Люди у основания ракеты: кто изображён на монументе «Покорителям космоса»

Монумент «Покорителям космоса» у ВДНХ посвящён людям, чей труд сделал возможным полёт, а не одному экипажу или одной машине. Ракета видна издалека; ответ на вопрос, кто именно изображён, находится у её основания. На двух сторонах гранитного постамента размещены бронзовые горельефы с фигурами учёных, конструкторов и рабочих. В утверждённом предмете охраны памятника указано их число: 29. Отдельная скульптура Константина Циолковского связывает этот коллективный образ с человеком, размышлявшим о космическом полёте задолго до его осуществления.

Первоначальный конкурсный проект назывался «Народ-созидатель». Это название даёт ключ к композиции: наверху показан результат, внизу — люди, благодаря которым он стал возможен. Но горельеф не следует читать как полный список участников конкретного запуска. Официальное описание называет прежде всего профессии; история одной из задуманных портретных фигур, Сергея Королёва, осталась предметом разных объяснений.

Кому первоначально посвящали памятник?

Первоначальный конкурсный обелиск посвящали запуску первого искусственного спутника Земли 4 октября 1957 года и труду учёных, конструкторов и рабочих, обеспечивших это событие. Музей космонавтики датирует объявление всесоюзного конкурса мартом 1958-го. Победил проект «Народ-созидатель», созданный архитекторами Александром Колчиным и Михаилом Барщем вместе со скульптором Андреем Файдышем-Крандиевским; в инженерной работе участвовал Лев Щипакин. Памятник открыли в 1964 году, когда к спутниковым полётам уже прибавились полёты людей. Поэтому окончательное посвящение оказалось шире первоначального повода.

Между 1957 и 1964 годами изменился сам предмет общественной памяти. В начале конкурса нужно было отметить достижение, которое только что объявило начало космической эры. К открытию памятника зритель уже знал о полёте Юрия Гагарина и других пилотируемых запусках. Ракета могла обозначать оба ряда событий, не превращаясь в изображение одного исторического аппарата. Фигуры у её основания удерживали первоначальный смысл: за запуском стоит труд многих людей.

На постаменте сохранились тексты сообщений ТАСС о первом спутнике и полёте корабля «Восток». В документе Мосгорнаследия перечислены также записи о последующих достижениях, в том числе датированные 1965 и 1966 годами. Это важная граница для чтения памятника: надписи на ансамбле фиксируют историю, продолжавшуюся после открытия монумента в 1964-м. Позднюю надпись нельзя выдавать за свидетельство о первоначальном конкурсном замысле.

Что требовало конкурсное задание?

Конкурс возник как ответ на конкретное событие — запуск спутника 4 октября 1957 года. В виртуальной выставке Музея космонавтики приведены его условия, опубликованные в «Известиях» 9 марта 1958-го. От участников ждали композицию, в которой запуск первого искусственного спутника будет выражен средствами архитектуры и скульптуры; отдельно требовалось показать роль Константина Циолковского. Поэтому фигура учёного рядом с будущим обелиском была ответом на исходное задание, а не произвольной декоративной добавкой.

Проекты подавали под девизами в запечатанных конвертах. Такой порядок скрывал имена авторов на этапе оценки, а формула «Народ-созидатель» предъявляла жюри мысль без фамилий художников. К августу 1958 года, по музейной виртуальной выставке, пришло около тысячи схем, расчётов, чертежей и макетов из 114 городов СССР и зарубежья. Работы показывали в Манеже. Сведения о числе заявок расходятся: исторический раздел государственного акта экспертизы говорит о более чем трёх тысячах проектов и относит конкурс к 1957 году. Без протокола подсчёта нельзя уверенно свести эти цифры к одному количеству; для сюжета статьи существенно совпадение источников в имени победителя и его девизе.

Музей космонавтики отмечает, что три премированных на конкурсе проекта по-разному обыгрывали старт ракеты. В «Народе-созидателе» авторы подняли её над группами людей у основания и поставили Циолковского перед обелиском. Так они соединили тему запуска с темой труда, заданной конкурсной программой. При этом победившая модель ещё не была изображением готового памятника: это подтверждает альбом 1962 года с правой стороной рельефа, показывающий дальнейшую работу над скульптурой до открытия монумента в 1964-м.

Виртуальная выставка Музея космонавтики приводит архивную ссылку на постановление Совета Министров СССР № 316 от 10 марта 1960 года: правительство утвердило проект и изменило место сооружения обелиска. В условиях конкурса 1958 года памятник предполагалось поставить перед зданием МГУ на Ленинских горах. После постановления местом строительства стал сквер у ВДНХ. Значит, ранние конкурсные модели создавались для другого городского окружения; по ним нельзя без оговорок описывать окончательное расположение частей ансамбля на проспекте Мира.

В репортаже бюро «Радиус» о проведённой прогулке по ВДНХ отмечено, что группа начала у монумента, а гид выделил тему коллективной работы. Это зафиксированный эпизод программы, не свидетельство о мотивах скульптора. Он показывает, почему именно здесь удобно перейти от громкого названия космической эпохи к менее заметным фигурам у основания.

Почему проект назывался «Народ-созидатель»?

Конкурсное название относило достижение к коллективу создателей. Скульптор показал людей на двух сторонах основания, а архитекторы подняли над ними ракету. Связь между рельефом и взлётом здесь предметная: изображены те, кто исследовал, проектировал и изготовлял необходимое для полёта. Именно так профессии определяет акт государственной историко-культурной экспертизы, где горельефы включены в предмет охраны ансамбля.

Название проекта помогает заметить то, что легко пропустить из-за высоты обелиска. На расстоянии памятник воспринимается как серебристый след ракеты. Вблизи гранитное основание даёт другую точку зрения: космическое достижение выражено через человеческий труд. Это толкование следует из сопоставления названия проекта с составом фигур; оно не делает каждую фигуру портретом установленного по имени специалиста.

У авторов были разные профессиональные задачи. Барщ и Колчин отвечали за пространственное решение, Файдыш-Крандиевский — за скульптурный образ, Щипакин участвовал в инженерной части. Уже сам авторский состав показывает, почему памятник трудно свести к одному жанру. В нём соединены скульптура, проектирование и работа с материалом. Такой же союз занятий показан в посвящении людям космической программы, хотя конкретный список участников этой программы неизмеримо шире рельефа.

Как изменился проект до открытия?

Проект-победитель не совпадал с тем, что посетитель видит у ВДНХ. Согласно Музею космонавтики, авторы сперва предложили 50-метровый обелиск с матовым стеклянным шлейфом, который можно было подсветить изнутри. Позднее его облицевали полированными титановыми листами, а окончательная высота стала более чем вдвое больше первоначальной. Для темы статьи существенно не соревнование размеров, а смена материала: металл, знакомый космической промышленности, превратился в поверхность памятника создателям космической техники.

Музей приписывает предложение использовать титан Сергею Королёву. Государственный акт экспертизы подробнее описывает работу: специалисты его конструкторского бюро рассчитали внутреннюю конструкцию и раскрой облицовочных листов, а инженер Владимир Лаптев занимался каркасом в институте «Проектстальконструкция». В том же документе названы Верхнесалдинский металлургический завод, где прокатывали слитки, ВИАМ, разработавший технические условия, и московский завод имени Лавочкина, где заготовкам придавали нужную форму. В акте перечислены участники изготовления монумента; их нельзя автоматически записать прототипами бронзовых фигур.

По данным виртуальной выставки Музея космонавтики, в разработке памятника участвовали специалисты более двадцати министерств и ведомств. Это число относится к строительству монумента, не к спутниковой программе. Над бронзой, камнем и титановым шлейфом работали скульптор, архитекторы, инженеры, литейщики и монтажники. Такое разделение труда объясняет, как удалось осуществить сложный проект; оно созвучно сюжету рельефа, но не доказывает, что авторы сознательно задумали между ними символическую параллель.

Историю создания монумента «Покорителям космоса» помогают проследить опубликованные Музеем космонавтики материалы: макет 1959 года, план будущего музея 1962 года и изображение правого горельефа из альбома «Покорители космоса» того же года. Эти датировки позволяют видеть работу над основанием ещё до завершения высотной части в 1964 году. Человек, рассматривающий современный монумент, имеет дело с результатом нескольких последовательных решений, а не с мгновенно утверждённым рисунком 1958 года.

Кого показывают бронзовые горельефы?

Утверждённый предмет охраны уточняет, кого изображают на монументе «Покорителям космоса»: учёных, конструкторов и рабочих, всего 29 фигур. Горельефы находятся на гранитном постаменте с обеих сторон. Музей космонавтики описывает их шире как изображения советских людей разных профессий, участвовавших в освоении космоса. Поэтому точнее говорить о собирательном образе труда, чем пытаться назвать всех изображённых по одному поисковому снимку или туристическому пересказу.

Это различие существенно. Учёный, конструктор и рабочий обозначают разные стадии одного дела: постановку задачи и исследование, превращение расчёта в проект, изготовление и сборку. Рельеф не сообщает, сколько часов занял каждый этап и кто конкретно выполнил отдельную операцию. Он делает видимым саму зависимость результата от совместной работы. На фотографии монумента, снятой издалека, эта мысль почти исчезает вместе с едва различимыми человеческими силуэтами у основания.

Масштаб композиции помогают уточнить два источника с разным предметом описания. Историческая часть акта экспертизы сообщает, что авторы первоначально планировали фигуры высотой четыре метра, а музейная виртуальная выставка называет четырёхметровыми уже отлитые бронзовые фигуры. Это позволяет говорить о крупном масштабе выполненного рельефа, сохраняя различие между проектным намерением и описанием результата. Указанные в акте семь метров высоты и 23 метра длины всей композиции относятся именно к первоначальному замыслу: без обмера готового произведения переносить эти габариты на существующий памятник нельзя.

Почему фигуры названы горельефом?

Горельефы монумента «Покорителям космоса» — бронзовые композиции на боковых сторонах постамента; этот термин закреплён в государственном охранном документе. «Большая российская энциклопедия» определяет его как высокий рельеф: выпуклая форма выступает над плоскостью фона более чем наполовину своего объёма или частично отделяется от неё. Для зрителя такая характеристика точнее бытового «рисунка на стене»: фигуры занимают пространство перед гранитом, но остаются связаны с общим основанием памятника.

В подписи к альбому проекта 1962 года музейная виртуальная выставка употребляет слово «барельеф», а в собственном описании готового ансамбля — «горельеф». Различие в названиях не доказывает, что существовали две разные скульптурные программы. Для сохранившегося произведения здесь принят термин охранного акта. Так можно сопоставлять фотографию стадии работы с нынешним предметом охраны и при этом не объявлять проектный снимок точной описью окончательного состава фигур.

Есть ли среди собирательных фигур узнаваемое лицо?

Да. Виртуальная выставка Музея космонавтики называет Юрия Гагарина: на одном из горельефов он поднимается по металлической лестнице к космическому кораблю. Его можно узнать по музейному описанию и по действию в композиции. Учёных, инженеров и рабочих выставка характеризует как обобщённые образы. Сцена объединяет человека, которому предстояло войти в корабль, и создателей техники, но не даёт поимённой расшифровки остальных фигур. Для такого опознания нужен документ, связывающий конкретное лицо с конкретным скульптурным портретом.

Виртуальная выставка Музея космонавтики показывает фотографию начала 1960-х годов: Гагарин, авторы монумента и съёмочная группа находятся в мастерской на фоне рельефа. Снимок подтверждает встречу космонавта с произведением ещё до установки бронзы у ВДНХ. Но подпись ничего не сообщает о том, позировал ли он скульптору, согласовывал ли свою фигуру или участвовал в выборе места для неё. Эти подробности нельзя извлечь из одной фотографии.

Что известно об изготовлении бронзовых фигур?

Горельефы отливали частями на ленинградском заводе «Монументскульптура», а собрали в Москве. Акт государственной экспертизы пересказывает свидетельство архитектора Александра Колчина: после отливки фрагменты механически обрабатывали, удаляли литники, прочеканивали поверхность и частично соединяли в блоки ещё перед отправкой в Москву. Автомобильная перевозка ограничивала размеры собранных частей. Уже на площадке фрагменты стыковали с помощью креплений и сварки.

Последовательность монтажа в акте особенно показательна: сначала мастера поставили бронзовые группы, потом собрали их гранитный фон. Поэтому видимое сочетание бронзы и камня возникло не как единая отливка. Материал, который зритель воспринимает как непрерывную сцену, складывался из отдельных частей. Эта техническая деталь не объясняет сама по себе смысл фигур, зато помогает точнее понимать работу скульптора и литейщиков над коллективным изображением.

Число 29 в охранном документе относится к скульптурной композиции в её описанном виде. Нельзя делить его на вымышленные группы по профессиям или придумывать последовательность «слева направо», если конкретная расшифровка не дана. Музейная виртуальная выставка показывает правую сторону рельефа в альбоме 1962 года, но фотография проекта и предмет охраны 2021 года имеют разный документальный статус. Первая помогает проследить работу художников; второй подтверждает состав охраняемого ансамбля.

Почему среди фигур нет Сергея Королёва?

Музей космонавтики сообщает, что Файдыш-Крандиевский первоначально включил Сергея Королёва в горельеф, но впоследствии его фигуру убрали. Его публикация приводит две версии причины: конструктор считал других участников более достойными увековечения; либо портрет исключили из-за секретности его работы. В опубликованном музейном тексте нет документа, который позволял бы выбрать между этими объяснениями. Поэтому уверенный рассказ о единственном мотиве был бы сильнее доступного свидетельства.

Виртуальная выставка Музея космонавтики называет секретность причиной исключения Королёва без оговорки. Отдельная статья того же учреждения сохраняет и версию о его собственном возражении. Оба материала подтверждают, что задуманный портрет Королёва не вошёл в окончательный рельеф. Пока не найден документ о правке проекта или прямое свидетельство её участников, выбор между двумя объяснениями остаётся открытым: категоричность подписи в виртуальной выставке сама по себе спор не разрешает.

Отсутствие Королёва на рельефе не означает отсутствия его участия в истории монумента. Музей связывает с ним выбор титановой облицовки взлётного следа и предложение разместить музей космонавтики внутри основания. Акт экспертизы также описывает расчёты, выполненные специалистами конструкторского бюро Королёва для конструкции памятника. Перед нами разные роли: человек мог участвовать в реализации проекта и при этом не войти в окончательный состав портретов.

Не следует смешивать горельеф основания с позднейшими памятниками на Аллее Космонавтов. Музей датирует создание этого мемориального места 1967 годом, через три года после открытия монумента; тогда здесь установили и бюст Королёва. Это следующий этап формирования пространства памяти. Он не меняет вопроса, кого авторы первого проекта показали на бронзовых сторонах его постамента.

Зачем перед обелиском установлен памятник Циолковскому?

Константин Циолковский включён в тот же ансамбль как отдельная фигура учёного перед ракетой. В государственном описании это сидящая скульптура из серого гранита на собственном постаменте; охранное название объединяет её с монументом «Покорителям космоса». Скульптор Файдыш-Крандиевский задумал расположение Циолковского перед обелиском ещё в проекте «Народ-созидатель». Поэтому его присутствие не является случайным поздним дополнением к сцене старта.

У такого соседства есть ясная временная логика. Циолковский обозначает начало теоретической истории космического полёта, бронзовые фигуры — коллективную работу, а ракета — достижение, ради которого понадобились и теория, и техника. Это чтение композиции, а не дословная авторская инструкция. Опирается оно на расположение объектов, конкурсный проект и официальное описание памятника. Отдельная надпись на постаменте Циолковского называет его основоположником космонавтики.

Первоначально ансамбль предлагали поставить на Воробьёвых горах. Музей объясняет перенос тем, что высокий обелиск вступал бы в спор с композицией здания МГУ. В итоге монумент разместили у ВДНХ на проспекте Мира. Так мысль о космическом полёте получила городскую последовательность: от аллеи к сидящему учёному, от его фигуры к людям на основании, от них к взлетающей ракете. Этот порядок виден в самом расположении частей ансамбля и не требует приписывать скульптуре несуществующие имена.

Что добавляет скульптура Циолковского к рассказу о создателях?

Конкурсное задание 1958 года специально требовало показать роль Константина Циолковского. Файдыш-Крандиевский поставил учёного перед обелиском, в центре широкого лестничного марша. Государственный акт описывает его как сидящую фигуру из серого гранита. Виртуальная выставка Музея космонавтики добавляет деталь, которую легко проверить взглядом: рука Циолковского лежит на карте звёздного неба, развернутой на колене. Скульптор показал теоретика за мысленной работой, а не в позе участника торжественной церемонии.

Файдыш-Крандиевский уже обращался к образу Циолковского. Исследование Т. П. Мусатовой, опубликованное в материалах научных чтений, датирует открытие калужского памятника 1 июня 1958 года. Тот же год указан на виртуальной выставке Музея космонавтики; новость калужского учреждения от августа 2026 года называет 1959-й. Акт экспертизы московского ансамбля прямо сопоставляет два проекта: и в Калуге, и у ВДНХ обелиск соединён с фигурой теоретика, но московский вариант получил наклонную линию взлёта. Это документированная преемственность художественной задачи, а не догадка о внешнем сходстве двух разных памятников.

Музей космонавтики сообщает, что Файдыш-Крандиевский вместе с рабочими Мытищинского завода художественного литья три года обрабатывал доставленную для московской фигуры Циолковского 40-тонную гранитную глыбу. Эта деталь возвращает разговор к труду над самим ансамблем: одного учёного изобразили в камне, но над его портретом работали скульптор и заводские мастера. Вес в музейном описании относится к исходному блоку; масса готовой скульптуры там не указана.

Циолковский умер до запуска первого спутника. Московский ансамбль соединяет его научное наследие с событиями 1957 года и дальнейшими полётами посредством расположения объектов. Это музейно подтверждённая часть замысла: роль учёного названа в конкурсных условиях, его фигура включена в композицию, а рядом стоят коллективные горельефы. Вывод о последовательности «идея — совместная работа — запуск» следует из расположения объектов; он не заменяет биографии Циолковского или полной истории советской космической программы.

Что ещё говорит основание памятника о времени его создания?

Тексты на граните позволяют различить дату замысла, дату открытия и более позднее пополнение мемориального рассказа. Акт экспертизы фиксирует на постаменте сообщения ТАСС за 1957 и 1961 годы, а также записи о событиях 1965 и 1966 годов. Первая пара напоминает о спутнике и полёте человека; вторая показывает, что история достижений не закончилась вместе со строительством памятника. Так по надписям виден ряд этапов космической программы, охватывающий годы до и после открытия.

Королёв предложил разместить музей космонавтики в основании будущего монумента в марте 1960 года, сообщает Музей космонавтики. Для него отвели помещение в постаменте, однако открытие состоялось лишь 10 апреля 1981-го. Две даты помогают различить проектное решение и использование готового здания. Бронзовые горельефы были установлены к открытию памятника в 1964 году; музей внутри основания начал работать значительно позднее.

В государственном предмете охраны перечислены не только ракета и скульптура Циолковского. В него входят бронзовые фигуры, надписи и взаимное расположение памятников. Для исторического чтения это полезно: смысл ансамбля заключён не в одной эффектной вертикали. Тексты фиксируют события, фигуры показывают участников труда, сидящий учёный напоминает о предшествующей идее, а ракета связывает эти уровни в общей композиции.

Почему история ансамбля не закончилась открытием 1964 года?

Монумент и памятник Циолковскому открыли вместе 4 ноября 1964 года. Музейная виртуальная выставка хранит подписи к фотографиям церемонии Владимира Черединцева: на трибуне были Юрий Гагарин, Валентина Терешкова, другие космонавты и авторы ансамбля. Это позволяет различать две формы представления людей: бронзовые фигуры в произведении и участники исторического открытия на архивных снимках. Список присутствовавших нельзя механически переносить на рельеф.

Авторы предложили Аллею Героев космоса как продолжение монумента в ноябре 1962 года, ещё во время работы над памятником. По данным музейной виртуальной выставки, её планировали протянуть на 250 метров. В феврале 1967 года Моссовет решил установить здесь бюсты Гагарина, Терешковой, Беляева, Леонова и Королёва; аллею открыли 4 октября того же года, к десятилетию запуска первого спутника. Рельеф 1964 года показывает общий труд, а позднейшие памятники посвящены отдельным людям. Их соседство не даёт оснований превращать остальные фигуры композиции в поимённые портреты.

Первый памятник главному конструктору появился на аллее после его смерти в январе 1966 года, когда его имя стало публичным. Во время реконструкции 2006 года этот бюст перенесли к Мемориальному дому-музею Королёва на 1-й Останкинской улице. На обновлённой аллее 3 сентября 2008 года открыли другой памятник конструктору — пятиметровую бронзовую фигуру работы Салавата и Сергея Щербаковых. Музейная хронология позволяет различать три предмета: неосуществлённый портрет на горельефе, перемещённый бюст 1967 года и скульптуру 2008-го.

В апреле 1981 года в основании монумента открылся Музей космонавтики, задуманный Королёвым ещё на стадии проектирования. Теперь гранитный постамент работает сразу в двух масштабах: снаружи оно несёт память о людях и событиях, внутри открывает место для предметного музейного рассказа. Охранный документ 2021 года, воспроизведённый в акте экспертизы, закрепляет не только силуэт ракеты, но и горельефы, надписи, фигуру Циолковского и их взаимное расположение. Значит, изучая памятник, важно различать ранний проект, открытый ансамбль и более позднюю историю его использования.

Как надписи продолжают историю после даты открытия?

Государственный акт фиксирует слева на постаменте сообщения ТАСС о запуске спутника 4 октября 1957 года и полёте «Востока» 12 апреля 1961-го. На правой стороне записаны выход человека в открытый космос в 1965 году, мягкая посадка «Луны-9» и выход «Луны-10» на окололунную орбиту в 1966-м. Памятник открыли в ноябре 1964 года, поэтому строки о них добавили к мемориальному рассказу позднее. Точную дату нанесения этих надписей акт не называет.

Текст сообщения ТАСС о спутнике начинается с упоминания «большой напряженной работы научно-исследовательских институтов и конструкторских бюро». Слова на граните называют учреждения, участвовавшие в его создании; бронзовые горельефы показывают представителей разных профессий, в том числе рабочих, которых цитата не перечисляет. В сообщении о «Востоке» сказано о человеке на борту без указания имени; музейная выставка отдельно указывает на Гагарина в рельефе. Надписи и скульптура дополняют друг друга конкретными, но различными способами.

На передней стороне постамента помещены строки Николая Грибачёва и посвящение достижениям в освоении космоса. Слова «наши» и «советского народа» задают коллективного адресата памятника. Рядом, на боковых сторонах, акт охраны фиксирует 29 бронзовых фигур учёных, конструкторов и рабочих. Такое соседство текста и изображения помогает понять конкурсное название «Народ-созидатель» точнее, чем одна фотография ракеты, на которой основание часто остаётся почти незаметным.

Как читать монумент без ложной уверенности?

Государственный предмет охраны описывает на двух боковых сторонах постамента 29 бронзовых фигур учёных, конструкторов и рабочих; перед обелиском стоит гранитный памятник Циолковскому. Конкурсное название «Народ-созидатель» и надписи на основании связывают изображённый труд с космическими полётами. Отсюда следует главный вывод: авторы памятника показали покорителей космоса как создателей этого достижения. Космонавт Гагарин присутствует в рельефе, рядом с ним изображены люди разных профессий.

Охранный акт не даёт поимённого списка всех фигур, а публикации Музея космонавтики расходятся в объяснении отсутствия портрета Королёва. Сообщения о событиях 1965 и 1966 годов относятся к истории памятника после его открытия. Поэтому исходный замысел следует восстанавливать по условиям конкурса, девизу проекта и ранним материалам, а поздние надписи читать как следующий слой. Тогда высокая ракета остаётся образом достигнутого результата, а фигуры у основания показывают людей, без работы которых запуск был бы невозможен.

Рассмотреть эту связь в городском пространстве можно на маршруте «ВДНХ и Космос»: встреча назначена у скульптуры Циолковского, а монумент и Аллея Космонавтов входят в программу прогулки. После разбора горельефов легче различить в ансамбле памятник учёному, коллективный образ создателей и ракету как результат их работы.

Источники

1. Музей космонавтики: «Покорителям космоса» — 55 лет!
2. Акт государственной историко-культурной экспертизы монумента «Покорителям космоса»
3. Радиус: маршрут «ВДНХ и Космос»
4. Музей космонавтики: виртуальная выставка «55 лет Аллее Героев космоса»
5. Государственный музей истории космонавтики: «Образ К. Э. Циолковского в искусстве»
6. Радиус: «Космические маршруты и тайны старой Москвы»
7. Большая российская энциклопедия: «Горельеф»
8. Государственный музей истории космонавтики: «Константин Эдуардович Циолковский»
9. Т. П. Мусатова: «Малоизвестные сведения о памятнике К. Э. Циолковскому в сквере Мира в Калуге» (2018)