全俄展览中心的三个时代：展馆为何更名并改变外观

全俄展览中心各展馆的历史，体现在名称、展陈与外立面的不断变迁之中。 国家曾多次调整展览主题，以及引导参观者了解国家成就的展示顺序。1939年，全苏农业展览会集中展示农业、各加盟共和国和地区；到1954年重新开放时，建筑师塑造了战后苏联恢宏庄严的形象；20世纪60年代起，这些建筑则主要用于展示科学、工业与航天事业。

这三个时期可作为便于分析的阶段划分，但并未涵盖完整的历史脉络。其间还经历了战争年代的关闭、战后规划设计、独立工业展览的创办、各展览场地并入苏联全俄展览中心、行业改革以及后来的多次改建。展馆的名称、展陈和建筑往往并非同时发生变化；新的展示方案既可能遮住原有外立面，也可能直接设于旧建筑内部。因此，今天的建筑群应被视为一份层层叠加的历史文献来解读。

三个历史切面与实际改建之间有何关系

以1939年、1954年和20世纪60年代划分的三个时期，代表了三种不同的展览空间组织方式。每座展馆都有自己的发展历程：有些建筑保留了承重结构并增建附属部分，另一些则被拆除后在原址重建。外立面、名称和展陈内容也可能在不同年份发生变化。因此，这三个历史切面并不意味着整个建筑群曾经历三次同步改建。

这一时间线清晰展现了其分阶段演变的特点。继1939年和1940年两个展季之后，展览会于1941年仅短暂开放，随后展品与相关物资被疏散转移，部分场馆则被用于军事用途。1948年，重办全苏农业展览会的决定获批；20世纪50年代初，大规模改建工程全面展开，并于1954年8月1日重新开放。仅一年后的1955年9月6日，这里便设立了常设工业展览场地。1958至1959年间，农业、工业和建筑业三个独立展览项目合并，统一命名为苏联全俄展览中心。

1963年，部长会议正式确立了建筑群按行业组织的模式及其全年开放制度。各展馆不再侧重展示特定的加盟共和国，而是越来越多地转向电气工程、化学、物理、冶金、标准化和医疗卫生等领域。 在政府决策的推动下，更名成为不断调整展览结构的一种常态化方式。

1939年的展览讲述了什么

首届全联盟农业展览会于1939年8月1日开幕，是一场面向全苏联的专业农业展览。展览展示了创纪录的农作物产量、新型机械以及国家的行政区划。园区内既有“农业机械化”“谷物”“园艺”等行业展馆，也有各加盟共和国、自治共和国、州和大型地区的展馆。参观者从一个经济部门走向另一个经济部门的同时，也逐步了解了全国的行政地理格局。

全俄展览中心博物馆的官方资料认为，首个建筑群的总体规划出自维亚切斯拉夫·奥尔塔尔热夫斯基之手。入口、广场、展馆、示范区、喷泉和雕塑共同为参观者构成一条循序渐进的游览路线。建筑物的名称就如同成就地图上的地址。“白俄罗斯苏维埃社会主义共和国”“亚美尼亚苏维埃社会主义共和国”和“远东”等名称，表明相应展馆所代表的特定地区，馆内展示其产品、自然资源和官方文化形象。

1939年的全联盟农业展览会开放了85天，接待了300多万名参观者。部分展馆按展览用途设计，并大量采用木材、灰泥等材料建造，以便较快地改造建筑。早在展览中心的首个版本中，就已为更新展陈内容和建筑形象预留了空间。

这种思路也解释了为何寻找全俄展览中心唯一的“原始面貌”往往会陷入僵局。对一些建筑而言，其最初形态是1939年的版本；对另一些建筑而言，则是1954年建成的永久性版本；还有一些建筑留给参观者的主要印象来自20世纪60年代的改建。1939年8月1日开幕集会的档案照片定格了这段历史中的一个瞬间，却不能作为此后整个建筑群的统一范本。

1954年的改建如何改变了建筑群的布局逻辑

20世纪50年代初，设计师们以战前展览会为基础，实际上打造了一组全新的建筑群。改造工程由总建筑师阿纳托利·茹科夫和雕塑家叶夫根尼·武切季奇主持；茹科夫与罗尔夫·克利克斯共同制定了总体规划。园区面积得以扩大，规划轴线得到调整，大多数原有展馆或被重建，或被更为坚固耐久的建筑所取代。

主入口迁至由因诺肯季·梅利恰科夫设计的新凯旋门处。建于1939年的原入口不再承担礼仪性主入口的功能，后来被称为北门。由格奥尔基·休科和叶夫根尼·斯托利亚罗夫设计的新主展馆坐落在中央轴线上：其带尖塔的阶梯式构图既呼应了俄罗斯古典主义传统，也与莫斯科高层建筑的轮廓相映成趣。1954年，“各族人民友谊”喷泉、“宝石花”喷泉以及翻新后的“金色麦穗”喷泉正式启用。

全俄展览中心1939年与1954年的建筑风格 主要区别在于其宏伟庄严的程度。战后版本旨在呈现出历久弥新、庄重恢宏的气势：柱廊、雕塑群、马赛克、彩釉陶饰、镀金细节和民族纹样共同构成了一组国家级规模的建筑群。这些立面背后依然陈列着定期更换的展览，因此仅仅几年后，建筑外观与内部展示内容便可能不再相符。

设计者们将战后重建与各加盟共和国在经济建设方面取得的成就，以及一个和谐统一的多民族国家形象联系起来。各民族元素被融入苏联庆典建筑的共同语汇。各共和国展馆呈现的是为全联盟舞台塑造的官方文化形象，而非民间建筑的原样再现。

为什么各加盟共和国展馆成为1954年的象征

以各加盟共和国为主题的设计原则将地理、政治与装饰艺术融为一体。建筑立面一目了然地表明其代表苏联的哪个地区，所用材料与装饰纹样则塑造出鲜明易辨的形象。展馆内部向参观者展示该共和国的农业、工业、文化和自然资源。建筑名称则简明概括了这场大型国家级展览的主题。

哈萨克苏维埃社会主义共和国馆充分展现了这种形象的塑造方式。1954年，建筑师们以民族元素和雕塑装饰打造出一座庄严的共和国代表性展馆。1964年，该建筑改作“冶金”主题展馆：穹顶被拆除，装饰元素则被隐藏在新建的外层结构之后。2017至2020年修复期间，专家们重现了其20世纪50年代中期的建筑风貌。一座建筑的变迁史呈现出三种不同的举措——塑造共和国形象、改归行业主题，以及当代修复中对历史时期风貌的选择。

立陶宛苏维埃社会主义共和国馆也经历了相似的命运。该馆由K. K. 舍舍尔吉斯、A. Ya. 昆皮斯和Yu. A. 卢科沙伊蒂斯设计，于1954年开放。自1964年起，这里改设为“化学”展馆。白俄罗斯馆变成了“电气工程”馆，拉脱维亚馆变成了“物理学”馆，摩尔达维亚馆变成了“标准”馆，亚美尼亚馆变成了“卫生保健”馆，乌克兰馆则变成了“农业”馆。这一套新名称将各共和国的版图转变为一份工业部门名录。

更换名称后，这座建筑被纳入一系列科技展览之中。 与此同时，其原有的建筑风貌仍可能保持不变。于是，新的行业主题便与当初为共和国代表性展馆设计的装饰并存。

为什么向工业领域的转型早在20世纪60年代之前就已开始

向工业与航天主题的转型，源于1960年之前作出的多项决定。1955年，苏联政府设立常设工业展览会；1958年，将三个展览会合并；1959年，苏联全俄展览中心正式开放。这些举措逐步拓宽了展示内容。农业仍设有独立展览，但已不再决定整个园区的总体格局。

新的展示计划需要不同的空间。大型机械需要宽阔的跨间和安装区域，科学展览则需要电力、遮光设施、屏幕和演示装置。观众看到的展品包括成品、模型、新闻纪录片、运转中的设备以及生产流程。有关20世纪60年代全俄展览中心科技成就的官方图片集，汇集了原子能、无线电电子学、计算机技术、机械制造和航天等领域。航天虽然成为这场转型最具视觉冲击力的象征，但其展示内容其实远为广泛。

1963年的决议确立了按生产行业组织展览的原则，并规定全年开放。 20世纪60年代，全俄展览中心的各座展馆逐渐从地区代表性展馆转变为各行业的展示窗口。 新的馆名改变了参观路线以及比较各项成就的方式：参观者穿行于彼此关联的知识和生产领域之间。由此，一幅国家科技版图逐渐形成。

民族风格的装饰、浮雕、徽章和布局设计以新的名称或隐藏在后期覆层之后的形式保留了下来。行业展陈被安置在战后建筑群之中，而一些采用玻璃、金属和混凝土建造的展馆则出现在柱廊和镀金雕塑旁。因此，工业主题的全俄展览中心并未形成风格统一的现代主义建筑群。

如何核对决策、开放与新展览的日期

梳理全俄展览中心的历史年表时，应区分政府决策、展览会开幕、展馆更名和展陈启用。参考资料往往只选取其中一个时间节点，从而简化了整个过程。因此，1958年、1959年、1963年和1964年分别对应不同的事件。

1958年5月28日，苏联部长会议通过决议，将工业展览会、农业展览会和建筑展览会合并为苏联全俄展览中心。 合并后的展览会于1959年6月16日正式向公众开放。因此，官方纪念画册将1958年视为该机构的诞生年份，而历史文化评估报告则将1959年记为其向公众开放的年份。前一个日期指新机构的成立，后一个日期则指其开始运营。

1963年和1964年的关系也是如此。1963年4月18日，苏联部长会议颁布了《关于改组苏联全俄展览中心工作的决议》。按行业组织展览的方案逐步实施，自1964年初起，大批新名称开始出现在展览园区内。“1963年改革”指的是决策本身，而“1964年更名”则是其显而易见的成果。

34号展馆的历史还需作一项补充说明。官方资料显示，这座建筑于1967年获名“宇宙”。修复资料中则采用完整名称“宇宙/机械制造”，并指出：1967年至1991年间，这两个展览均设于馆内及其周边区域。 “宇宙”这一名称在大众用语中沿用下来，而完整名称更准确地反映了展览的构成。

双重展览主题也解释了这座展馆为何有两个编号——32号和34号，这两个编号是在增设航天展区后沿用下来的。1954年改建期间，建筑师在战前建造的机库式展厅旁增建了一座穹顶大厅；1967年，策展人员在这一空间内设置了航天展览，同时保留机械制造展览。要对该展馆作出完整准确的认定，必须兼顾两个建设阶段和两项展览。

当新名称需要一副新面貌

有时，更名仅涉及更换展览内容和题字。另一些时候，旧有立面被认为与新主题格格不入，于是干脆在外面覆上一层现代外壳。一个典型例子是“伏尔加河流域”展馆，后来以“无线电电子与通信”之名为人所知。叶夫根尼·雅科夫列夫和约瑟夫·绍申斯基将其1954年版本设计成一部关于伏尔加河的叙事，并以雕塑、浮雕、喷泉和柱廊丰富整体构图。

早在1958年，这座展馆便开始改建，并于1959年更名为“无线电电子与通信”。部分装饰被拆除，部分则被遮盖；建筑立面覆上冲压铝板，屋顶经过改造，还竖起了一座高大的天线桅杆。整座建筑意在呈现出一台巨型收音机的形象。铝板和天线均是展览设计的一部分：通过新材料与新造型来展现技术。

21世纪，修复人员拆除了后期加装的外墙饰面，使1954年样式的墙面重见天日。由此，他们选择展示展馆作为加盟共和国主题馆时的风貌，尽管现代主义改造同样是这座建筑历史的一部分。 如今的立面呈现的是有文献记载的多个历史层次之一。 这座展馆的完整历程，也包括它曾经宛如无线电电子时代设备的那几十年。

转为展示计算机技术后，原阿塞拜疆苏维埃社会主义共和国代表馆也覆上了金属板。这座建筑的历史表明， 全俄展览中心各展馆的名称经历了怎样的变迁：随着招牌和展览内容的更新，建筑师有时还会彻底改变建筑的整体外观。

“机械化”如何变成“宇宙”

34号展馆尤其清晰地展现了同一座建筑如何先后服务于不同时期对进步的诠释。首座“机械化”馆由建筑师伊万·塔拉诺夫、维克托·安德烈耶夫和娜杰日达·贝科娃为迎接1939年展览会开幕而建。其功能与农业展览的定位相契合：机器首先被视为改造农业的工具。

为迎接1954年展览会开幕，建设者改建了原有馆舍，并增建了一座巨大的穹顶大厅。展馆在1956年之前名为“苏联农业机械化与电气化馆”，此后至1966年更名为“机械制造馆”，1967年又改称“宇宙馆”。这一系列更名反映出展示范围的不断拓展：从服务于田间作业的技术，扩展到整个机械制造业，随后又延伸至火箭、卫星和载人航天。

1967年，工业广场上竖起了“东方号”运载火箭模型，展馆也开始陈列航天展品。1967年至1991年间，这里长期举办航天主题展览。大型航天器陈列在高近60米的穹顶大厅内。

“宇宙”馆的主体早在航天展览设立之前便已建成。其建筑融合了战前的机库式大厅、战后的穹顶大厅以及20世纪60年代的改建部分。在后期修复过程中，专家发现了1939年和1954年的装饰材料，其中包括多种掺有矿物碎粒的彩色石质灰泥。 墙面装饰中保留着两个建设阶段的痕迹。

更名如何体现权力话语

全俄展览中心的名称体系，是对国家优先事项的公开分类。1939年，展览以地域和农业部门为脉络，诠释国家的构成。1954年，它进一步强化了各加盟共和国共同参与统一战后建设的形象。到了20世纪60年代，科学学科和生产体系成为重点。每一次更名都在向参观者传达：哪些成就如今被视为典范，以及应当如何理解它们之间的联系。

以“斯大林式古典主义对阵赫鲁晓夫时期现代主义”来概括这段历史，未免过于粗略。1955年的一项决定启动了按工业部门重组展览的进程，而1954年建成的建筑群当时才刚刚开放。按行业划分的原则后来才正式确立，现代主义立面和新展馆也逐步出现。各加盟共和国展馆仍在这一主题体系下继续运作：一部分保留了原有建筑风貌，另一部分则被遮蔽在附加的外覆结构之后。

许多建筑在更名后，原有的民族特色装饰依然清晰可见。“化学”的招牌与最初为立陶宛苏维埃社会主义共和国展馆设计的建筑比例和纹饰并存。这种不协调之所以出现，是因为意识形态层面的展览方案可以迅速改变，而永久性建筑却无法如此快速地改造。

文献记录了各项决策、日期和新名称，而留存至今的建筑则让人得以检验这些决策所带来的影响。国家利用展览会，将各项成就整合成一幅令人信服的未来图景。这一模式每次更新，都会改变名称、展陈和建筑立面的体系。

建筑师以哪些方式引入现代性

20世纪60年代，设计师采用了三种不同的手法：在原有建筑内布置新展陈，以现代结构遮盖历史立面，或另建独立展馆。因此，全俄展览中心的工业建筑层次显得并不统一。“化学”展览可以设在原加盟共和国展馆的立面之后，“无线电电子与通信”展馆则披上了铝制外壳，而新兴产业拥有了从一开始便按另一种建筑语言设计的展馆。

1963年的决议通过后，园区内出现了一批苏联现代主义展馆，其中包括叶夫根尼·安楚塔和弗拉基米尔·库兹涅佐夫设计的21号“天然气工业”展馆、伊戈尔·维诺格拉茨基、阿纳托利·雷达耶夫及其合作者设计的29号“花卉栽培与绿化”展馆，以及卓娅·阿尔扎马索娃设计的7号“种子”展馆。玻璃、纤细的支柱、大跨度结构和自由布局体现了当时全新的建筑技术。与战后的柱廊和加盟共和国风格装饰并存，这些建筑形成了一个独立的建筑层次。

1号展馆则是一个相反的例子。格奥尔基·休科和叶夫根尼·斯托利亚罗夫于1950至1954年间建造了这座展馆，以取代原有的木结构建筑。展馆连同尖顶高达97米，面积为9,378.2平方米；主展厅周围设有八个展厅。1963年以前，该展馆名为“主展馆”，此后改称“中央展馆”。不过，其立面并未加装现代主义外壳。根据这些事实，可以谨慎地得出结论：新名称标明了这座建筑在全俄展览中心总体布局中的位置，而旧名称则强调了它在全苏农业展览会体系中的首要地位。

“中央展馆”的内部空间展示了另一种改造方式。为迎接1954年展馆开放，由叶夫根尼·武切季奇率领的雕塑家团队创作了高浮雕《光荣属于和平的旗手——苏联人民！》，后来却被胶合板遮盖。这幅面积达90平方米、刻画了1,500多个人物的作品于2014年被重新发现。自被胶合板遮盖后，这幅高浮雕一直隐匿至2014年。研究展馆的面貌时，隐藏的内部空间应与立面和招牌受到同等重视。

一次比较中的三个时代切面

三个时期的建筑风格和叙事单元各不相同：1939年以农业部门和地区为单元；1954年则是作为整体建筑群一部分隆重呈现的各加盟共和国；到了20世纪60年代，则转为科研与生产领域。

展览组织的三项原则：目标、命名与建筑语言

时期	主要目标	命名原则	建筑表达
1939年	展示农业成就与苏联的地域版图	行业、加盟共和国、自治地区与各区域	一座设有示范区、展馆可快速更新的展览之城
1954年	展现战后重建与各加盟共和国的团结	加盟共和国与行业代表馆	宏伟的纪念性建筑群、新建的礼仪轴线、喷泉、雕塑与民族装饰
20世纪60年代	将科学、工业与技术进步置于核心地位	物理、化学、电气工程、冶金、机械制造、航天	新建展馆，以及覆盖在部分旧立面之上的金属、玻璃和混凝土现代外壳

表格简化了实际的历史脉络。农业展览在20世纪60年代仍继续开放，工业展览此前也已存在，而按加盟共和国设置展览的原则早在1954年以前便已实行。这些展示方案彼此交叠，正可解释为何相邻建筑分属不同的艺术体系，而同一座展馆又会同时兼具多种体系的特征。

哪些实物遗迹印证了展馆原有的功能

铭文、装饰残片和被遮蔽的艺术作品，使人们能够不受后来名称的影响，独立考证展馆的历史。档案照片呈现的是某一天的具体面貌，而现场勘察回答的则是另一个问题：昔日建筑有多少部分仍保留在现有结构之中。将这两类证据相互对照，可以避免误以为修复后的立面全部由1954年的原有材料构成。

南门拱门上如今再次出现“全苏农业展览会”字样，不过这是修复人员重新复原的铭文。中央林荫道泵站的窗栅上仍保留着缩写“VSKhV”。311号“养蚕业”展馆门厅内的灰泥铭文“VPV 1956”，则更准确地标示出其间的过渡阶段。全苏工业展览会于1956年6月4日开幕，共设12座展馆，展出了3万多台机器、仪器、模型和缩微模型。另有九座建筑同时展示工农业成就。到1956年，两套展览体系已在同一片区域内并行运作，而“VPV 1956”这处铭文记录了全俄展览中心这一名称出现之前向工业主题的转变。

31号展馆的变迁史展现了主题更替之迅速。这座建筑建于1954年，最初名为“亚麻、大麻及其他韧皮纤维作物”，1956至1957年更名为“韧皮纤维与毛纺工业”，1958年改称“亚麻与毛纺工业”，自1959年起则称为“地质”。四个名称记录了展馆用途的四次调整。若要判断其是否经历过大规模改建，还需分别查证各时期的图纸、施工记录和照片。

原哈萨克苏维埃社会主义共和国展馆的修复，展现了专家如何为重现已经遗失的部分寻找依据。他们根据在建筑附近发现的残片复原了外立面的陶瓷装饰，依据档案照片重塑了四尊雕塑，并参照彩色新闻纪录片还原了内部穹顶的图案。 针对每一处细节，修复人员都采用了相应类型的史料依据。

留存构件

相应年代留存至今的建筑或装饰部分，经专家揭露、加固后原址保留。

复原构件

依据测绘数据、照片、新闻纪录片或发现的样本，重新制作已经遗失的细部构件。

展陈层

某一特定展览的陈设与设备；它们可能在不改建展馆主体的情况下发生变化，并在展览闭幕后消失。

这些差异改变了人们对更新后建筑群的解读。恢复至1954年样貌的立面，可能同时包含原有结构、重新显露的装饰以及重新制作的构件，而20世纪60年代加装的金属外壳则可能已被拆除。建筑史学家会记录两个阶段：如今的修复成果，以及有文献记载、曾经遮覆建筑的结构。

现代修复如何影响人们对全俄展览中心的理解

这座建筑群如今的面貌是多项修复决策共同塑造的结果。在许多项目中，专家选择以1954年的恢宏风貌为修复基准。哈萨克斯坦馆恢复了其加盟共和国特色的建筑风格，而原“伏尔加河流域”馆被“无线电电子”馆金属外壳遮蔽多年的立面也重新显露出来。

重新显露的20世纪50年代装饰，使人们得以研究建筑师、雕塑家和装饰艺术工匠的创作。然而，被拆除的外壳属于全俄展览中心突出工业主题的时期，也体现了20世纪60年代官方对建筑语言的重新审视。历史分析同样会考量那些未能留存或经决定不予复原的元素。

要考证一座展馆，需要确定其初建日期、1954年的改建情况、历次名称、展陈变化、立面改造，以及修复时选定的历史风貌。这样的梳理以可查证的建筑沿革，取代了关于“真正的”与“遭到破坏的”全俄展览中心之争。

同一建筑群中保留着不同时期展览规划的痕迹。 修复后的民族装饰背后，承载着行业展览的历史；“宇宙”馆穹顶之下的结构，最初是为展示机械化而设计；旧入口拱门则标示出1939年的总体布局。循着这些元素，可以看出后期装饰曾掩盖了哪些历史层次，又有哪些经修复后重现于世。

如何将全俄展览中心作为历史资料来解读

考证时，应分别核查建筑主体、立面、招牌和展陈的年代。“宇宙”馆比航天主题展览早了近三十年，而20世纪60年代的许多行业名称，是后来赋予1954年建成的各加盟共和国展馆的。新展览可以设在旧有室内空间中，无需大规模改建；新立面有时会遮住原有立面，同时保留其结构。

随后，还需要将建筑的演变与政府决策的时间顺序相互印证。1955年、1958年、1959年和1963年分别对应农业展览会转变为全俄展览中心的不同阶段。建筑的损失与修复方案的取舍也属于这一历史序列：“无线电电子”馆被拆除的金属外壳，尽管其原址已重新显露出“伏尔加河沿岸地区”馆的装饰，仍是有据可查的一层历史印记。

还应将单座展馆置于整个建筑群中加以考察。主入口的迁移、新中央轴线的形成以及1954年建成的喷泉，改变了人们对所有建筑尺度的感受。20世纪60年代，按行业设置的导览系统与展陈内容又将各展馆串联成一套围绕科学与生产主题展开的体系。

结语：全俄展览中心为何由多重建筑历史层构成

展馆之所以不断更名并改变外观，是因为国家曾多次调整这座持续运营的展览会的规划。1939年，这些建筑用于展示不同农业部门和地区。至1954年重新开放时，建筑师打造出一组气势恢宏的战后建筑群，其中设有各加盟共和国的代表馆。20世纪60年代，政府将全俄展览中心的重点转向科学、工业与航天，设计师则用新的外壳遮住了部分旧立面。

从这三个历史切面出发，可以在不同的时代背景下解读同一批建筑。“航天”馆汇集了战前的飞机库、1954年的穹顶大厅和1967年的展陈；昔日的加盟共和国展馆保留着改归行业系统管理的痕迹；“伏尔加河沿岸地区”馆的立面则令人想起已被拆除的“无线电电子”外壳。全俄展览中心如今的面貌，如同一份由不同时代层层书写而成的羊皮卷。馆名标识有助于确定规划更迭的时间，立面记录着建筑设计决策，而修复工程则决定游客今天在这组建筑群中看到的是哪一个历史层。

若想实地对照这些历史痕迹，可以参加 全俄展览中心“全俄展览中心与航天”导览：路线串联起主入口拱门、1954年建成的喷泉、昔日的加盟共和国展馆、工业广场和“航天”馆。行程包括参观阿塞拜疆和白俄罗斯国家代表馆；其他博物馆内部空间不在行程之内。

资料来源

1. 关于全俄展览中心
2. 国家首要展览中心是如何建成的：与全俄展览中心共庆建筑工人节
3. 从农业纪录到信息技术：全俄展览中心展馆的变迁
4. 55年前，全俄展览中心34号展馆获得了具有历史意义的名称“宇宙”
5. 保护文化遗产：全俄展览中心的各国展馆如何修复
6. 层叠喷泉、浮雕与彩绘玻璃：全俄展览中心“伏尔加河沿岸地区”展馆修复后将呈现怎样的面貌
7. 弗拉基米尔·普京和谢尔盖·索比亚宁为全俄展览中心“航天与航空”博物馆揭幕
8. 莫斯科遗产：全俄展览中心的历史与修复
9. 全俄展览中心北入口国家历史文化鉴定报告
10. 全苏农业展览会开幕当天的中央广场景观
11. 20世纪60年代苏联全俄展览中心的科学技术成就
12. 传奇展馆与周年纪念拱门：值全俄展览中心85周年之际，探寻其标志性建筑
13. 全俄展览中心公布了“#特列季亚科夫画廊在全俄展览中心”展览中最受观众欢迎的展品
14. 纪念1923年全苏农业与手工业展览会举办100周年
15. 焕然一新的“宇宙”馆：展馆在重建过程中发生了哪些变化
16. 最初之名，从未被遗忘：全俄展览中心哪些建筑仍保留着这座全国最重要展览会的旧称
17. 城中之城：全俄展览中心总经理讲述这座传奇展览园的未来
18. 莫斯科市文化遗产局2017年度公开报告