位于红场的古姆百货展示厅设在第一排商廊的三层，曾面向不同的观众。革命前，这里举行股东大会和音乐会；20世纪30年代，它成为一处不对外开放的俱乐部；大楼恢复商业用途后，又成了时装秀场。 百货商店于1953年12月向公众开放，但展示厅直到1954年9月才开始定期举办时装秀。 这段时间差十分关键：改建工程为展示厅准备好了场地，而面向公众的活动则由新成立的时装部员工策划。
档案资料显示，设计师的构思通过三种方式传播：在展示厅呈现、以纸样供人自行缝制，以及由工厂生产成衣。它们出现的时间不同，面向的人群也不同。关于这处场地用途的变迁，可参见 古姆百货网站上的展示厅历史，而关于1953年场地的布局，则可参见 莫斯科历史文化遗产评估报告.
时装秀出现前，这个大厅作何用途？
1953年以前，这处场地的用途并非始终如一。在 国家历史文化遗产评估报告中 ，三层的大厅被称为原上排商场股东大会会场。古姆百货的官方 页面 还提到，革命前这里举办过音乐会。这些记载反映了同一空间的不同用途，也提醒我们不要将后来才有的“展示厅”名称套用于整个革命前时期。
1930年，作为百货商店的古姆关闭，政府机构进驻大楼。据古姆百货记载，第一排商廊变为限制进入的区域；20世纪30年代，大厅则成为党内人士的俱乐部。音乐再次在这里响起，也放映电影，但活动只面向特定人群。 古姆百货历史概述 证实了这座建筑用途发生的总体转变。不过，这并不意味着所有场地都完全空置：零星的商业活动仍在继续，只是百货商店已不再以原有形式运营。
从红场拍摄的古姆百货外立面彩色化照片，1931年。 Wikimedia Commons，1931. GUM.jpg，作者：Branson DeCou，许可协议：Public domain 来源
从不对外开放的俱乐部转为售票的公开时装秀，观众群体也随之改变：商店顾客可以购票入场，而20世纪30年代的俱乐部只面向有限人群。古姆百货官方史料记载了大厅的这两种用途，但无法据此确定过去的活动有多少人参加。
1953年的改建带来了哪些变化？
1953年，政府恢复了这座建筑的大型商店功能，并重新改造内部空间。莫斯科历史文化遗产评估报告指出，苏联贸易部长阿纳斯塔斯·米高扬直接监督工程，改建设计由建筑师B. A. 索博列夫斯基完成，施工则由地铁建设总局负责。同一份文件还记载，三层原股东大会会场被改建为展示厅。 鉴定报告 记录的并非笼统的“复兴”，而是各楼层用途的具体安排。
据评估报告记载，建筑工程于1953年10月15日完工。此后至12月20日，各销售部门完成布置，商品陆续运抵，橱窗也得到装饰。红场一侧的第一排商廊设有食品店，其余销售区域位于较低楼层，未来举办时装秀的大厅则设在楼上。格里戈里·列夫津在其 古姆百货史述中 指出，百货商店于1953年12月24日向公众开放。无论建筑工程完工，还是商店开始营业，都不能证明时装秀也在同一天开始。
据历史文化遗产评估报告记载，古姆百货改建期间更换了入口大门，沿建筑周边修建花岗岩基座，并在原喷泉位置新建喷泉。1953年12月20日之前，里加装饰艺术联合工厂的艺术家还布置了橱窗。这些细节显示了整座建筑改造的规模，但评估报告并未描述大厅改建后的内部装饰。
1953年11月的红场古姆百货，当时百货商店尚未在12月重新开业。 Wikimedia Commons，GUM November 1953.jpg，作者：莫斯科市档案总局，许可协议：CC BY 4.0 来源, 执照
据莫斯科的评估报告记载，销售部门位于一层、二层及夹层，展示厅和行政办公区则设在三层。时装秀在营业中的百货商店内一间设有观众席的独立大厅举行。
展示厅究竟何时开始接待观众？
古姆百货展示厅的定期时装秀始于 1954年9月。历史学家谢尔盖·茹拉夫列夫和社会学家尤卡·格罗诺夫在《 计划中的时尚》中根据百货商店自身的档案资料给出了这一日期。因此，说“展示厅在1953年改建后开放”可以概括大致时期，却不能准确说明首个时装秀季的时间。
1954年，古姆百货的时装部逐步组建。员工设计服装，在缝纫工坊制作样衣，出版画册，并举办时装展示。时装部与展示厅紧密相关，但两者并不相同：舞台呈现的是服装设计师、制版师、裁缝、艺术史研究人员和负责展示系列作品的员工共同劳动的成果。茹拉夫列夫和格罗诺夫还发现，展示厅配有时装模特、播报员、音乐家和一名管理员。
1954年4月，古姆百货销售家用电器。左侧告示称价格自4月1日起下调。 Wikimedia Commons，Fridges and washing machines in GUM 1954.jpg，作者：莫斯科市档案总局，许可协议：CC BY 4.0 来源, 执照
研究者记述了服装设计师莉季娅·阿韦里亚诺娃的经历：她从莫斯科另一家百货商店受邀而来，拿到了未来展示厅的钥匙，并着手布置场地。这段经历是几十年后根据她本人的回忆记录的，因此更适合作为亲历者证言，而非确定正式开放日期的文件。关于1954年9月开始运营的档案资料具有不同的证据效力。
谁筹备了服装系列与展示舞台
时装部设有不同的工作区域。设计师和制版师在各自的房间工作，样衣在工坊缝制，出版组制作供传播的资料；观众面前，时装模特和播报员则伴着乐队的演奏登场。1954至1955年，整个部门约有70名员工；到1958年夏季，人数增至约80人，其中包括7名服装设计师和15名参与时装秀的模特。档案汇总中的这些数字说明，举办一场时装秀所需的工作远不止一位主持人站在麦克风前介绍服装。
莉季娅·阿韦里亚诺娃来自谢尔巴科夫百货商店，后来成为女装设计的主要创作者之一。叶夫根尼娅·伊斯托米娜从古姆百货的定制服装工坊转入时装部，叶莲娜·托马舍维奇则有为个人客户定制服装的经验；她们设计的款式进入了时装部早期的系列。薇拉·古尔托瓦娅同样来自谢尔巴科夫百货商店，后来负责管理展示厅。《 计划中的时尚》 的作者依据文件和访谈还原了这些人的经历。
古姆百货这一部门的首任负责人是纳乌姆·卡茨，此前他在莫斯科中央百货商店工作。据研究者记载，他在这一职位上工作了约十年。
定制服装工坊接受个人订单，为具体客户缝制服装；时装部则制作供展示的样衣和系列，印制纸样，并探索批量生产的途径。两者虽有合作，但茹拉夫列夫和格罗诺夫研究的会议记录显示，合作并非总是一帆风顺。这种分工也解释了为什么观众看中一件连衣裙后，不能直接在收银台下单购买。
时装秀如何进行？观众能从中获得什么？
时装秀既是一场表演，也向观众介绍服装。根据 茹拉夫列夫和格罗诺夫的研究，模特伴着现场音乐登场，播报员则介绍服装的设计者、款式、用途、结构和面料。开场词与解说由艺术领域的专业人士撰写。观众既能看到衣服穿在身上的动态效果，也能了解它的材质及适合穿着的场合。
门票在入口处出售。官方的 展厅历史 记载，开幕当年的票价为5卢布，1961年货币改革后为50戈比。这两个价格属于不同时期，不能直接将其视为票价下降。不过，付费购票与受邀进入封闭俱乐部有本质区别：据古姆百货介绍，普通顾客也可以买票。
起初，时装秀每天举办一场。展厅最多可容纳350名观众；从20世纪50年代末起，每天的演出由一场增至两三场。 古姆百货网站 所说的“每天多达一千人”，应理解为多场演出全部满座时可能达到的接待量，而不能视为几十年间每天实际观众人数均达到这一水平的证据。
茹拉夫廖夫和格罗诺夫的专著刊有一张20世纪60年代初时装秀的照片：观众坐在独立展厅里，模特走上T台。照片证实了当时演出的形式，却无法说明观众中是否有人购买了展示的服装。
1962年10月15日，古姆百货展示厅内的罗马尼亚人民共和国女装秀。 Wikimedia Commons, New Romanian collections on GUM.jpg，作者：莫斯科市档案总局，许可协议：CC BY 4.0 来源, 执照
百货商店的内部广播也会通报时装秀即将开始。这体现了演出形式的开放性：除了事先受邀的观众，逛古姆百货时听到消息的人也可以前来观看。不过，这种开放性仍受座位数量和票价限制。顾客需要上到三楼，进入一间独立展厅；时装秀并非在面向所有顾客的商场通道上持续进行。
茹拉夫廖夫和格罗诺夫援引时装部档案指出，古姆百货的时装秀于1960年首次由苏联电视台拍摄。两位作者并未提供拍摄当天的电视观众人数或展厅到场人数。
展厅对所有人都同样开放吗？
购买门票即可进入展厅，无须特别邀请，但部分场次和观众仍与非公开活动有关。茹拉夫廖夫和格罗诺夫引用的一份档案报告显示：展厅开办的前十个月接待了约2.9万人，其中约1万人是普通顾客。其余观众为国内外代表团成员，他们可免费参观。因此，尽管任何顾客都已可以购票，在这段时期，受邀团体仍约占全部观众的三分之二。 研究中的档案数据 让“公开”一词的含义更加清楚：入场不再是少数人的特权，但观众也并非全都是自行前来的市民。
1954年12月，古姆百货展示厅内，观众等待苏联产电视机的展示。 Wikimedia Commons, History of GUM 07.jpg，作者：莫斯科市档案总局，许可协议：CC BY 4.0 来源, 执照
除公开场次外，展厅还用于试衣、内部会议和新系列的闭门展示。据研究者介绍，这类展示有时先于面向公众的发布，观众是商业主管人员或受邀嘉宾。因此，展厅的历史不能简单概括为从“封闭”转向“开放”：1954年以后，两种活动同时出现在同一展厅的日程中。
位于库兹涅茨基桥街14号的时装设计院也从事服装设计与展示。莫斯科的一份 建筑考证报告 认为，该机构于20世纪40年代中期入驻这一地址。古姆百货则增设了另一处展示场地，直接设在商场内，顾客购物时便可前往。
T台与人们实际穿着的服装有何联系？
在古姆百货展示的套装，并不意味着货架上随时能买到完全相同的一件。据 《按计划的时尚》一书的研究，时装部设计应季系列，将资料交给服装厂用于小批量生产，并出版图册、设计草图和纸样。顾客可以买下印制的纸样自己缝制，也可以交给裁缝店定做。展示厅因此成为连接设计师创意与顾客选择的桥梁。
古姆百货与库兹涅茨基桥街的时装设计院有何不同
全苏服装设计院与古姆百货时装部的工作有所交集，但分属不同的管理体系。位于莫斯科库兹涅茨基桥街的机构于1944年9月开始运营。关于它何时升格为全苏机构，各资料的说法并不一致： 俄罗斯国立艺术图书馆目录中一份档案资料的注释 称是1947年（同一条目中的主题标引却写着1948年），而 茹拉夫廖夫和格罗诺夫 则认为是1949年。到1954年，时装设计院已属于服装工业体系；古姆百货时装部则设在一家商业企业内部。库兹涅茨基桥街的机构为工业生产设计款式，而古姆百货把时装展示融入顾客的购物过程。
库兹涅茨基桥街14号建筑，全苏服装设计院曾在此办公。摄于2008年。 Wikimedia Commons, Moscow Kuznetsky Most Street 14.jpg，作者：Stas Lobov，许可协议：CC BY-SA 3.0 来源, 执照
古姆百货的官方历史称，全苏服装设计院此前是主要的服装展示场所。茹拉夫廖夫和格罗诺夫在书中进一步指出，古姆百货的演出允许顾客购票入场，配有现场音乐和对展示服装的讲解。这样的比较仅适用于两位作者所描述的20世纪中期的展示形式，不能据此断言原有场所完全不接待观众，或莫斯科所有的时装秀都只在古姆百货举行。
据同一部专著记载，古姆百货时装部设计的每季女装系列约有100至150款，同时还单独设计男装、鞋履和帽饰。时装秀将这些单品搭配成完整造型，而非把它们当作随意添加的配饰。观众因此能同时看到时装部多个领域的成果，尽管女式连衣裙和套装很快成为演出的重点。
古姆百货的时装是为哪些顾客设计的？
设计师可能在工厂准备批量生产、商店进货之前，就已做好登台展示的样衣。茹拉夫廖夫和格罗诺夫记述了古姆百货与企业就小批量生产达成的安排，但一场时装秀本身并不保证展示的每一款服装都能在柜台买到。对顾客而言，纸样仍是按所见款式制作服装的另一种途径。
时装部成立不久，关于系列服装用途的争论便出现了。在1955年7月19日古姆百货党委的一次会议上， 茹拉夫廖夫和格罗诺夫分析了这次会议的记录，员工讨论了首批设计的评审：哪些衣服适合日常穿着，哪些主要为了在T台上呈现鲜明效果。党委书记M. I. 苏利缅科要求考虑顾客需求、穿着便利性和价格；设计师R. A. 津格尔则为更大胆、更华丽的设计辩护。
1955年，时装部负责人瑙姆·卡茨提出了一个务实的折中方案：新款服装应兼具优雅外观、简洁结构，以及使用国产面料缝制的可行性。古姆百货经理V. G. 卡缅涅夫指出了生产上的限制：百货商店没有大型服装工业体系的自有产能，主要只能依靠当地企业。国家计划委员会也没有为时装部的小批量生产单独拨配紧缺面料。因此，关于美观与舒适的争论，从一开始也关乎展厅里的服装能用什么材料、由谁制作出来。
到20世纪60年代初，文件显示时装部转向设计适合日常生活的实用服装，尽管设计师仍在讨论华丽款式和引领潮流的设计应占据什么位置。专著引用的一份1966年档案报告明确指出，开发舒适款式需要使用市场上买得到的常见面料。即使买到了印制的纸样，若买不到所需材料，也无法据此自己缝制。
时装设计如何走出展厅
时装秀开办后不久，相关出版工作也开始了。早在1954年，古姆百货的设计便登上《苏联妇女》杂志，纸样则刊载于《女工》的附刊。从1955年末起，时装部开始出版自己的画册《古姆百货新品》和《古姆百货时装》。出版物解决了仅有350个座位的展厅无法解决的问题：其他城市的人无须前往红场，也能获得服装设计图和裁剪图纸。
这些出版物通过商店、邮寄订阅和百货商店网络发行。根据茹拉夫廖夫和格罗诺夫从时装部报告中整理的表格，1956年共出版了五本画册，总印数约23万册。同年，单独印制的纸样小册子约有114.8万册，发行量接近画册的五倍。两者属于不同类别的出版物，不能把印数相加后当作独立读者人数：同一个人可能购买多期，印数也不等于纸样的实际使用次数。
1964年1月，一名模特在古姆百货展示冬季毛皮帽和毛皮领。 Wikimedia Commons, Young women in GUM January 1964.jpg，作者：莫斯科市档案总局，许可协议：CC BY 4.0 来源, 执照
寄给时装部的信件也反映了顾客的兴趣。研究者引用了来自各地的信：写信人询问新款服装，并提到自己按照古姆百货的纸样为家人缝衣服。档案数据显示，附有裁剪图纸的画册总印数从1962年的15万册增至1963年的38.1万册。这些数字不能证明每场时装秀都取得了成功，却表明设计的款式传播到了展厅之外。
设计完成的造型会拍摄成《当季款式》系列照片。从1963年起，观众还可以买到各季系列的介绍册；设计草图既可成套购买，也可单张购买。这些印刷资料将观看时装秀的印象转化为有关服装款式的实用信息。现有资料不足以证明每一款展示过的设计后来都投入了批量生产。
时装部出版综合性的季节服装目录，以及面向年轻人、儿童和大码女性的精选款式，还刊登运动服和针织服装的资料。在印刷品中，服装的轮廓、细节和剪裁通过插图、照片和纸样呈现。
为什么受欢迎的款式不一定会上市
走秀、画册和批量生产的服装，各有不同的制作周期。1966年12月，古姆百货成立了一个五人技术小组，由他们为服装厂准备技术文件和供生产使用的样衣。百货商场希望小批量订购顾客喜爱的款式，在自己的柜台销售。这一机制见于 档案研究：要让走秀款走上柜台，还需要增加一道生产环节。
专为工厂举办的选款展示，揭示了款式获得认可与被选中投产之间的区别。从1967年春季起，时装部每年两次在展示厅向生产企业展示样衣。根据1967年10月20日的 朱拉夫廖夫和格罗诺夫公布的文件，莫斯科四家工厂从展示的50款中选中了15款，最终投产的更少。这种选款展示不能与面向顾客的普通时装秀混为一谈：在场的是企业代表，他们要评估服装的结构和批量缝制的可行性。
年度结果更能说明问题。1967年，时装部有13款服装和11款鞋投入生产。“海鸥”和“莫斯科姑娘”两家工厂计划按古姆百货的设计生产6356件女装，但古姆百货为自己的柜台订购了1100件，实际收到596件。计划生产的其余服装将供应莫斯科其他商店；生产计划、古姆百货的订单和实际到货量，是三个不同的数字。因此，不能把走秀款式的数量等同于百货商场的在售款式。
鞋类的合作则有所不同：1967年上半年，工厂决定投产古姆百货设计的11款鞋和7种鞋楦。后来，莫斯科的“曙光”工厂和埃里温的“纳伊里”工厂也与时装部合作。研究者认为，鞋类合作相对成功，是因为鞋厂自主开发的款式较少；大型服装厂则已经从全苏服装设计院获得款式，并设有实验车间。服装与鞋类的差别因此体现在生产体系上，而非走秀的表现力上。
1963年，莫斯科大切廖穆什金斯卡娅街第52号工厂的缝纫车间。 Wikimedia Commons，History of Singer Corporation 06.jpg，作者：莫斯科市档案总局，许可协议：CC BY 4.0 来源, 执照
在实践中，这一步常常受阻。1968年的讨论记录显示，企业拒绝生产展示厅观众认可的优秀款式：有些制作过于费工，有些所需面料难以获得，还有些超出了工厂的生产能力。技术小组负责人Z. T. 梅利尼科娃请设计师专门为工厂设计系列中的一部分款式。负责时装部艺术设计工作的D. B. 希米利斯则担心，工厂的简化版本会背离秀场服装的设计初衷。
莉季娅·阿韦里亚诺娃在同一次讨论中提出了另一种区分：面向愿意自己缝制或请裁缝店制作服装的人，醒目的设计是一回事；面向大众市场的批量生产款式，则需要另一种设计思路。这场争论不能简单归因于面料短缺或某一方的审美偏好。秀场样衣、供人自行缝制的纸样和工厂批量生产的服装，面向的是不同人群。20世纪70年代初，技术小组被撤销：它未能建立起将优秀系列稳定投入批量生产的机制。
观众的认可并不意味着工厂一定会接到订单。女顾客可以购买纸样，去裁缝店定做，或日后在商店买到个别款式。与工厂谈判的档案记录表明，即使走秀取得成功，确定服装结构和用料仍是一项独立的工作。
为什么人们对时装秀的兴趣发生了变化？
到20世纪70年代初，古姆百货展示厅的观众人数有所下降。谢尔盖·朱拉夫廖夫和尤卡·格罗诺夫研究的档案文件，将这一变化与系列款式重复、优秀款式赴外地巡展以及展示厅的状况联系起来。这是时装部员工给出的解释，还需要与客流报告对照。
在1963年1月15日的一次会议上，服装设计师R. A. 辛格抱怨，系列设计师越来越少到展示厅观察观众的反应；后来，管理层甚至要求设计师出席自己作品的展示。这是一位时装部工作人员的判断，不能据此概括展示厅的全部活动。
赴外地演出影响了展示厅的节目安排。时装部在1958至1959年之交首次准备了完整的海外巡展系列，1966年又制作了三个这样的系列。 这部依据档案写成的专著，其作者指出：最好的款式、面料和部分经验丰富的员工被派去巡展，而莫斯科的日常演出有时缺少新服装和走秀模特。
在1972年12月27日的发言中，展示厅负责人薇拉·古尔托瓦娅谈的已不是审美偏好，而是她观察到的具体问题：观众在开场后入场，乐手在开场介绍进行时才出现，模特的走位也并不总能配合解说员的说明。历史学家将她的话作为内部批评意见发表；仅凭这一份证言，无法还原每一场演出的情况。结合客流报告，它表明演出的组织质量已成为一个独立问题，并非只是场地老化造成的。
客流报告反映了什么
年度报告统计的不只是固定展示厅的观众。时装部报告称，1959年的观众人数为500,000人，其中包括苏联境内及海外巡展的观众。这一总数不能与1973年红场展示厅的83,100名观众直接比较：后者只统计固定场地。
20世纪60年代末至70年代初，展示厅每年举办约620场面向公众的时装秀。按最多容纳350人计算，理论上全年可接待超过20万名观众。但场场满座的理论数字与报告中的实际人数不同：研究者查到，1972年约有10.05万人次到访，1973年约为8.31万人次。观众人数下降，有这两个报告年度的数据为证。
1973年6月，古姆百货玻璃穹顶下的购物长廊。 Wikimedia Commons，Interieur GOeM Moskou 1973.jpg，作者：Gouwenaar，许可协议：CC0 来源, 执照
历史学家还列出了财务数据：1971年的门票收入为5.56万卢布，1973年为4.03万卢布，1974年为3.42万卢布。这组收入数字没有涵盖全部开支，也不能代替对演出艺术质量的分析，但它证实观众人数下降带来了经营上的影响。直到1974年，员工抱怨场地状况之后，展示厅才开始局部维修。
朱拉夫廖夫和格罗诺夫研究的报告显示，20世纪70年代初，东德和捷克斯洛伐克企业的时装秀颇受欢迎。与普通场次的观众人数相比，这表明观众对新颖的系列作出了积极回应；但这些文件无法说明每位观众作出选择的个人原因。
这段历史在今天的古姆百货留下了什么？
古姆百货的官方 页面（2026年10月2日核查）显示，展示厅位于第一排商廊的三层，是举办时装秀、展览、音乐会及其他活动的场地，面积为365平方米。这证实展示厅如今仍作为活动场所使用，但不能据此保证游客每天都能自由入内，或每天都能观看历史主题时装秀。
参观古姆百货时，可以留意这座建筑经历的三个阶段。如今建筑的前身是上排商廊，其建筑设计始于19世纪末；百货商场停业后，第一排商廊曾用于办公，并设有不对公众开放的俱乐部；1953至1954年改造后，商场重新向公众开放，时装秀也随之出现。这些用途都曾出现在同一处空间，但不同时期的功能和进入规则各不相同。
如今古姆百货的前身上排商廊的玻璃屋顶：从下方仰望弗拉基米尔·舒霍夫设计的金属结构。 Wikimedia Commons，Structure of the Roof of Upper Trading Rows by Vladimir Shukhov 2.JPG，作者：Donskoy，许可协议：CC BY-SA 3.0 来源, 执照
古姆百货后来的时装秀并非都在这座历史展示厅举行。例如， 商场的官方纪事 记载了2022年6月20日莫斯科时装周的一场活动：当晚，百货商场的商廊和楼层成了秀场，超过100名模特展示了服装系列。这场特别活动有助于比较两种空间体验：观众在公共长廊观看走秀，而在20世纪50年代，观众需要购票进入独立的展示厅。2022年的这场时装秀并不能证明20世纪中期的日常演出安排延续至今。
展示厅的官方介绍页面（2026年10月2日核查）列出了活动类型和现代设备：视频投影仪、3.5 × 4.5米的屏幕和十套音响系统。页面没有说明1953年改造后的室内装饰保存得如何。因此，仅凭现今的页面，无法确定首批时装秀的观众看到了哪些室内细节；要得出这样的结论，还需要现场考察或历史照片。
展示厅的历史如何改变我们对古姆百货的认识？
关键的转变不只是商业活动的恢复。政府先改造场地，于1953年12月24日重新开放百货商场；随后，时装部员工从1954年9月起为观众举办服装展示。曾经的会议厅和封闭俱乐部，变成了顾客可以欣赏设计师构思、聆听专业人员讲解的地方。不过，早期观众也包括有组织的代表团，后来人们对时装秀的兴趣则受到节目质量的影响。由此， 同一处空间的历史，让人更准确地理解通常所说的“古姆百货开业”日期：商场与时装展示厅的开放时间并不相同。
如果您想在游览红场时了解古姆百货，这条路线 《首都之心》 包括参观百货商场。其他 本旅行社的私人导览 可在首页查看。行程不保证进入展示厅。
我们参加了一场为孩子们（12岁）安排的塔甘卡区导览，行程非常精彩。我们走了很多地方，也听到了大量信息。我们了解了德里亚纳亚街，谈到了弗拉基米尔大道、周边的修道院和教堂，以及旧礼仪派。现在我们知道了科罗温出生在哪里，斯坦尼斯拉夫斯基在哪里出生和长大，莫罗佐夫家的小商人们曾住在哪里，也明白了阿尔谢尼·莫罗佐夫为何在当时是个惊世骇俗的人物。我们还谈到了索尔仁尼琴，了解到斯大林大街原本计划修建在哪里，参观了地堡，一路走到阿索斯修道院驻俄罗斯代表处，并得知“幻影”电影院为何让塔甘卡声名远扬。当然，维索茨基和柳比莫夫也是绕不开的话题。我们还稍稍谈及了塔甘卡监狱，不过当然没有真的走到那里。总之，内容非常丰富，信息量十足！导游亚历山大棒极了！
感谢导游亚历山大为我们带来精彩的城市观光之旅。他对莫斯科及其历史的热爱、广博的学识、轻松优雅的讲解方式和个人魅力，让这次游览不仅有趣、增长见闻，更令人陶醉！谢谢您，亚历山大！塔季扬娜和塔季扬娜，圣彼得堡
7月18日，我们参加了由亚历山大带领的“莫斯科之魂”旅行团。基泰城及其周边地区让我们看到了这座城市的新面貌，大家都非常享受这次旅行。我们当中有些人开始认真学习相关资料，以拓展视野。我们还会再来的，强烈推荐大家也来体验一下！绝对不会后悔。
下午好，6月23日我们参加了由亚历山大带领的“莫斯科之魂”之旅。他是一位非常和蔼可亲的年轻人。我们跟随他参观了许多我们以前从未听说过的美丽庭院和小巷，也学到了很多东西。我们非常享受这次旅行，希望以后还能有机会认识他。亚历山大！谢谢你！和你在一起的时光非常愉快，我们玩得非常开心。期待下次再见！
这并非我第一次参加半径的旅行团。这次，我乘坐了莫斯科地铁。此行的目的不仅在于欣赏地下宫殿，更在于学习如何乘坐地铁。由于我居住在没有地铁的地区，起初有些忐忑，也不太清楚如何乘坐地铁。当然，网络可以提供帮助，但面对面的交流效果更佳。导游尤莉娅完美地完成了这项任务。她讲解的信息通俗易懂、引人入胜，语速舒缓，沟通方式也十分友好。非常感谢这次旅行和这次宝贵的实践经验。
下午好！我今天带一些来莫斯科的客人体验了“莫斯科之魂”之旅。我们的导游安东讲解得非常精彩，让我们惊喜不已。他讲解内容丰富、生动有趣，而且非常热情。我们简直欣喜若狂，这绝对是一次完美的家庭旅行。我们学到了很多有趣的知识，讲解专业到位，所有问题都得到了解答，而且我们看到了很多精彩的景点。真是太棒了！非常感谢安东，他是最棒的！！！以后我只认准你们半径团队了。我强烈推荐你们！我保证很快会在其他旅行团中再次见到你们。
总的来说，这次旅行给我们留下了非常好的印象！感谢亚历山大带领我们漫步在基泰城的庭院和充满韵味的角落；如果没有他的讲解，我们肯定不会这么做。整个行程都很舒适，导游讲解得自信而沉稳。我们个人觉得有一点不足：我们希望了解更多关于古莫斯科和基泰城历史的内容。虽然讲解中提到了不少苏联时期和酒吧文化的故事，但对我们团队来说，这些内容并不特别相关。我们认为行程安排可以更贴合我们团队的年龄和兴趣。如果能增加更多关于老莫斯科和基泰城的历史事实、古迹和细节，那就更好了。即便如此，这次旅行仍然很有趣，一些景点和教堂也确实令人难忘。这些并非缺点，而是我们对更完善行程的建议。
您好！我们一行十人，组成一个公司团队。我们的导游是安东，我们参观了布尔加科夫。我想特别表扬一下这次旅行的组织安排，一切都非常顺利。工作人员非常灵活地应对了我们人数的变动。巴士也很舒适。安东是一位热情洋溢、充满活力的导游。他对这段历史了如指掌，乐于分享他的知识，为我们创造了一次难忘的体验。一切都很完美。我强烈推荐！
感谢您精彩的讲解！让我收获颇丰！注：这是对玛丽亚导游带领的“扎莫斯科列奇耶”之旅的评价。
我谨代表我们团队表达衷心的感谢！感谢您在我们组织混乱的情况下仍然按计划进行。我们的同事非常感谢您为这次参观所做的准备！参观内容丰富，令人受益匪浅。备注：回顾由导游 玛丽亚 带领的 ZILART 住宅区“现代住宅区、工厂历史与前卫设计”参观之旅。玛丽亚 为 萨莫廖特 集团公司开发部门的员工精心策划并带领了这次定制参观。
谢谢！你很有才华。祝你好运！☺️ 你是一位很棒的导游！再次感谢！注：这是对玛丽亚导游带领的“首都之心”企业旅游团的评价。
谢谢你今天带给我如此美好的一天！！))注：这是对玛丽亚导游带领的“莫斯科之魂”一日游的评价。
我谨代表全家感谢您为我们带来如此精彩纷呈、内容丰富的旅行！注：这是对由导游玛丽亚带领的“宫殿地牢”之旅的评价。
下午好！我谨代表我自己和我的导游，感谢你们组织了这次旅行！我们非常满意。我们计划十月份再去一次，不过这次想走另一条路线——ZIL。注：此行程为萨莫莱特集团开发商组织的旅行，由导游玛丽亚带领。
感谢亚历山大带我们游览鲍曼卡的酒吧！真是太棒了，太刺激了，我们发现了好多新地方！太赞了！愿我们能攀登新的高峰！
下午好！我参加了苏哈列夫斯卡娅广场的游览团——我们一直走到了茨维特诺伊大道。没想到会这么有趣！如果你还在犹豫要不要去——那就去吧！这真的成了我最难忘的夏日回忆之一！
阿纳斯塔西娅，早上好！谢谢你和玛莎昨天的帮助！演讲者们都很满意。耳机连接经常断断续续，尤其是在检查点，但这只是我们目前的情况。如果你站在离我们不超过1.5米的地方，就能听清楚。同事们已经向我要了你的联系方式。我很乐意分享，并期待下次有机会与你合作。特别感谢办公室主任。备注：本次“首都之心”之旅是为2025年莫斯科肿瘤论坛的参与者准备的。导游：阿纳斯塔西娅和玛丽亚。
非常感谢安东和亚历山大带领我们参观！聆听他们讲述克拉斯纳亚普列斯尼亚区的发展历程以及普罗霍罗夫对我们城市发展的影响，真是令人着迷。这是一次令人愉悦的探索之旅，让我们得以深入了解这片宁静而又鲜为人知的区域！
下午好，非常感谢你，阿纳斯塔西娅。“吉利亚伊叔叔之旅”太棒了！虽然我们是莫斯科人，对莫斯科很了解，但这次体验仍然令人惊艳，我们接触到了很多新鲜有趣的事情。我们一定会再来的。
非常感谢您安排的“莫斯科之心”和“哈莫夫尼基”之旅。安东是一位知识渊博、热情洋溢的莫斯科导游，他不仅讲故事精彩，而且博学多识、引人入胜。您让我真正领略了莫斯科的魅力！明年夏天我一定会再来，和您一起探索莫斯科。我也会向我所有的朋友推荐您精彩的旅游项目！
选择半径旅行社的行程总是一次愉快的体验。我们计划下次去莫斯科时参加扎莫斯科列奇耶的游览。我们之前就和导游安东合作过，一定会向所有认识的人推荐他。这次旅行内容丰富，讲解清晰易懂，不会堆砌过多日期，信息全面却又通俗易懂，因为讲解方式轻松生动，不像历史教科书那样枯燥乏味。非常感谢你们的这种讲解方式。下次去莫斯科，我们一定会再次选择半径旅行社。
非常感谢您带我们游览扎莫斯科列奇耶。尽管天气不太好，但这次旅行非常有趣，也很有收获！注：指的是由安东导游带领的旅行团。
非常感谢阿纳斯塔西娅！我们参加了一次精彩绝伦的帕特里基区之旅，收获颇丰。阿纳斯塔西娅真是个讲解高手。整个行程引人入胜，一点也不枯燥，生动有趣，每个人都兴致勃勃。我们收获满满，印象深刻。我强烈推荐！绝对不会让你失望！
生日那天，我和家人以及半径一起探索了莫斯科之魂。大家都非常享受这次漫步！安东分享了许多关于首都及其历史的趣闻轶事，带领我们深入到我们从未想象过的精神世界。我们大多数人要么是土生土长的莫斯科人，要么是长期居住在莫斯科的居民，经常在街上漫步。这次旅行既增长了见识，又令人感动，而且令人难忘。:) 总的来说，这并非我第一次和安东一起漫步莫斯科，每一次都是一次真正的冒险！