16 натюрмортов и четыре типа: как менялся замысел фонтана «Каменный цветок»

Фонтан «Каменный цветок» на ВДНХ окружают 16 бронзовых натюрмортов, но типов композиций всего четыре. Первоначально каждая группа должна была показывать сельскохозяйственные дары одной из 16 союзных республик. Затем от индивидуальных изображений отказались: четыре варианта повторили по периметру чаши. Журнал Департамента культурного наследия Москвы фиксирует эту перемену, но не объясняет её причину.

Речь здесь о бронзовых группах на гранитных постаментах вокруг бассейна. Центральный цветок, смальта, осетры и гуси образуют другие части того же ансамбля. Исторический вопрос касается именно того, как вместо индивидуальных республиканских образов появился повторяющийся ряд.

Что именно означало число 16?

В замысле натюрмортов число 16 соответствовало числу союзных республик СССР на момент создания фонтана. В редакционном примечании к исследованию, опубликованному в журнале «Московское наследие» в 2017 году, сказано: для каждой из них предполагали отдельный набор сельскохозяйственных продуктов, которыми она славилась. Натюрморт задумывался как предметный рассказ о хозяйстве конкретной территории.

История фонтана «Каменный цветок» связана с обновлённой Всесоюзной сельскохозяйственной выставкой: его построили для неё в 1954 году. Выбор мотива объяснялся её назначением: дары земли прямо отсылали к показу сельского хозяйства. Но источник не приводит ни полного перечня первоначально задуманных продуктов, ни изображения шестнадцати отдельных проектов. Приписывать конкретную бронзовую группу определённой республике по одному только набору плодов было бы ненадёжно.

У натюрмортов на «Каменном цветке» была предыстория. Александр Мазиков описывает проект фонтана «Сноп», в котором вокруг центральной композиции предполагались шестнадцать фигур девушек и шестнадцать бронзовых групп с сельскохозяйственными дарами республик. Гранитные основания должны были нести названия территорий. Сохранившееся описание подтверждает, что группы задумывались как различимые образы, но не доказывает, что подписи перенесли на построенный «Каменный цветок».

Мазиков связывает дальнейшую судьбу проекта «Сноп» с новой планировкой ВСХВ: к 1952 году сформировалась площадь вытянутой восьмиугольной формы, где появился второй фонтан. По его предположению, исходный замысел тогда разделили между будущими «Дружбой народов» и «Каменным цветком». В журнале это именно предположение, а не цитата из решения проектировщиков. Оно помогает понять соседство фигур республик и бронзовых даров в двух фонтанах, но не объясняет позднейшее сокращение разнообразия бронзовых натюрмортов.

Число 16 повторяется и в других деталях. Авторы публикации о фонтане отмечают на центральном уступе 16 чугунных раковин и 16 мозаичных цветов над ними. Этот повтор связывает уровни композиции, хотя назначение деталей неодинаково: первые создают ритм вокруг бутона, а бронзовым группам сначала отводили роль отдельных образов республик.

Почему этот счёт появился именно на выставке?

«Каменный цветок» возник в результате послевоенной перестройки Всесоюзной сельскохозяйственной выставки. Первая ВСХВ открылась в 1939 году, а после военного перерыва руководство решило возобновить её работу. Исследователь Александр Мазиков в журнале «Московское наследие» датирует решение 1948 годом и описывает новую выставку как почти заново спроектированный комплекс, принявший посетителей в 1954-м. Это важно для чтения натюрмортов: они вошли в целостный ансамбль, создававшийся под новую программу показа сельского хозяйства, а не были поздним украшением старой чаши.

До перестройки на территории существовали другие водные сооружения. Мазиков напоминает, что часть фонтанов 1939–1948 годов сохранилась лишь на фотографиях. Поэтому датировать композицию «Каменного цветка» первым открытием ВСХВ в 1939 году ошибочно. Видимые бронзовые натюрморты относятся к послевоенному ансамблю 1954 года. Это разграничение помогает не смешивать замыслы двух этапов выставки, даже если оба упоминаются в истории одного места.

Шестнадцать союзных республик были реальностью именно 1954 года: в 1956-м Карело-Финскую ССР преобразовали в Карельскую АССР, и их стало пятнадцать. В том же исследовании Мазиков отмечает, что фигуры на соседней «Дружбе народов» после этого не убирали. Сохранённый счёт на двух фонтанах следует читать как историческую характеристику времени их создания, а не как актуальную политическую карту любого более позднего года.

Как изменился первоначальный замысел?

Сохранилось количество мест для натюрмортов, изменился принцип их наполнения. Редакционное примечание «Московского наследия» прямо сообщает об отказе от шестнадцати индивидуальных композиций: итоговый вариант ограничили четырьмя типами, которые тиражировали. Это ключ к видимому расхождению между числом бронзовых групп и числом разных рисунков.

Слово «тип» важно читать буквально. Оно обозначает вариант композиции, а не место установки. Вокруг чаши стояли шестнадцать натюрмортов, но различались лишь четыре композиционных решения. Арифметика сама по себе не доказывает равномерность повторения: для такого подсчёта нужна схема расстановки или осмотр всех групп. Публикация даёт общий принцип, но не распределяет композиции по республикам.

В экспликации чертежа, напечатанного рядом с текстом журнала, отдельно указаны «Бронзовый натюрморт. Тип 1», «Тип 2», «Тип 3» и «Тип 4». Это редкий случай, когда документ позволяет проверить не только число в популярном описании, но и язык проектного разбора. План различает четыре модели; редакционное примечание объясняет, как они связаны с отвергнутой идеей шестнадцати отдельных образов.

Какие источники позволяют увидеть четыре варианта?

План в «Московском наследии» показывает фонтан вытянутым, с центральной композицией и протяжённым бассейном. Экспликация различает пьедестал с натюрмортом и четыре названных типа бронзовой группы. Таким образом, обозначение «тип» относится к скульптурному наполнению позиции, а пьедестал — к её архитектурному месту. Это полезное различие: на плане нельзя получить шестнадцать типов, просто пересчитав шестнадцать постаментов.

Важна и форма самого документа. Напечатанный план служит описанию устройства фонтана в публикации о реставрации; редакционное примечание отдельно рассказывает об изменении первоначальной идеи. Читатель получает два разных свидетельства: графическое обозначение четырёх реализованных вариантов и словесное сообщение о прежнем замысле. Ни одно из них не является протоколом обсуждения, на котором решили отказаться от шестнадцати индивидуальных изображений.

У экспликации нет списка продуктов для каждого типа. Она также не присваивает типам названия республик. Поэтому добросовестный разбор может уверенно назвать четыре модели, но не должен превращать «Тип 1» в, например, образ определённой территории. Для такой атрибуции потребовались бы авторские эскизы с подписями, архивная спецификация или другое прямое свидетельство, а не внешняя ассоциация по одному растению.

Известно ли, почему отказались от шестнадцати разных изображений?

Точная причина в прочитанных материалах не названа. «Московское наследие» сообщает последовательность — сначала задумали отдельный натюрморт для каждой республики, позднее оставили четыре тиражированных типа, — но не называет автора решения, дату изменения или документ, в котором оно было обосновано. Официальные страницы ВДНХ описывают уже существующий фонтан и его реставрацию, не раскрывая мотивов той проектной правки.

Установленный результат при этом достаточно выразителен. Отказались от идеи, в которой каждый натюрморт мог бы стать знаком своей республики, но не отказались от самой числовой схемы. Посетитель видит шестнадцать «столов» с дарами природы; прочитать их как отдельные портреты по нынешнему декору нельзя.

Что меняется в смысле изображения?

В первоначальной версии каждому натюрморту предназначался свой предметный набор. Такой ряд мог бы работать как серия различимых сообщений: шестнадцать мест имели бы собственную привязку к сельскохозяйственной продукции республик. Реализованный ряд устроен иначе. Повтор четырёх моделей сохраняет образ изобилия, но сам по себе не позволяет восстановить задуманные шестнадцать отдельных программ. Это вывод из сопоставления первоначального и осуществлённого вариантов, зафиксированных журналом, а не заявление о намерениях конкретного автора.

Официальное описание ВДНХ называет бронзовые группы натюрмортами с дарами природы союзных республик. Такая формулировка точно передаёт общую тему фонтана, но её можно неверно прочесть как указание на шестнадцать различных республиканских «портретов». Примечание «Московского наследия» уточняет предел: четырёх видов декора недостаточно, чтобы по каждой группе определить отдельную республику. Именно поэтому два официальных описания стоит читать вместе, а не выбирать из них одно.

Различие между числом позиций и числом рисунков знакомо по архитектурному орнаменту: повторяемый элемент может занимать множество мест. Но у «Каменного цветка» повторение касается не только фонового узора. Бронзовый натюрморт — самостоятельная скульптурная группа на постаменте, которую можно рассматривать вблизи. Поэтому сокращение разнообразия изменило характер чтения всего периметра: вместо возможной последовательности республиканских продуктов зритель получил несколько возвращающихся образцов.

Как четыре типа работают в композиции фонтана?

Бронзовые натюрморты расположены на гранитных постаментах по периметру большой чаши. Официальное описание ВДНХ называет их композициями с дарами природы союзных республик. Материал и расположение помогают отделить этот ряд от центрального цветка: бронза и гранит окружают многоцветный бутон, облицованный смальтой. При общем взгляде на бассейн повторяемые натюрморты задают наружный ритм, а яркая середина собирает взгляд.

Журнал «Московское наследие» описывает и соседство декоративных элементов с водой. Под натюрмортами со стороны чаши находились фонтаны в виде бронзовых гусей; в нишах оснований натюрмортов размещали прожекторы для подсветки струй. Значит, эти композиции служили скульптурным обрамлением, а постаменты участвовали в устройстве ночной подсветки. Эта деталь объясняет, почему натюрморты нельзя считать отдельно стоящими скульптурами, случайно расставленными возле воды.

С центральной площадки различить все варианты сразу трудно: сильнее всего видны цветок и рисунок струй. Чтобы проверить повторение, полезнее последовательно рассмотреть бронзовые группы вдоль края бассейна и сопоставить формы. Названия республик планировали нанести на гранитные основания натюрмортов в раннем проекте «Сноп»; свидетельств о таких надписях на построенном фонтане публикация не приводит.

Какие материалы различают центр и обрамление?

«Каменный цветок» создавался как многоярусная композиция. Мазиков называет бутон высотой восемь метров; его поверхность и окружающие стилизованные друзы облицованы цветной смальтой. В описании перечислены яшма, малахит, лазурит и орлец как прообразы декоративных камней. Здесь следует различать изображение минерала и материал облицовки: сверкающие грани сделаны мозаикой, а названия самоцветов относятся к зрительному образу.

Уступы под цветком отделаны по-разному. Верхний несёт стилизованные друзы, два нижних — рваный гранит; борт нижнего украшает чешуйчатый рисунок из жёлтой кантарели на серебряной основе. Край большой чаши облицован красными полированными плитами. Рваный гранит нижних уступов, полированный борт и мозаика бутона помогают различить части фонтана даже на общем виде: бронзовые группы стоят на гранитных постаментах по периметру, а мозаичный цветок возвышается над ними.

Материалы ВДНХ о реставрации объясняют, что историческая отделка включала цветной марблит — непрозрачное стекло — и кантарель с золотыми листами между стеклянными пластинами. Смальта не была сплошной покраской бетона: мозаичный слой собирался из множества отдельных элементов. Это важно при взгляде на цветок после ремонта. Его яркость определяется не новым произвольным цветом, а работой с фрагментами и образцами исторической мозаики, хотя часть материала изготовили заново.

В сообщении ВДНХ от 24 апреля 2019 года отдельно подчёркнута индивидуальность рисунка и цветовой гаммы центральных листьев цветка. Это уточнение не противоречит повтору натюрмортов: речь идёт о разных частях сооружения и разных приёмах декора. Центральный объём допускает непохожесть мозаичных поверхностей, а на борту бассейна четыре модели бронзовых групп повторяются в шестнадцати местах.

По периметру иной зрительный ритм: натюрморты выделяются силуэтами и повтором вдоль гранитной кромки. Чугунные волюты на постаментах, упомянутые в описании ВДНХ, придают каждой группе архитектурное обрамление. В этом сочетании виден переход от предметного мотива урожая к декоративной структуре фонтана: один и тот же ряд можно читать как набор скульптур и как ритм вдоль воды.

Где проходит граница между натюрмортом и другими фигурами?

В большом бассейне есть чугунные осетры и бронзовые гуси. На центральном уступе — раковины и мозаичные цветы. При беглом подсчёте эти детали легко принять за части того же бронзового ряда. В источниках они названы отдельно: «Московское наследие» указывает шестнадцать раковин, шестнадцать мозаичных цветов и шестнадцать декоративных натюрмортов, а официальный сайт ВДНХ описывает малые фонтаны с животными фигурами в чаше. Четыре типа относятся только к последнему из этих рядов.

Это разграничение особенно нужно на фотографиях общего вида. Цветок в центре легко узнаваем; мелкие фигуры у воды и бронза вдоль борта часто сливаются в плотный декоративный пояс. Если изображение не показывает конкретный постамент достаточно близко, по нему нельзя надёжно сравнить типы натюрмортов. Общий снимок годится для понимания расположения ряда, а деталь или план — для анализа различий моделей. Одна детальная фотография показывает форму группы, но не частоту её повторения; для этого пришлось бы сопоставить все шестнадцать мест установки.

Как устроена водная сцена за бронзовым рядом?

По сторонам многоярусного постамента журнал описывает четыре кольцевые группы фонтанов. Водяные струи поднимались над горизонтальным рядом натюрмортов и центральным цветком. Издание 2017 года указывает высоту до 20 метров, а ВДНХ в сообщении о реставрации 2019 года называет историческими 15 метров. Публикации не объясняют разницу измерений, поэтому исходный подъём воды по ним установить нельзя.

Под центральной скульптурной частью находится машинный зал с насосами, трубами, запорной арматурой, управлением струями, освещением и вентиляцией. Вход в ведущую к нему галерею, согласно публикации 2017 года, расположен между чашей и павильоном № 58. По данным автора, она тянется на 24,5 метра, а под днищем бассейна её проходное сечение становится ниже. Эти скрытые помещения объясняют, почему видимый фонтан нельзя описывать только как скульптуру, стоящую в воде.

Длина технической галереи показывает масштаб инженерной части, которая обслуживала свет, струи и декоративный ансамбль. Бронзовые натюрморты стоят на границе чаши, где размещались светильники; четыре кольцевые группы и фигуры животных добавляют водные планы; центральный цветок получает высоту и цвет. В таком устройстве повторяемый ряд связывает протяжённую архитектуру бассейна, а не просто заполняет шестнадцать свободных мест.

Что позволяет сравнение с «Дружбой народов»?

Соседний фонтан «Дружба народов» помогает увидеть, насколько различными могли быть способы показать те же шестнадцать республик. На нём республиканская тема выражена женскими фигурами в национальных костюмах, представлявшими отдельные территории. На «Каменном цветке» число сохранилось в ряду натюрмортов и других повторяющихся деталей, но персональная предметная программа для каждого натюрморта в итоге не была осуществлена. Это сравнение относится к устройству двух фонтанов, а не к качеству их художественных решений.

Оба ансамбля созданы для выставки 1954 года по проектам архитектора Константина Топуридзе; в публикации «Московского наследия» автором скульптурной части «Каменного цветка» назван Прокопий Добрынин. Общий год и соседство усиливают смысл сравнения, но не делают композиции взаимозаменяемыми: в одном случае республиканскую тему выражают женские фигуры вокруг центрального снопа, в другом — натюрморты у чаши со сказочным бутоном.

Что в двух фонтанах действительно одинаково?

«Дружба народов» и «Каменный цветок» появились при обновлении ВСХВ в 1954 году. Журнал Мосгорнаследия связывает оба проекта с архитекторами Константином Топуридзе и Григорием Константиновским. Для скульптурной части «Каменного цветка» он указывает Прокопия Добрынина и упоминает изготовление части элементов в мастерских Академии художеств СССР. Официальные страницы ВДНХ чаще называют Топуридзе как автора проекта. Эти формулы не обязательно противоречат друг другу: краткая карточка объекта и развёрнутая историческая публикация перечисляют участников с разной полнотой.

На «Дружбе народов» шестнадцать республик представлены женскими фигурами в национальных костюмах. Мазиков отмечает и принцип различения: одежду и атрибуты каждой героини. На «Каменном цветке» зритель встречает шестнадцать позиций с дарами природы, но четырёхтипный ряд не даёт такого же набора индивидуальных образов. Сравнение поэтому проверяет конкретный художественный приём — степень различимости элементов, — а не пытается определить, какой фонтан «точнее» передал выставочную идею.

У «Дружбы народов» тоже существовал нереализованный вариант отделки: в редакционном примечании «Московского наследия» сказано, что женские фигуры сначала предполагали покрыть цветной смальтой, а в результате позолотили. Это другой документированный поворот проекта. Он показывает, что итоговый облик выставочного ансамбля не всегда совпадал с ранними предложениями авторов. Но мотив этой замены нельзя автоматически переносить на решение о натюрмортах «Каменного цветка».

В центре «Дружбы народов» расположен сноп из пшеницы, подсолнечника и конопли — культур, названных в журнальной публикации. На «Каменном цветке» сельскохозяйственная тема вынесена к периметру и сочетается с образом фантастического бутона. Эта перестановка меняет способ чтения: в первом случае урожай собирает центральную группу, во втором предметные группы обводят бассейн и уступают центр главной скульптуре. Так понятнее, почему натюрморты важны для смысла композиции, хотя многие посетители сперва замечают только её смальту и струи.

Что подтверждает реставрация?

Материалы ВДНХ о реставрации фонтана «Каменный цветок» в 2018–2019 годах подтверждают, что шестнадцать бронзовых натюрмортов рассматривались как часть исторического облика фонтана. В сообщении от 13 марта 2019 года перечислены эти композиции на гранитных постаментах, описаны расчистка скульптурных элементов и восполнение утрат. Речь идёт о сохранении существующего ансамбля, а не о возвращении к когда-то задуманным шестнадцати индивидуальным изображениям.

Это различие принципиально для чтения объекта после реставрации. Восстановить повреждённый бронзовый натюрморт — значит работать с реализованной исторической композицией. Создать вместо него отдельный образ республики по ранней идее означало бы изменить памятник. В просмотренных сообщениях ВДНХ нет сведений о такой замене; поэтому современный ряд следует понимать как восстановленный вариант с повторяющимися типами.

Как различать ремонт и возвращение к историческому облику?

К 2010-м годам у «Каменного цветка» были повреждены декоративные детали, а инженерное оборудование нуждалось в обновлении. Журнал Мосгорнаследия сообщает о противоаварийных мерах 2014 года и о начале капитального ремонта и масштабного восстановления в 2017-м. ВДНХ датирует старт комплексной реставрации двух главных фонтанов октябрём 2018 года; сообщения апреля 2019 года уже описывают пробные пуски и возвращение исторического облика. Хронология фиксирует разные этапы единого процесса.

На момент начала комплексных работ, по сообщению ВДНХ от 18 апреля 2019 года, кое-где утраты смальты доходили до 75 процентов. Изношенное насосное оборудование давало меньше половины прежней мощности, часть струй не работала. По данным ВДНХ, специалисты сохранили около 30 процентов исходной смальты и изготовили остальную по историческим образцам; итоговый отчёт Правительства Москвы за 2019 год отдельно сообщает, что на место вернули около 20 процентов демонтированной мозаики. Первая доля описывает подлинные элементы, вторая — повторную установку после демонтажа; различаются и знаменатели, поэтому эти величины нельзя складывать, вычитать друг из друга или выдавать за меру утрат всего ансамбля. Эти показатели касаются мозаики и состояния водной системы, а не числа типов натюрмортов. Поэтому ими нельзя объяснять проектное решение 1954 года.

ВДНХ отдельно рассказывает, как мастера искали цвет для новой смальты. Загрязнение и длительное воздействие среды изменили вид старых стеклянных элементов; после очистки уцелевших тессер стало ясно, что первоначальная отделка была ярче позднего привычного облика. Этот эпизод показывает границу зрительской памяти: оттенки мозаики до ремонта не обязательно отражали палитру 1954 года. Очистка уточнила гамму центрального бутона; число типов бронзовых натюрмортов устанавливается по другим источникам — журнальному тексту и плану.

По итоговому сообщению ВДНХ после реставрации в насосной системе «Каменного цветка» одиннадцать новых агрегатов заменили пять старых; высоту струй подняли с семи-восьми до исторических пятнадцати метров. Для двух фонтанов вместе заменили водовод и десятки километров электрических проводов. Эти данные относятся к восстановлению работы воды и света. Периметральные группы при этом сохраняли как часть реализованного ансамбля: официальные сообщения говорят об очистке и восполнении утрат скульптурных деталей.

В публикации об открытии после реставрации ВДНХ перечисляет шестнадцать бронзовых натюрмортов, шестнадцать чугунных чаш-ракушек, 23 воссозданные скульптуры осетров и одну отреставрированную. Перечень полезен тем, что разделяет разные виды декора. Описание реставрации подтверждает существование натюрмортов после работ 2019 года, но не превращает позднее пресс-сообщение в свидетельство о причинах творческого решения середины XX века.

Почему в источниках разное число гусей?

Журнал «Московское наследие» описывает малые фонтанчики под бронзовым рядом. ВДНХ в материале об архитекторе Константине Топуридзе уточняет их устройство: под каждым из шестнадцати натюрмортов находится скульптурная группа из трёх гусей. Так получается 48 фигур — число из сообщения об открытии после реставрации 2019 года. Итак, 16 групп содержат 48 отдельных скульптур.

Сообщение ВДНХ от 24 апреля 2019 года при этом говорит об обновлении шестнадцати фигур гусей, не поясняя способ подсчёта. Такая формулировка расходится с позднейшим отчётом о 48 скульптурах; считать её полным инвентарным перечнем нельзя. Для вопроса статьи важно различать единицы: шестнадцать мест установки натюрмортов, четыре типа самих композиций и отдельные фигуры малых фонтанов.

Как проверить версию о четырёх типах и не спутать её с догадкой?

Для проверки нужны два материала из одного номера «Московского наследия»: редакционное примечание на развороте о «Каменном цветке» и напечатанный рядом план. Первый текст сообщает о первоначальном желании дать каждой из шестнадцати республик свой набор продуктов и о позднейшем тиражировании четырёх вариантов. Чертёж отдельно обозначает эти типы бронзовых групп в экспликации. Официальная карточка ВДНХ и материалы реставрации подтверждают число самих натюрмортов.

Такая цепочка источников сильнее одиночной легенды об объекте, но она имеет предел. Журнал 2017 года написан спустя десятилетия после проектирования и не воспроизводит в этом месте приказ, протокол художественного совета или авторскую переписку о смене замысла. Карточка ВДНХ описывает то, что посетитель видит, а реставрационные новости — выполненные работы. Ни один из этих жанров не даёт права назвать экономию, сроки, волю чиновника или композиционный вкус установленной причиной отказа от первоначального разнообразия.

Не стоит также делать обратный вывод, будто четыре варианта появились лишь в 2019 году из-за восстановления утраченного декора. План и текст Мосгорнаследия зафиксировали эту схему в 2017-м, до комплексной реставрации 2018–2019 годов; речь у авторов идёт о перемене исторического проекта. ВДНХ сообщает о восстановлении облика ансамбля, а не о сокращении ассортимента натюрмортов. Хронология сама исключает такое объяснение поздним ремонтом.

Когда появятся подписанные проектные эскизы или протокол решения, ответ «почему» может стать точнее. Пока установлены шестнадцать мест, четыре повторённые модели и замысел отдельных республиканских образов. Мотив сокращения индивидуальной программы использованные источники не раскрывают.

Какой ответ остаётся после проверки источников?

Шестнадцать натюрмортов сохранили число, связанное с республиканской программой выставки, а четыре типа показывают, каким стал окончательный декоративный ряд. Эту перемену фиксирует издание Мосгорнаследия; её также видно на плане фонтана. Причина перехода остаётся открытым историческим вопросом: документы, на которые опирается этот разбор, её не называют.

Увидеть оба ансамбля и сопоставить способы изображения республик можно на экскурсии «ВДНХ и Космос»: маршрут проходит мимо «Дружбы народов» и «Каменного цветка». На 17 октября 2026 года официальная карточка объекта сообщает, что он закрыт на осенне-зимний сезон; осматривать натюрморты можно без расчёта на работающие струи.

Источники

1. «Московское наследие», № 6 (54), 2017: статья о фонтанах ВДНХ и план «Каменного цветка»
2. ВДНХ: фонтан «Каменный цветок»
3. ВДНХ: реставрация фонтанов «Дружба народов» и «Каменный цветок»
4. ВДНХ: фонтан «Каменный цветок» после реставрации заработает в полную силу, 18 апреля 2019
5. ВДНХ: фонтаны «Дружба народов» и «Каменный цветок» открыли после реставрации
6. ВДНХ: викторина о фонтанах «Каменный цветок» и «Дружба народов», 24 апреля 2019
7. ВДНХ: как архитектор Константин Топуридзе создавал фонтаны
8. Экскурсия «ВДНХ и Космос»: опубликованный маршрут
9. Правительство Москвы: отчёт о выполнении государственной программы «Развитие городской среды» за 2019 год
10. «Москвовед», № 4 (8), 2024: фонтан «Каменный цветок» и оборудование после реставрации
11. Верховный Совет СССР: закон о преобразовании Карело-Финской ССР, 16 июля 1956 года
12. Сергей Собянин: открытие фонтанов ВДНХ после реставрации, 30 апреля 2019 года
13. «Томский Обзор»: интервью с реставратором Викторией Яковлевой о смальте «Каменного цветка»