Панорама Рубо: что сохранилось после восстановлений 1962 и 1967 годов

Панорама Франца Рубо «Бородино» в музее на Кутузовском проспекте — произведение с несколькими слоями истории. Художник создал его к столетию сражения в 1912 году. Перед открытием нынешнего музея в 1962-м полотно уже пришлось восстанавливать после долгого хранения; пожар 27 июня 1967 года потребовал новой, гораздо более обширной работы. Поэтому видимый зрителю круговой образ нельзя целиком датировать 1912 годом. В нём соседствуют сохранившаяся живопись Рубо, восстановленные участки и работа художников Студии военных художников имени М. Б. Грекова.

Главный вопрос этой истории — что именно осталось от руки автора. Музейный материал проекта «Открытая реставрация» называет спасённый после пожара большой участок авторской живописи площадью 185 кв. м и сообщает о четырёх фрагментах в фондах. Один из них, «Всадники», реставраторы исследовали и восстановили в 2020 году. Сохранность отдельных участков не отменяет ни масштаба утрат, ни художественной работы людей, которые вновь собрали панораму в цельное зрелище.

Какие свидетельства сохранились о панораме 1912 года?

О первоначальной версии панорамы Рубо известно по музейным документам, альбомам и путеводителям, но эти источники отвечают на разные вопросы. Описание сюжета помогает установить расположение фигур и порядок осмотра. Фототипии фиксируют общий вид живописи; отдельные письма и эскизы рассказывают о работе автора. Музей сообщает, что альбом с изображениями панорамы издали в 1912 году и продавали в первом павильоне до 1917-го: по нему можно сравнивать первоначальную композицию с позднейшими версиями. Ни один из этих документов сам по себе не заменяет исследование сохранившегося холста, когда речь идёт о подлинности конкретного участка.

Франц Рубо работал над панорамой Бородинской битвы с 1910 по 1912 год. Музейная историческая справка указывает размеры кругового полотна: 115 м в длину и 15 м в высоту, то есть 1725 кв. м живописной поверхности. Вес холста с красочным слоем превышал три тонны. Эти числа объясняют, почему дальнейшая судьба картины зависела от здания, устройства подвеса и условий хранения: свернуть и перенести такое произведение было самостоятельной инженерной операцией.

Сюжет создавался при участии военных историков. Воспроизведённый музеем путеводитель полковника В. А. Афанасьева, подготовленный к открытию и опубликованный в редакции 1916 года, предлагал начинать осмотр с батареи Раевского и двигаться вдоль пронумерованных точек. Документ описывает положение армий приблизительно к полудню Бородинского сражения. Путеводитель ведёт зрителя от одного эпизода к другому: чтобы следить за рассказом, ему приходилось поворачиваться вокруг собственной оси.

История первой площадки тоже показывает, насколько важен был замысел показа. Согласно музейной виртуальной выставке, сначала предполагали каменное здание, но в 1911 году решили построить временный деревянный павильон. Его проектировал военный инженер Павел Воронцов-Вельяминов с учётом рекомендаций Рубо; строительство началось в апреле 1912-го. 29 августа по старому стилю, 11 сентября по новому, павильон на Чистопрудном бульваре принял первых посетителей — Николая II и членов царской семьи.

Музейный рассказ об открытии отмечает, что уже тогда приходилось содержать не только живопись: за счёт билетной выручки ремонтировали помещение и регулярно приводили в порядок предметный план. Первые пять лет панораму посетили около 150 тысяч человек. Такой режим эксплуатации важен для истории сохранности: даже до длительного хранения произведение было сложной экспозиционной системой, за которой требовался постоянный уход.

Почему панораму пришлось восстанавливать ещё до пожара?

Панораму Рубо пришлось восстанавливать ещё до пожара из-за повреждений, накопившихся после закрытия первого павильона на Чистопрудном бульваре. С 1918 года полотно десятилетиями хранили свёрнутым и перевозили между разными помещениями. К открытию музея на Кутузовском проспекте в 1962 году реставраторам предстояло укрепить уцелевшую живопись и восполнить утраты.

Музейная история датирует создание панорамы 1912 годом и указывает, что её первый московский показ проходил на Чистых прудах. В первоначальном павильоне произведение работало как круговое изображение: зритель стоял в центре, а живопись окружала его. Особая конструкция задавала непрерывный горизонт и соединяла изображённую местность с предметами перед полотном. Поэтому сохранить панораму означало больше, чем уберечь отдельную картину в раме: требовались холст, система подвески, освещение и пространство переднего плана.

Музейная справка уточняет начало этой паузы: в декабре 1917 года показ прекратили, в 1918-м полотно сняли и накатали на вал. Его вывезли с Чистых прудов в Нескучный сад; позднее оно находилось на территории Донского монастыря, у Миусского собора и в саду «Эрмитаж». По сведениям музея, требования к хранению не соблюдались, а в течение долгого времени вал стоял под открытым небом. Частые переезды и воздействие погоды помогают объяснить повреждения, обнаруженные при обследовании полотна в 1948 году.

В 1948 году Совет Министров СССР принял постановление № 3638 о восстановлении панорамы. Осмотр выявил утрату 142 кв. м живописи. Верхняя часть с изображением неба почти полностью обветшала; специальная комиссия решила отделить её как не подлежащую реставрации. Поэтому небесный свод над Бородинским полем нельзя уверенно принимать за сохранившуюся авторскую живопись. Эта утрата произошла до пожара в здании на Кутузовском проспекте.

В 1949 году полотно перевезли в Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина для комплекса работ. Музейная справка перечисляет состояние основы: истлевшие места, разрывы, складки, крупные изломы. Красочный слой частично осыпался и потерял эластичность; были потёртости и пятна. В октябре 1950-го бригада под руководством П. Д. Корина завершила художественную реставрацию с расчисткой и восполнением утрат краски. Произведение уже прошло серьёзное вмешательство до решения разместить его в новом панорамном зале.

Число 142 кв. м относится к утрате, установленной при обследовании конца 1940-х годов; оно не равно площади ущерба пожара 1967-го. Разделение этих величин защищает историю картины от распространённого упрощения, будто все недостающие авторские места исчезли в одном событии. К 1967 году полотно уже пережило реставрацию 1950 года и масштабное восстановление к открытию музея.

Что сделали к открытию музея в 1962 году?

К открытию здания на Кутузовском проспекте специалисты восстановили повреждённое полотно и восполнили утраченные части панорамы. Музей открылся 18 октября 1962 года, к 150-летию событий 1812-го. Круговой вид, представленный публике в 1962 году, уже включал новые участки живописи.

Историческая справка музея для проекта «Открытая реставрация» сообщает: в 1960 году Министерство культуры СССР решило завершить восстановление панорамы к юбилею; из трёх вариантов выбрали методику бригады реставраторов под руководством М. Ф. Иванова-Чуронова. В июле 1962-го полотно доставили в специально построенное здание.

На выставке «Музей и юбилеи 1812 года» музей представил эскиз Рубо, поступивший в собрание в 2020 году, и подготовительные работы И. В. Евстигнеева 1961–1962 годов. Сопоставление этих материалов помогает проследить, как художники готовили восстановление утраченных частей панорамы. Однако по эскизам нельзя установить возраст каждого участка краски на нынешнем полотне.

«Московский журнал» описывает масштаб задания, которое предстояло выполнить после обследований старого холста: заново написать свыше 900 кв. м неба и около 12 погонных метров батальной части. Эти величины выражены в разных единицах, поэтому их нельзя складывать. Музейная историческая справка подтверждает, что после навески полотна в июле 1962 года художники писали небо и выравнивали тон сохранившейся живописи. Так к открытию нового здания была подготовлена цельная картина, в которой новая краска соседствовала с авторской.

Подготовка музея затронула и композицию. В опубликованном фрагменте книги Анны Броновицкой и Николая Малинина сказано, что при восстановлении увеличили фигуру Кутузова. Путеводитель 1916 года подтверждает присутствие этого персонажа в первоначальном сюжете, но не его позднейший масштаб. Авторы книги и исследователи, опубликовавшие научную статью в 2023 году, относят введение эпизода с раненым Багратионом к работам перед открытием музея. Музейная карточка уточняет, что сам видимый сейчас фрагмент с этим персонажем написан после пожара 1967 года.

Отдельной частью панорамы служит предметный план между холстом и смотровой площадкой. В нём реальные предметы продолжают изображённую местность, поэтому его состояние зависит от реставрации не меньше, чем живопись. Музейная справка сообщает, что в 2011 году очистили предметный план площадью 810 кв. м, укрепили его основание и заменили опоры. Эта цифра относится к работам 2011 года и не устанавливает размеры конструкции в 1912-м или 1962-м. Без чертежей и инвентарей каждого этапа нельзя считать любую видимую деталь сохранившейся со времени Рубо.

Инженерная сторона возвращения не менее показательна. Музейная справка описывает, как в июле 1962 года вал с полотном втянули через проём нового здания и краном подняли вертикально. Верх холста закрепили за лямки на монорельсе, замкнутом кольцом над залом; края соединили вертикальным швом. После навески художники писали небо и выравнивали общий тон авторской живописи. Из-за сжатых сроков полотно сушили искусственно. Выбор конструкции и темп работ стали частью материальной истории произведения, которую нельзя увидеть с обычной смотровой площадки.

В 1962 году музей разместили у бывшей деревни Фили, рядом с Кутузовской избой; вокруг сложился комплекс памятников Отечественной войне 1812 года. Рубо писал панораму в Мюнхене, а первое московское здание стояло на Чистопрудном бульваре. Посетители нового музея увидели произведение в пространстве, которого художник не проектировал, и после восстановительных работ, выполненных спустя полвека после создания полотна.

Что произошло с полотном 27 июня 1967 года?

Пожар в панорамном зале тяжело повредил живопись; значительную часть пришлось удалить и написать заново. Музейная историческая справка фиксирует дату — 27 июня 1967 года — и решение завершить восстановление к ноябрю того же года. Работы поручили мастерам Студии военных художников имени М. Б. Грекова и реставраторам под руководством М. Ф. Иванова-Чуронова.

После пожара полотно демонтировали. Согласно музейной справке, большой сохранившийся участок авторской живописи площадью 185 кв. м сняли для реставрации; повреждённую часть отрезали и удалили. Над самым крупным спасённым фрагментом работали прямо в залах музея, где оборудовали деревянные настилы. Для воссоздания панорамы использовали новый экспериментальный холст фабрики «Красный октябрь» в Сурске. Сохранённый участок Рубо дублировали на общую основу и прошили по линии горизонта. Музей указывает, что для дублировки применили осетровый клей; позднее его высыхание привело к жёстким деформациям холста. Эта техническая деталь объясняет, почему спасённая живопись продолжала требовать внимания уже после открытия восстановленной панорамы.

Восстановление 1967 года начиналось с отбора материала, пригодного для сохранения. Мастера работали одновременно с остатками авторской живописи, написанными до пожара восстановленными участками и новым холстом. Для посетителя граница между этими частями должна была исчезнуть в единой панораме; для музейного хранения границы принципиальны. От того, к какому этапу относится участок, зависит и то, какие материалы, повреждения и способы укрепления специалист вправе считать исходными.

«Московский журнал» перечисляет двенадцать художников, привлечённых к восстановлению после пожара; среди них названы Николай Бут, Евгений Данилевский и Пётр Мальцев; работу возглавлял художественный руководитель Студии военных художников имени М. Б. Грекова Николай Жуков. Этот перечень важен, потому что привычное название «панорама Рубо» не должно стирать авторство людей, заново писавших большие участки полотна. Их работа продолжила общую композицию, сохранившую узнаваемость произведения.

Для написания батальных сцен в 1967 году художники Студии Грекова пользовались эпидиаскопами. Музейная историческая справка сообщает, что на холст проецировали снимки с цветной киноплёнки четвёртой серии фильма Сергея Бондарчука «Война и мир», предоставленной «Мосфильмом», а также цветные фотографии фотографа Р. Шраде из Германии. Это свидетельство метода воссоздания, а не доказательство авторства какого-либо отдельного мазка. Чтобы провести границу между работами 1967 года и спасённой живописью Рубо, нужны документы реставрации и исследование красочного слоя.

Причину пожара и степень повреждения каждого участка нельзя выводить только из общего масштаба бедствия. В музейной справке указана дата — 27 июня 1967 года — и описаны демонтаж, судьба спасённого фрагмента и порядок дальнейших работ. Для вопроса о сохранности картины это надёжнее поздних пересказов, которые иногда дают более уверенные объяснения происшествия, чем позволяют опубликованные документы.

Какая живопись Франца Рубо сохранилась?

После пожара сохранился большой участок авторской живописи, над которым реставраторы работали в музее, а также отдельные фрагменты в музейных фондах. Наиболее понятный пример последней группы — «Всадники»: описание выставки подтверждает подлинность экспоната и сообщает о следах огня 1967 года и проведённой реставрации. Эти две формы сохранности — часть кругового полотна и отдельные фондовые предметы — важно различать.

В исторической справке проекта «Открытая реставрация» указан большой спасённый участок в 185 кв. м и отдельно упомянуты четыре фрагмента, находящиеся в фондах музея. Число 185 кв. м описывает снятую после пожара живопись; без общего обмера оно не даёт процента сохранности картины. Для точной доли потребовалось бы единообразно определить площадь исходного и нынешнего холста, состав авторского красочного слоя и границы всех позднейших вставок.

Сообщение музея об «Открытой реставрации» уточняет размеры «Всадников»: около 3 кв. м. Фрагмент восстановили в 2020 году как часть исследовательского этапа. Для реставраторов он особенно ценен потому, что несёт следы не одного события: на нём различимы авторская живопись, повреждения 1967 года и последующие технические и художественные вмешательства. Отдельный фрагмент становится своего рода материальным документом о жизни всей панорамы.

В 2025 году музей показал «Всадников» на выставке «Пространство и время Франца Рубо» в Сергиевом Посаде. В описании выставки музей специально указывает, что зритель мог увидеть подлинную живопись вместе со следами пожара. Выставка завершилась 3 августа 2025 года; её описание остаётся источником сведений об экспонате.

Название «Всадники» само по себе не позволяет опознать подлинный фрагмент панорамы. Музей в описании выставки 2025 года прямо указывает на условность такого обозначения и связывает происхождение предмета с полотном «Бородино». Поэтому при поиске изображения или каталожной записи важны коллекция и история отделения фрагмента от круговой картины, а не одно лишь совпадение подписи.

Почему восстановленное изображение всё ещё называют панорамой Рубо?

Имя Рубо обозначает авторский замысел и композицию, по которым устроена панорама, а также сохранившиеся участки его живописи. Оно не утверждает, что каждый квадратный метр нынешнего красочного слоя нанесён рукой художника. Такую оговорку требует сама музейная история: первое восстановление завершили к 1962 году, второе — после пожара 1967-го.

Музей называет «Бородино» третьей и последней панорамой Рубо. Авторы публикации к 170-летию художника подчёркивают соединение творческого воображения и стремления к исторической достоверности. При этом сотрудники напоминают, что образ сражения отражал и представления начала XX века, в том числе работу военного историка Б. М. Колюбакина над сюжетом. Панорама ценна как художественное высказывание своего времени; она не является нейтральной фотографией Бородинского поля.

Путеводитель, подготовленный к раннему показу и воспроизведённый музеем, показывает, как авторская композиция направляла взгляд зрителя. В описании последовательно называются батарея Раевского, позиция Кутузова у Горок, Семёновские флеши и фигуры французского командования. Эти ориентиры позволяют сравнивать композицию 1912 года с её позднейшим воплощением, но сами по себе не определяют, где сохранился исходный красочный слой. Для такого ответа нужны исследования материалов.

Разница между историческим сюжетом и возрастом краски заметна на конкретном примере. Путеводитель 1916 года помогает установить, что зрителю начала XX века уже показывали Кутузова у деревни Горки. В опубликованном фрагменте книги Броновицкой и Малинина сказано, что при позднейшем восстановлении его фигуру увеличили. Значит, совпадение персонажа в двух описаниях не гарантирует совпадения его живописного исполнения. Для атрибуции следует установить время написания каждого участка.

То же относится к предметному плану. В музейном сообщении о Дне панорамы 2022 года описаны развалины крестьянской избы, орудия и ядра, которые посетители смогли рассмотреть вблизи.Эти вещи создают пространственную сцену вокруг зрителя. Однако близость к изображению Рубо не делает каждую деталь предметного плана предметом 1912 года: в 1960-е его создавали заново, а в 2011 году вновь реставрировали.

Как специалисты различают слои живописи?

Для определения границ авторского и позднейшего материала одного взгляда из центра зала недостаточно. Реставраторы изучают состояние холста и красочного слоя, документы восстановлений, фотографии и результаты технической съёмки.

При подготовке исследований в 2014 году специалисты НПО музейной реставрации и консервации совместно с компанией «Геоскан» создали трёхмерную модель панорамы и модель сохранившегося фрагмента в ближнем инфракрасном диапазоне. В описании технической работы упомянуты также пробы грунта и осмотр швов и трещин в ультрафиолетовом свете. Такие методы помогают увидеть деформацию и различия материалов, которые с обычной зрительской точки незаметны.

Одна техническая съёмка не устанавливает авторство каждого участка. Инфракрасное изображение или модель формы показывает свойства и состояние материала; вывод о его происхождении складывается из сопоставления исследований, истории хранения и реставрационных записей. Поэтому корректнее говорить о подтверждённых авторских частях и известных этапах вмешательства, чем обещать простую визуальную границу между первоначальной живописью и позднейшими вставками по кругу.

Для трёхмерной модели в 2014 году специалисты использовали 379 снимков всей панорамы; отдельно сделали 268 снимков фрагмента Рубо в высоком разрешении и 93 — в инфракрасном спектре. Компания «Геоскан» объясняет, что ультрафиолет выявляет трещины, незаметные при обычном свете. При таком освещении более свежий лак выглядит темнее, что помогает различать покрытия разных периодов. Полученные изображения фиксируют состояние материала на момент обследования, но сами по себе не определяют дату нанесения краски. В публикации также описана деформация старого участка Рубо: подвесной груз, поддерживающий натяжение полотна, воздействовал на него сильнее из-за более толстого слоя лака. Поэтому при реставрации специалистам нужно учитывать различия в состоянии авторской живописи и позднейших вставок.

Предшествующий масштабный цикл прошёл в 2011 году к двухсотлетию событий 1812-го. Музей сообщает, что работу снова выполняли художники Студии Грекова. Историческая справка отдельно описывает очистку полотна и предметного плана. Это ещё один слой биографии произведения: физическое состояние современного зала зависит от решений не только 1912, 1962 и 1967 годов. Датировать любую видимую поверхность исключительно одним из этих трёх лет было бы неточно.

Планы проекта 2019–2023 годов нельзя выдавать за подтверждённый итог. Музейный документ перечислял подготовку специального оборудования, работу с аварийным участком и общую реставрацию как последовательные этапы. Публичное сообщение февраля 2021 года удостоверяет, что «Всадников» исследовали и восстановили, но не каждый позднейший шаг. Такой предел источника особенно важен, когда речь идёт о меняющемся состоянии музейного предмета.

Почему цифры о сохранности нельзя сложить в один процент?

Музейные цифры описывают разные предметы измерения и разные моменты жизни панорамы: исходную поверхность, повреждения при хранении, работу к открытию 1962 года и спасённые после пожара фрагменты. Поэтому долю подлинной краски в нынешней экспозиции нельзя получить простым вычитанием из 1725 кв. м. Даже две верные величины могут дать неверный вывод, если одна относится ко всему полотну, а другая — только к снятому участку.

Какие площади называют музейные материалы

Число	Что измерено	Предел вывода
1725 кв. м	Площадь кругового полотна Рубо в исторической справке: 115 на 15 м.	Размер произведения 1912 года; площадь сохранившейся авторской краски требует отдельного измерения.
142 кв. м	Утрата живописи, установленная при обследовании в 1948 году.	Оценка до отделения ветхого неба и до пожара 1967 года.
Около 930 кв. м	Площадь, на которой к открытию 1962 года предстояло написать небо и недостающую батальную сцену, по рассказу представителя Студии Грекова.	Объём задачи к открытию 1962 года; пожар 1967-го изменил состав живописи.
185 кв. м	Большой участок авторской живописи, снятый для реставрации после пожара 1967 года.	Размер конкретного спасённого участка; сводная карта авторской живописи не опубликована.
3 кв. м	Площадь фондового фрагмента «Всадники», восстановленного в 2020 году.	Один из четырёх подлинных фрагментов в фондах музея.

Между 142 кв. м утраченной живописи и более чем 900 кв. м заново написанной поверхности нет арифметического противоречия. Музейная справка относит 142 кв. м к утратам, обнаруженным при обследовании сохранившейся части полотна в конце 1940-х годов; почти погибшее изображение неба комиссия решила отделить отдельно. «Московский журнал» оценивает объём воссоздания небесного фона более чем в 900 кв. м. Эти величины описывают разные работы; вычитать одну из другой для оценки сохранности картины нельзя.

Размер исходного изображения, 115 на 15 м, даёт общую площадь 1725 кв. м. Но она не показывает, какая доля авторской краски находилась на полотне после обработки 1950 года, когда часть утрат восполнили, или после восстановления 1967-го. Для такого расчёта нужен обмер всех уцелевших фрагментов и карта позднейших вставок. Музейная историческая справка сообщает о площади спасённого участка, но не публикует в этом документе полного обмера подлинного красочного слоя в нынешнем зале.

Число 185 кв. м имеет самостоятельный смысл: оно подтверждает, что пожар не уничтожил всю авторскую живопись. Однако музей одновременно говорит о четырёх подлинных фондовых фрагментах. Источники не дают удобной для читателя сводной карты всех авторских красочных слоёв в сегодняшнем зале и фондах. Поэтому прибавить к 185 площадь «Всадников» и объявить результат полной долей сохранности было бы столь же произвольно, как игнорировать эти фондовые свидетельства.

Какие вопросы о подлиннике остаются открытыми?

Открытым остаётся вопрос о виде сцены с раненым Багратионом до пожара 1967 года. По двум публикациям — книге Анны Броновицкой и Николая Малинина и научной статье Нины Чиж, Геннадия Слышкина и Юлии Кузьминой — этот эпизод ввели при восстановлении панорамы в 1962 году. На картине Рубо этого персонажа не было. Музейная карточка на портале Artefact утверждает, что видимый сейчас фрагмент целиком написали художники Студии Грекова после пожара 1967 года. Дата появления сюжета и дата сохранившегося красочного слоя могут различаться.

Опубликованные материалы не сопоставляют фотографии эпизода с Багратионом до и после пожара. Поэтому источники позволяют говорить о введении персонажа в композицию к открытию музея в 1962 году и о более позднем происхождении видимой сегодня живописи, но не устанавливают точный вид первого варианта сцены. Для такой атрибуции потребовались бы снимки зала 1962–1967 годов, эскизы и документы обеих реставраций. Различение сюжета и материального слоя важно и для других восстановленных частей кругового полотна.

Следовательно, на вопрос «сколько Рубо в нынешней панораме» есть точный частичный ответ и честный предел. Музей удостоверяет спасённый участок авторской живописи в 185 кв. м и четыре фондовых фрагмента, включая «Всадников». Но размещение каждого подлинного мазка среди позднейших слоёв требует реставрационной карты, технических исследований и документов конкретных работ. Зрительное сходство с фотографией 1912 года этого доказательства не заменяет.

Что меняется в восприятии панорамы после этой истории?

Панорама «Бородино» остаётся произведением Рубо, которое несколько поколений реставраторов и художников сохранили и частично воссоздали. К открытию музея в 1962 году восстановили повреждённый холст, а после пожара 1967-го вновь соединили уцелевшую живопись с написанными заново участками. Фрагмент «Всадники» позволяет увидеть подлинную краску Рубо вместе со следами позднейших вмешательств.

Здание по адресу Кутузовский проспект, 38, строение 1, построили для возобновления показа панорамы в 1962 году. В связанной экскурсии «Поклон Сити» бюро проходит от Поклонной горы к Москва-Сити мимо музея и избы Военного совета в Филях. Такой маршрут помогает увидеть здание и его окружение; посещение музейной экспозиции не указано как обязательная часть прогулки.

Источники

1. Музей-панорама «Бородинская битва»: история музея
2. Музей-панорама «Бородинская битва»: проект «Открытая реставрация», историческая справка
3. Музей-панорама «Бородинская битва»: первый этап проекта «Открытая реставрация»
4. Музей-панорама «Бородинская битва»: выставка «Музей и юбилеи 1812 года»
5. Музей-панорама «Бородинская битва»: «Пространство и время Франца Рубо»
6. Музей-панорама «Бородинская битва»: «Рубо 170»
7. Музей-панорама «Бородинская битва»: альбом 1912 года и путеводитель Афанасьева в редакции 1916 года
8. Геоскан: технология для подготовки реставрации панорамы
9. «Поклон Сити»: маршрут экскурсии
10. Музей-панорама «Бородинская битва»: «Большое, важное дело» — первый павильон
11. Музей-панорама «Бородинская битва»: «Быть по сему» — открытие 1912 года
12. Музей-панорама «Бородинская битва»: «Славный 1812 год»
13. Музей-панорама «Бородинская битва»: День панорамы 2022 года
14. Студия военных художников имени М. Б. Грекова: Пётр Тарасович Мальцев
15. «Московский журнал», № 4 (340), 2019: история панорамы «Бородино»
16. Artefact: музейная карточка эпизода с раненым Багратионом
17. Анна Броновицкая и Николай Малинин: фрагмент книги о музее-панораме
18. Чиж Н. В., Слышкин Г. Г., Кузьмина Ю. А. «Военная медицина на российских батальных панорамах», 2023
19. «Военно-исторический журнал», № 10, 2012: история музея-панорамы «Бородинская битва»