантарелью; в сообщении о реставрации перечислены цветной марблит и стеклянная кантарель с листами золота. Поэтому видимый «самоцветный» эффект следует описывать как художественную отделку, а не объявлять фонтан вырезанным из малахита.

Слово «каменный» здесь связывает сооружение со сказом Бажова и задаёт зрительное ожидание. Литературный Данила работает именно с малахитом; для крупного открытого фонтана Топуридзе и мастера использовали иные материалы, способные создавать цветные грани на больших поверхностях. Если различать сюжетный камень и реальную облицовку, становится понятнее работа художников: они построили образ драгоценного цветка, а не увеличили малахитовую чашу героя.

В облике фонтана вода столь же важна, как мозаика. Путеводитель ВДНХ приводит около тысячи струй и площадь бассейна 3,45 тысячи квадратных метров. Эти числа показывают масштаб всей системы: центральную композицию, малые фонтаны и водную плоскость. Издали цветок читается как ось ансамбля; вблизи внимание переходит к отделке, бронзе и рисунку струй.

Свет в таком сооружении тоже не фиксирован. Цветные стёкла, золочёные включения и движущаяся вода по-разному воспринимаются при изменении освещения. Это наблюдение следует из устройства фонтана, а не из утверждения о конкретном кинокадре. «Мосфильм» документирует цветовое решение картины как её художественное достижение; ВДНХ документирует материалы собственного объекта. Сходство задачи создать выразительный цвет ещё не устанавливает буквального заимствования.

Профессиональное описание фонтана даёт более точную схему отделки. По данным «Московского наследия», восьмиметровый бутон поднимается на многоярусном постаменте. Верхний уступ оформлен стилизованными друзами яшмы, малахита, лазурита и орлеца, два нижних — рваным гранитом. Перечень названий камней описывает художественный образ друз; он не позволяет автоматически заключить, что каждый видимый цветной участок вырезан из соответствующего минерала.

На нижнем уступе издание отмечает золотую «чешую» из мозаики жёлтой кантарели на серебряной основе, а на бортах бассейна — красный полированный гранит. Так соседствуют шероховатая и гладкая поверхности, блеск стекла и тёмная бронза. Разница нужна зрителю, чтобы отделить центральный сказочный образ от более земного обрамления выставочного бассейна.

ВДНХ разъясняет технологию двух видов смальты, применённых в 1954 году. Марблит — цветное непрозрачное глушёное стекло. Кантарель составляли листы сусального золота разных оттенков, заключённые между стеклянными пластинами разных тонов. Такие материалы дают глубину и переменчивость цвета на лепестках, хотя не являются малахитом из мастерской Данилы. Точный термин важен: выражение «позолоченная плитка» скроет способ изготовления и роль стекла.

Данила выбирает глыбу по прожилкам, чтобы форма чаши отвечала рисунку малахита. Создатели фонтана набирали цвет лепестков из стеклянных тессер и окружали их каменной облицовкой. В обоих случаях материал влияет на результат, хотя камнерезная работа и монументальная мозаика требуют разных решений.

Как устроены вода и малые фигуры вокруг цветка?

Центральный бутон — только часть сложного водного рисунка. ВДНХ описывает четыре малых фонтана «Корзинки» вокруг него и два ряда фонтанов-«берёзок» в прямоугольной части чаши. В бассейне размещены 24 фигуры осетров со струями, а под шестнадцатью натюрмортами — группы по три гуся. Поэтому вид ансамбля зависит от работы всей системы, а не только от высоты центрального выброса воды.

Осетры, по той же публикации ВДНХ, выполнены Валентиной Александровой-Рославлевой. Три гуся под каждым из шестнадцати натюрмортов дают сорок восемь фигур — столько же названо в отчёте о реставрации 2019 года. Журнал «Московское наследие» приводит другое число — 16 гусиных фонтанов; оно расходится с описанием ВДНХ и реставрационным документом. Причину расхождения опубликованные тексты не объясняют.

На наружной стенке центрального уступа расположены чугунные раковины с мозаичными вставками. В журнале Мосгорнаследия говорится также о четырёх кольцевых группах фонтанов по сторонам постамента и о светильниках в нишах под бронзовыми натюрмортами. Иными словами, инженеры продумывали зрелище сразу в нескольких плоскостях: центральная вертикаль, боковые струи, фигуры на воде и подсветка изнутри ансамбля. В сухом бассейне эта система почти не читается.

Для истории сказа такой перечень деталей важен лишь постольку, поскольку показывает самостоятельность выставочного проекта. У Бажова нет осетров, гусей, «берёзок» и схемы струй. Все эти элементы относятся к композиции ВСХВ и помогают превратить цветок в большой фонтан, видимый среди павильонов. Называть их «иллюстрациями к фильму» без соответствующих производственных документов было бы неверно.

Как фонтан связан с послевоенной выставкой 1954 года?

История фонтана «Каменный цветок» на ВДНХ начинается с послевоенного обновления Всесоюзной сельскохозяйственной выставки. Официальный гид ВДНХ датирует сооружение 1954 годом, называет архитектором Константина Топуридзе и относит его к объектам культурного наследия федерального значения. Тогда же были созданы большие фонтаны «Дружба народов» и «Золотой колос», но каждый получил собственный образ.

Хронология защищает от распространённого смешения эпох. ВСХВ открылась в 1939 году, тогда как нынешний «Каменный цветок» относится к её обновлению 1954 года. Название «ВДНХ» закрепилось позднее: объединение сельскохозяйственной, промышленной и строительной выставок в Выставку достижений народного хозяйства произошло в 1959 году. Современное имя комплекса удобно для читателя, но первоначальный контекст проекта — ВСХВ.

Литературная тема на выставке становится частью общей программы изобилия и мастерства. В сказе камень проверяет возможности одного мастера, а в фонтане центральный цветок окружён плодами и символами республик. Это редакционное прочтение композиции опирается на её документированный состав и место в ансамбле; оно не является опубликованным объяснением замысла самого Топуридзе.

Что сохранила реставрация фонтана 2018–2019 годов?

Реставрация 2018–2019 годов вернула фонтану исторический облик и работу водной системы, но нынешняя отделка не целиком состоит из материала 1954 года. В сообщении ВДНХ от 18 апреля 2019 года сказано, что специалистам удалось сохранить около 30% исходной смальты; остальные элементы изготовили по образцам 1954 года.

При расчистке сохранившихся тессер реставраторы увидели, что первоначальные цвета были ярче, чем потускневший за десятилетия вид фонтана. Новую смальту изготовляли с опорой на оригинальные фрагменты. Это объясняет, почему фотография объекта до работ и его вид после них могут давать разное впечатление: восстановление цвета не означает произвольного перекрашивания.

Официальный отчёт Правительства Москвы фиксирует другой, более узкий показатель: на место вернули около 20% демонтированной смальты, а остальное восстановили по историческим образцам. Проценты относятся к разным операциям и основаниям подсчёта, поэтому их нельзя складывать или выдавать за единую долю «подлинности» всего фонтана.

ВДНХ сообщала также о замене изношенного насосного оборудования и возвращении рисунка струй. Для чтения ансамбля это принципиально: фонтан проектировался как движущаяся композиция. Если вода не работает или часть струй отсутствует, зритель видит только часть замысла. Эти сведения относятся к 2019 году и не гарантируют такой режим на любую будущую дату.

Отчёт ВДНХ от 30 апреля 2019 года перечисляет предметную реставрацию: специалисты обновили сорок восемь бронзовых гусей, восстановили двадцать три утраченные фигуры осетров и отреставрировали одну сохранившуюся, привели в порядок шестнадцать чугунных чаш-раковин и бронзовые натюрморты. Эти данные помогают читать нынешний объект честно. Форма фигур восходит к историческому ансамблю, но часть конкретных отливок создана при восстановлении.

Тот же отчёт указывает общий вес использованной смальты около восьми тонн. Большая цифра не говорит, сколько исторического стекла сохранилось на каждом отдельном лепестке: материал снимали, очищали и восполняли по фрагментам.

Инженерная часть изменилась заметнее отделки. Вместо пяти старых насосов поставили одиннадцать современных агрегатов; ВДНХ сообщала, что высота струй после работ выросла с семи-восьми до исторических пятнадцати метров. Новый источник мощности помогает увидеть задуманный рисунок воды, хотя сам насос уже принадлежит реставрации XXI века. В городском отчёте отдельно упомянуты восстановление более семидесяти процентов гранитной облицовки основания и замена только двух плит бортов чаши.

Расхождение чисел по струям тоже требует масштаба сравнения. Журнал «Московское наследие» в описании объекта говорит о достижении отдельными рисунками высоты двадцати метров; ВДНХ после реставрации сообщает о возвращении исторических пятнадцати метров. Эти сведения опубликованы в разное время; условия измерения не приведены так, чтобы их можно было свести к одному неизменному показателю. Для читателя существеннее восстановленный принцип: работающий фонтан меняет объём композиции.

Есть материальное отличие между фотографией 1954 года, снимком выцветшей мозаики до 2018 года и видом после реставрации. В «Московском наследии» помещён исторический ночной вид и описано состояние инженерных систем к 2017 году. Профессиональный текст сообщает о противоаварийных работах 2014 года, которые не решили основных проблем; комплексное восстановление последовало позже. Поэтому при сравнении снимков нужно сначала установить дату и состояние объекта, иначе изменение цвета ошибочно объяснят новым художественным замыслом.

Что известно о музыке фонтана и легенде о Шостаковиче?

Происхождение «Праздничной увертюры» Дмитрия Шостаковича описывают по-разному. Издание Мосгорнаследия считает, что пьеса была написана к 37-й годовщине Октябрьской революции 1954 года. Однако каталог сочинений композитора приводит интервью о пьесе, опубликованное 29 августа 1947 года, а Союз московских композиторов датирует её создание 1947 годом. Премьера увертюры состоялась 6 ноября 1954 года в Большом театре. Поэтому первое исполнение не доказывает времени сочинения и не подтверждает специального заказа.

ВДНХ сообщает о сохранившихся сведениях, что «Праздничная увертюра» звучала при запуске «Каменного цветка» в 1954 году, но не приводит точную дату церемонии и документ, на котором основано сообщение. Журнал «Московское наследие» также упоминает музыку во время работы фонтана, не датируя первое исполнение. Каталог сочинений относит публичную премьеру к 6 ноября 1954 года; связь увертюры с церемонией запуска требует дальнейшего документального подтверждения. ВДНХ приводит характеристику «первый светомузыкальный фонтан» как мнение ряда историков. Сведений о постоянной синхронизации каждой струи с партитурой эти источники не содержат.

Освещение тоже менялось со временем. Издание Мосгорнаследия отмечает, что к 2000 году старые приборы подсветки струй пришлось демонтировать, а в 2013 году организовали временную светодиодную подсветку. В 2019 году, по сообщению ВДНХ, установили новую разноцветную систему. Если зритель видит вечерний фонтан после реставрации, он наблюдает исторический художественный образ через современное оборудование. Это не повод называть подсветку полностью подлинной технологией 1954 года.

Можно ли сказать, что фонтан копирует фильм или сказ?

Буквальное копирование опубликованные материалы не подтверждают. ВДНХ указывает на фильм 1946 года как повод для идеи фонтана и на сказы Бажова как источник образа. Карточка «Мосфильма» и доступные публикации не приводят чертёж или свидетельство, по которому можно отождествить конкретный кадр с деталью центральной чаши.

Сам текст Бажова подсказывает осторожность. Каменный цветок из сада Хозяйки — часть невозможного, сказочного пространства. Фонтан же включает композиции даров республик, осетров, гусей и целую систему водных струй. Эти элементы отвечают задачам сельскохозяйственной выставки и устройству монументального сооружения. Сходство названия и мотив цветка не отменяют самостоятельной работы автора проекта.

Фильм, в свою очередь, имеет собственных художников-постановщиков и кинематографическую форму. Без просмотра и сопоставления конкретных кадров с архивным проектом было бы нечестно утверждать, что режиссёрская палитра определила оттенки смальты. Проверяемая формулировка скромнее и точнее: фильм предшествовал фонтану; официальный рассказ ВДНХ связывает с ним возникновение идеи; архитектурная композиция получила собственное решение.

Какие детали помогают прочитать фонтан на месте?

Сначала стоит различить центральный цветок, окружение из кристаллов и отдельный ряд бронзовых натюрмортов. Так видны два масштаба замысла: сказочный образ в середине и выставочный рассказ о республиках вокруг него. Присмотревшись к гранитным постаментам с чугунными волютами, можно убедиться, что натюрморты задуманы как самостоятельные элементы ансамбля.

Затем полезно искать малые водные фигуры — осетров и гусей, указанных в путеводителе ВДНХ. Они меняют представление о сооружении как об одном большом бутоне: фонтан устроен сложнее и рассчитан на движение взгляда по бассейну. Цветная отделка лепестков показывает, какими средствами создано впечатление самоцвета. В этой точке литературный образ и реальный материал особенно легко спутать.

Наконец, соседство с «Дружбой народов» позволяет сравнить две композиции 1954 года без смешения их деталей. В одном фонтане республики представлены фигурами, а в другом по периметру повторены четыре типа натюрмортов с дарами природы. Это не доказательство, что авторы обоих объектов вложили в каждый элемент одинаковый смысл; это проверяемое различие видимых форм и официальных описаний ВДНХ.

Что объединяет сказ, фильм и фонтан?

Сказ Бажова дал фонтану название и центральный образ; официальный рассказ ВДНХ связывает появление идеи с фильмом Птушко 1946 года. Архитектор Константин Топуридзе и скульптор Прокопий Добрынин создали для ВСХВ 1954 года собственную композицию: цветок окружён водой, мозаикой, бронзовыми натюрмортами, осетрами и гусями. Опубликованные источники не называют конкретный кадр фильма образцом для чаши и оставляют часть истории проектирования открытой.

Фонтан включён в экскурсию «ВДНХ и Космос»: после «Дружбы народов» можно рассмотреть центральный цветок, отделку и бронзовые дары республик, а затем продолжить путь к павильонам выставки.

Источники

1. ВДНХ: история фонтанов Константина Топуридзе и связь «Каменного цветка» с фильмом
2. ВДНХ: фонтан «Каменный цветок»
3. ВДНХ: гид по фонтанам выставки
4. ВДНХ: реставрация фонтана «Каменный цветок»
5. Мосфильм: фильм «Каменный цветок»
6. Павел Бажов: «Каменный цветок», полный текст
7. Российская государственная библиотека: «Каменный цветок», издание 1948 года
8. Правительство Москвы: отчёт о реставрации фонтана
9. «Московское наследие»: устройство фонтана «Каменный цветок», авторы и натюрморты
10. Мосгорнаследие: публичный отчёт с перечнем авторов фонтана
11. ВДНХ: Константин Топуридзе и устройство «Каменного цветка»
12. ВДНХ: результаты реставрации фонтанов 2019 года
13. Мосфильм: история освоения цветного кино и фильм Птушко
14. Культура.РФ: «Каменный цветок» и исследование творчества Бажова
15. ВДНХ: история выставки к дню рождения 2025 года
16. Каталог сочинений Дмитрия Шостаковича: «Праздничная увертюра»
17. Союз московских композиторов: программа «Московской осени»
18. Радио «Орфей»: версии истории «Праздничной увертюры»