玛丽娜·茨维塔耶娃的公寓如何变成了合住公寓

玛丽娜·茨维塔耶娃位于鲍里索格列布斯基巷6号的3号公寓，是逐渐变成合住公寓的。1917年后，一家人先是失去了原有的收入来源，缩小了居住空间；到诗人移居国外前的最后一年，上层已由其他人居住。1922年5月，茨维塔耶娃与女儿离开后，楼内所有公寓都成了合住公寓。博物馆的档案和房间描述让我们得以追溯这一变化，但并不足以将如今的陈设视为1914年原封未动的室内原貌。

这座房屋的历史远不止于那位著名女住户的生平。玛丽娜·茨维塔耶娃故居博物馆通过“3号公寓及其周边”展览，回顾了1917至1941年间的变迁：从独立公寓到合住空间的转变、邻居的更替以及日常生活的规矩。根据截至2026年11月4日核实的官方信息，展览于2025年8月27日开幕，公布的展期截至2026年12月31日。

在成为合住公寓之前，3号公寓是什么样的？

1914年，玛丽娜·茨维塔耶娃、谢尔盖·埃夫龙和他们两岁的女儿阿里阿德娜租住在一栋 出租公寓楼内。这栋建于1862年的楼房共有四套公寓：一楼两套，二楼两套；其中3号公寓的布局尤为复杂，内部设有楼梯，房间分布在不同高度。正是这样的格局，使得后来居住面积的缩减，对这家人而言不仅意味着失去原有的空间，也意味着在熟悉的房屋内部迁移。

根据博物馆公布的房屋历史，在茨维塔耶娃入住之前，这栋建筑就已历经改动：一次较大规模的内部改建发生于1899至1914年之间，确切时间尚未确定。隔墙将宽敞的会客厅室分隔成了较小的空间，新增了门洞和壁炉，楼内还通了电，安装了电话。因此，即便是这家人在1914年见到的公寓面貌，也不应被当作19世纪中叶最初设计的原貌。

博物馆的参观路线单列出了餐厅、音乐会客厅、茨维塔耶娃的房间、儿童房、埃夫隆的房间、厨房、浴室和阁楼。住宅内部的楼梯连接着上下楼层；位于顶层的阁楼通常用于出租。革命前的公寓中有单独的租客，与后来多户共住的安排是两回事：前者并不意味着整套公寓当时已成为多户共用的公共公寓。

参观路线单进一步说明了住宅的布局：音乐会客厅没有自然采光，也是从餐厅通往儿童房和茨维塔耶娃私人房间的过道。从谢尔盖·埃夫隆房间下方的窗户可以走到附属建筑的平屋顶上，那里被布置成了露台。这些细节对于了解住宅增住其他住户的历史十分重要。后来有其他人入住的上层房间，最初属于同一套跨越多个楼层的公寓。然而，已发表的1914年住宅描述并未说明，在其他住户迁入后，哪些门和通道仍由各户共用：要厘清这一布局，需要相应年份的平面图或改建记录。

玛丽娜·茨维塔耶娃：鲍里索格列布斯基巷6号

茨维塔耶娃居住的出租公寓楼，是一处包含多栋建筑的宅地的一部分。在博物馆所介绍的1844年平面图上， 后来建起茨维塔耶娃故居的地方，当时仍标示为果园，而沿着巷道则有另一栋后来已不复存在的建筑。两栋房屋临街，另两栋位于绿意盎然、设有水井的庭院深处；此外还有附属用房。后来的文献若提到一位住在“鲍里索格列布斯基巷6号”的住户，只能确定其所在宅地的总体地址：没有其他佐证，无法据此判定具体是哪栋楼或哪套公寓。

地块所有者亚历山德拉·索布科最初于1859年获准建造一栋石砌房屋，但这一构想始终停留在纸面上。1862年，修订后的方案获得批准：建造一栋带有可居住地下室和夹层的两层住宅。博物馆的介绍指出，建筑立面沿七条轴线展开，一层采用粗面石砌装饰，中央轴线上方设有山花。规整的临街外墙背后，是层高各异的房间和面向庭院的小房间；侧面高低错落的窗户，有助于理解这种复杂的内部布局。根据博物馆对这栋房屋历史的介绍，原先从庭院独立通往二层的入口，后来改为通往地下室，原入口的位置则留下了一个高大的窗洞。

早期关于这栋建筑的介绍指出，1862年的设计方案由高级建筑师尼基福罗夫签署。在2022年的一次访谈中，博物馆馆长尤利娅·丘尔西娜介绍了馆员玛丽娜·多罗尼娜后来开展的档案研究：根据研究结果，这栋建筑的设计者被认定为卡齐米尔·维肯季耶维奇·格里涅夫斯基。图纸上的签名与建筑设计者的认定，来自不同的记述。已发表的资料并未附上图纸，也未解释尼基福罗夫与格里涅夫斯基各自承担了什么职责。1899年至1914年间，建筑内部经历了大幅改建，因此，不能将玛丽娜·伊万诺夫娜所熟悉的每一处楼梯和隔墙，都归于建筑原设计者名下。

这栋房屋的历任业主中，有一位六等文官亚历山大·茨维塔耶夫，与女诗人同姓；早在她迁居此处之前，房屋就已归他家所有。同姓并不意味着有亲属关系，也不能解释她为何选择这个住址。就这套公寓的历史而言，更重要的是，1914年这里是一处内部格局已经改动过的出租住所。后来，同一处房产中，经济状况、职业以及房间使用权各不相同的人们得以比邻而居。

阿纳斯塔西娅·茨维塔耶娃回忆中的房屋布局

阿纳斯塔西娅·茨维塔耶娃转述了姐姐第一次看房时的讲述。在这篇后来发表的回忆中，玛丽娜用言语带着妹妹从正门出发，穿过设有天窗的空间，来到儿童房和自己的房间，再沿内部楼梯上楼，前往谢尔盖·埃夫龙的房间和厨房。阿纳斯塔西娅还提到几间小屋，姐姐起初觉得它们多余，或是可以用来出租。这份回忆展现了在被要求腾出房间供其他住户入住之前，这家人如何看待这套公寓；它并非实测平面图，也不能据此确定各房间的面积。

对照博物馆的参观路线单，有助于厘清房间数量的不同统计口径。在妹妹的回忆中，玛丽娜列举了主要的起居房间，并另外提到厨房和几间小屋。博物馆的参观路线还带领访客经过客房、阁楼、浴室和后楼梯。因此，通俗介绍中房间数量不一，不宜直接视为对面积存在争议：首先需要弄清，统计是否包括过道式房间、辅助用房以及曾经出租的房间。

这座住宅何时开始变为合住住宅？

市级展览综述推测，3号公寓被要求腾出房间供其他住户入住的时间，约在1919年底至1920年初。到茨维塔耶娃于1922年5月离开时，上层已由其他人居住，博物馆的参观路线单证实了这一点。已发表的资料并未注明第一位邻居入住的确切日期。

据博物馆记载的建筑历史，3号公寓由伊·卡·德米特里耶夫的继承人出租给茨维塔耶娃。革命后，他们失去了业主身份。但房屋所有权的变更与个别房间有新住户迁入，是两回事；目前没有已公布的首位邻居的住房分配令。

首批合住住户迁入的时间

1918年8月20日，全俄中央执行委员会通过了废除城市不动产私有制的法令。历史文献电子图书馆载明了该法令的日期和名称。这项法令为相关变革提供了法律框架，但并未说明究竟是谁在何时成为了诗人的邻居。

本市的一篇展览综述描述了这家人在公寓内部搬动的经过：起初，茨维塔耶娃和孩子们住在楼上谢尔盖·埃夫隆的房间里，楼下的房间则空着；夹层住进其他人后，他们便搬到了楼下。参观路线单也独立印证了他们在1918年和1919年夏季住在上层，以及在离开前的最后一年，那里已有邻居入住的情况。已发表的资料并未给出首批合住者迁入的确切日期。

本市一篇介绍该展览的文章在列举展出的住房文件时，专门提到了“自行安排合住”制度，即允许住户自行选择新邻居的办法。这一程序的存在，解释了为何从改变住房权利的一般性决定到某个具体房间迎来新住户之间，可能还有一些中间环节。但这篇已发表的文章并未出示茨维塔耶娃选择邻居的申请书。因此，不能写成是她自行决定邀请后来住进上层的住户入住。在这里，必须区分制度规定、利用这一制度的可能性，以及有证据证实的个人实际行为。

这一变化对茨维塔耶娃的日常生活意味着什么？

居住空间缩小之际，这个家庭也陷入了严重的经济困境。谢尔盖·埃夫隆当时在志愿军中服役；茨维塔耶娃与女儿们留在莫斯科，食物和燃料都十分匮乏。博物馆的参观路线说明将昔日生活方式的消逝与房间用途的变化联系起来：自1920年起，一家人的生活主要集中在餐厅，取暖也从使用大壁炉改为烧一座小铁炉。

昔日用于正式待客的区域，如今兼作了用餐和工作的地方。据博物馆介绍，炉子旁摆着一张桌子，既用来吃饭，也用来写诗；燃料中还包括茨维塔耶娃亲手锯开的木家具。不应将这段记述渲染成全部陈设在一天之内消失殆尽的戏剧性场景。参观路线说明所描述的，是燃料匮乏之下，室内陈设日渐破旧、物品逐渐减少的漫长过程。

根据博物馆列出的陈设，可以想象革命前餐厅的模样：从门厅穿过玻璃门便可进入餐厅，天窗下摆着一张圆桌和几把帝政风格的桃花心木椅子，旁边是一座存放餐具的大餐柜。相对的两面墙边摆着沙发，缟玛瑙饰面的壁炉台上放着一座骆驼造型的时钟和一尊亚历山大·普希金的青铜半身像。这段描述有助于理解1917年之后变化之大：这间原本陈设着厚重家具、供一家人用餐的正式厅室，后来成了围着铁炉度日的生活空间。不过，参观路线说明并未注明每件物品消失的时间，也没有提供1920年的确切物品清单。因此，不能将这份革命前的陈设清单视为茨维塔耶娃离开前最后一年身边仍然保留的物品清单。

博物馆在2022年更新故居陈列时展出的一组文献，让人看到她在那些艰难岁月里仍在从事文学创作。据馆长尤利娅·丘尔西娜介绍，书桌陈列中包括1918至1919年的誊清稿本、1920年编成的《青春诗集》打字稿，以及手工制作的《玛丽乌拉》一书的影印本；原书是为在作家合作社书店出售而制作的。与笼统地断言贫困中断了创作相比，这些物件给出了更准确的答案：创作仍在继续，尽管那部诗集当时未能出版。不过，这本影印本只能证明原书的存在，以及她曾以此谋生，本身并非1920年摆在书桌上的物品。

音乐客厅里的三角钢琴，是反映这一变化的又一个确切例证。茨维塔耶娃从母亲那里继承的这架钢琴，在1920年被换成了一袋黑麦面粉。 参观者如今在博物馆看到的三角钢琴，让人联想到当年的那架，但并非原来的那件乐器。承载家族历史的原物与展陈中的物品，在这里有着格外清晰的区别。

儿童房也揭示了人们惯常想象中的“诗人之家”的局限。房内革命前的陈设在内战期间几乎全部散失，房间还曾有一段时间无法供暖。据博物馆介绍，如今儿童房中陈列的茨维塔耶娃的梳妆台和镜子，是这座故居仅存的家具原物。其余物品有助于人们想象昔日的日常生活与家庭成员的生活圈，但它们的来源各不相同。

1918年和1919年的夏天，茨维塔耶娃与孩子们住在这套公寓上层原属谢尔盖·埃夫隆的房间里。后来，这一层由其他人入住。由此，空间布局成为历史的见证：我们可以确认一家人在公寓上下两层之间的迁居轨迹，而无需臆测他们与邻居的具体交谈，或共同生活中每一天的情景。

鲍里斯·扎伊采夫回忆中寒冷的餐厅

作家鲍里斯·扎伊采夫回忆，他曾用雪橇给诗人送柴，见到公寓里的房间十分寒冷。他描述了原餐厅天窗下的一张桌子：白天那里也点着灯，茨维塔耶娃正在抄写谢尔盖·沃尔孔斯基公爵的手稿。据扎伊采夫回忆，当时房间里的温度 在零度左右。这并非测温日志，也不能代表整套公寓整个冬季的温度；这段往事的价值，在于一位拉着满载木柴的雪橇走进这所住宅的人，对日常生活所作的细致观察。

扎伊采夫的见证与博物馆对餐厅的描述相互呼应：自1920年起，一家人主要在这里生活，围着铁炉取暖，在同一张桌旁工作。两种不同的史料都指出了同一种空间用途的转变：昔日用于正式接待的房间，成了维持日常生计的地方。不过，扎伊采夫并未说明那次到访的确切日期，他晚年回忆中的一些概括性细节也不够准确。仅凭这些材料，无法还原这一家人在五年间固定的起居、饮食和工作安排。

博物馆的导览单为这幅生活图景补充了后楼梯的细节。在生活困顿的岁月里，已无仆人帮忙的茨维塔耶娃沿着这道楼梯搬运木柴、提水、运送食物。这让“大公寓”的含义更加具体：真正能住人的，只有她靠一己之力能够供暖和照料的那些房间。

1922年茨维塔耶娃离开时发生了什么？

1922年5月，茨维塔耶娃与阿里阿德娜一同出国。据博物馆参观路线说明记载，当时这套公寓的上层已有部分空间由其他人居住。由此可见，在诗人移居国外之前，就已有邻居搬入。

博物馆参观路线说明记载， 茨维塔耶娃离开后，楼内所有公寓都变成了多户合住的公共公寓；建筑历史介绍进一步说明，这种居住安排从20世纪20年代一直延续到80年代。这些表述描述的是整栋楼的总体状况，并不能证实每个房间历任住户的完整记录。从1922年到苏联时期的最后几十年间，邻居、房间用途乃至室内装修都发生过变化。

展览介绍还提到了离别时的另一处细节：茨维塔耶娃将无法带走的物品留在一间锁着的房间里，并把钥匙寄给了妹妹阿纳斯塔西娅。这一记述说明，不应以为到了1922年5月，整套住所内留下的物品便已全部清空。但它并未交代她离开后每件物品的去向。博物馆参观路线说明还特别指出，此后数十年间的格局改造与多人合住，几乎抹去了昔日室内陈设的痕迹。

文献揭示了哪些曾与茨维塔耶娃同住，以及在她离开后住在这里的人？

通过展览和回忆录，可以得知茨维塔耶娃的一些邻居及后来住在鲍里索格列布斯基巷6号的住户姓名：阿纳斯塔西娅·罗加切夫斯卡娅、卡尔塔特一家、尼古拉·库特勒、谢尔盖·列梅舍夫。他们在不同时期住在不同的房间里。博物馆展出了私人文书、官方文件、日常用品和照片，但公开资料中尚未刊载1917–1941年间按各套公寓编列的完整住户名单。

一篇本市展览综述提到了阿纳斯塔西娅·罗加切夫斯卡娅，她在诗人移居国外后不久便住进了茨维塔耶娃原先的房间。作者写道，目前尚未找到有关她生平的详细资料和照片。就综述所呈现的文献范围而言，这一说法是成立的，但还有另一类见证：记者娜塔莉娅·格尼娜曾发表一篇回忆文章，记述了她在20世纪70年代探访这套公共公寓的经历。她称这位女住户为阿纳斯塔西娅·伊万诺芙娜·罗加切夫斯卡娅，并转述了对方关于革命后担任工人通讯员的讲述。这是事后记录的一次亲身会面，并非经过核实的人事档案；不能据此确定她搬入的确切时间，也不能将公寓内的所有变化都归于她。

盖尼娜的回忆还揭示了这套公寓在合住时期的另一特点：罗加切夫斯卡娅会带访客参观茨维塔耶娃曾住过的房间，但相邻的房间仍是其他家庭的住所。回忆录作者也是征得邻居同意后，才得以一睹那些房间。这段叙述发生在20世纪70年代，已超出展览所涵盖的1917至1941年，却有助于理解：这套后来成为故居博物馆的公寓，为何长期以来一直是普通的多户合住房。

20世纪20年代中期，音乐学院毕业、在广播电台工作的列夫·卡尔塔特和伊琳娜·卡尔塔特曾住在阁楼。展览以馆藏的战前物品，大致呈现了他们那间小屋的样貌。这里需要区分有关住户的史实与展陈的艺术处理：符合当时时代的桌子或餐具柜有助于观众想象日常生活，却不能仅凭这些实物就认定它们曾属于卡尔塔特一家。

经济学家尼古拉·库特勒也曾住在这一地址；展览介绍将他与1922至1924年的货币改革联系起来，并提到他于1924年在这栋房子里去世。介绍中还提到了后来成为歌唱家的谢尔盖·列梅舍夫，他在莫斯科音乐学院求学期间曾住在鲍里索格列布斯基巷。6号这一门牌下有数栋围绕庭院的建筑。因此，同住在这一处房产内，并不意味着就是同一楼层的邻居，或同住在3号公寓内。

住户的见证与档案文献

为筹备2022年的展览，博物馆除使用自身馆藏外，还从其他来源征集了物品、照片和文字资料。博物馆感谢塔季扬娜·维诺格拉多娃提供的帮助，她的 家族三代曾在这栋房子里居住近半个世纪，同时也感谢曾亲眼见证保护这栋建筑之争的维塔利·卡塔耶夫。莫斯科市中央国家档案馆为该展览提供了文献资料。这些材料的来源展示了这处房产的历史是如何逐步拼合而成的：档案文书、家庭照片和后来的回忆各自保存着不同的历史片段，其可信程度也需分别衡量。

展览中的文献与物品讲述了什么？

《3号公寓及其周边》展览展出了住房分配文件、邻里告示、日常用品、宣传材料和报刊。这些史料有助于还原1917至1941年间这栋房屋住户共同生活的规则，以及部分住户的个人经历。但这些材料尚不足以完整呈现各套公寓的情况。

展览介绍中提到了记录1918年后住房变迁的文献，以及邻里之间互通信息的告示，内容包括提供服务、出售和求购信息。展陈以一道象征性的围栏界定庭院空间，围栏上贴有这些文献和告示的复制件。这种布置旨在呈现同一处地产内几栋房屋之间的往来，并非原封不动保存下来的20世纪20年代庭院场景。

同一篇资料还提到，博物馆标示了厨房炉灶的位置，并在洗脸池旁展示了卫生宣传海报。参观者可以看到住户在哪里做饭、洗漱，以及当时有哪些提醒他们保持清洁的要求。不过，无论是复原的炉灶位置，还是那个年代的海报，都需要逐一附上说明。它们本身并不能证明，茨维塔耶娃或后来的住户家中墙上曾贴过同样的卫生宣传标语。

阅读有关住户人数的资料时，尤其需要谨慎。展览叙述中举了一个家庭的例子：他们住在相邻附楼的地下室里，生活条件十分艰苦。这是关于鲍里索格列布斯基巷6号整处地产的记述，并非对3号公寓内卧室的描述。将两者混为一谈，就会抹去相邻附楼的居住条件与女诗人本人日常生活之间的区别。

如今的博物馆中，哪些东西确实是从那个年代保留下来的？

这座房屋保留了部分原有建筑结构和布局特点，但如今的房间已历经多次改建与修复。据博物馆对建筑历史的介绍，白砂岩主楼梯及其橡木扶手和铸铁栏杆柱得以保存。1962年，外立面的灰泥浮雕装饰被凿除，橡木窗框和门被更换，拼花木地板被木板覆盖；原先设有儿童房的附建部分则被拆除重建。

住户迁出安置后，这座房屋被改作博物馆。根据改建说明，公寓恢复了1914年的布局，其他空间则用作档案室、图书馆和展厅。恢复原有布局这一工程本身，就足以反映合住公寓时期改动的规模。博物馆于1992年开放。

这次回归背后，也有具体的建筑修复工程。根据这座宅邸的历史资料，科学修复及改作博物馆的设计方案，由“特种修复设计”研究院第7工作室在建筑师V. A. 雷兹温的主持下编制。 内部隔墙用石棉混凝土重新砌筑，原有炉灶和壁炉风道的位置则安装了现代通风系统。因此，复原后的房间格局体现的是空间布局的重建，并不意味着每一面墙的材料都是原物。保存下来的礼仪楼梯与后期修建的隔墙虽同处一座建筑之中，却见证了它在不同时期的经历。

公寓布局与参观路线之间的关系，需要另作说明。根据博物馆的介绍单，客房和后勤楼梯首次被纳入参观范围；客房最初供外来访客居住，后来则用作仆人住所。这说明展览向公众开放了住宅中原先用于后勤服务的部分，却不能说明这些空间的装修保存状况。判断其原真性，需要了解隔墙重建及后期修缮的情况，仅凭能够走进这些房间还不足以作出判断。

纪念展室的白色墙面与简约陈设，是当代展陈设计的选择。这样的布置有助于看清宅邸复杂的建筑结构和少数留存至今的物件，却无法完整再现昔日富足的家庭公寓、20世纪20年代初的贫寒住所，或此后数十年间的合住公寓。每一层历史，都需要各自的史料来印证。

原物与室内陈设的复原

博物馆的参观路线单有助于厘清餐厅内各件物品的来源。陈列柜中展示的是与谢尔盖·埃夫龙有亲缘关系的杜尔诺沃—埃夫龙家族的餐具；旁边是一只来自茨维塔耶娃曾下榻的德国旅馆的盘子。那只配有青铜底座的瓷花瓶，则是在住户全部迁出后于阁楼发现的。这三类关联各不相同：家族旧藏、与诗人生平有关的物品，以及建筑内的发现物。任何一类都无法单凭自身还原1914年餐厅的整套陈设。

茨维塔耶娃房间里的大书桌由其家庭友人米哈伊尔·费尔德施泰因的后人捐赠给博物馆；它与诗人父亲赠予她、如今已不存的那张书桌相似。八角小桌与玛丽娜和谢尔盖结婚照中的桌子相符，而埃夫龙的肖像则是玛格达·纳赫曼一幅已佚画作的复制品。若将所有展品一概称为“原物”，便会抹去它们在来源上的差异。

在儿童房里，这种差别更为明显。博物馆将茨维塔耶娃的梳妆台和镜子列为原属这座住宅、具有纪念意义的家具。衣柜和船形床曾属于她的妹妹阿纳斯塔西娅，箱子由塔尔科夫斯基家族捐赠，部分玩具则是复制品。同时，衣柜里还存放着一本茨维塔耶娃的私人藏书，书脊上印有她姓名的首字母。同一间房里汇聚了 这套住宅原有的实物、她家人的物品、其他物主的捐赠品与复制品。正是这些物品的并置，说明了为什么房屋得以保存，并不意味着室内陈设也完整留存。

与许多其他物品相比，这张梳妆台和镜子的来源有更为详尽的记录。在2022年的一次访谈中，博物馆馆长讲述了它们重返故居的经过：文学研究者列夫·姆努欣在德米特罗夫区的一个村庄发现了这些家具，抽屉里还找到了带有署名的明信片。博物馆将这些明信片收入馆藏，作为物品与茨维塔耶娃有关联的佐证。至于这些物品是由她的熟人尼古拉·波列诺夫在她1922年离开前运到那里的说法，尤利娅·丘尔西娜是根据此前保管者的口述转述的。 关于展品来源的文献记录与口述说明，具有不同的证明力。 而如今向参观者展示这些物品的儿童房所在的附建部分，其实在1962年的修缮中曾被拆除并重建。

在同一次访谈中，博物馆馆长介绍，茨维塔耶娃房间里的窗帘是依据她的妹妹阿纳斯塔西娅在世时制作的模型复原的。新制的窗帘既能遮挡阳光，也有助于人们想象昔日的室内陈设。它们并非从1910年代保存至今的纺织品。就这样，博物馆的一间展室将原有实物、后人关于陈设布局的见证，以及现代馆藏保护手段汇集在一起。

为什么研究以1941年为截止年份？

1941年是展览所涵盖时期的终点，并非楼内住户迁出的年份。据这座建筑的历史记载，此后数十年里，这里仍有合住公寓，博物馆直到1992年才开放。将时间范围限定在1917–1941年，有助于考察新生活方式的形成，同时避免以这一阶段概括这座住宅此后的全部历程。

1941年后这座住宅的变迁

博物馆关于这座建筑的历史介绍，让我们得以追溯此后几次设施上的变化。1948年，楼内接通了燃气；1950年代中期，集中供暖取代了炉火取暖。因此，1930年代、1950年代以及改为博物馆展陈时，厨房的面貌和公寓的取暖方式不可能完全相同。展览中标示的炉灶位置反映的是战前时期的情况，并不代表这座住宅在整个苏联时期的状况。

据博物馆介绍纳杰日达·卡塔耶娃-雷特金娜的小册子记载，1979年，拆除这座房屋的决定最终敲定。住户陆续被迁出，但她拒绝离开，并努力争取保住房屋。根据已公布的年表，1986年，涅克拉索夫图书馆租下了这座已无人居住的建筑；1990年，苏联文化基金会决定在此设立文化中心，博物馆则于1992年开馆。这一系列后来的转折，解释了为何如今仍能在原建筑内查阅档案、研究幸存的物品，尽管多人合住的公寓时代和历次修缮几乎抹去了原有的室内风貌。

3号公寓的历史，可以同时从几个层面来解读：茨维塔耶娃一家、各个房间、邻居、庭院四周的四座建筑，以及住房档案。可以确认的是，诗人离开时，上层已有部分空间由其他人居住，此后整栋房屋长期成为多户合住的公共住宅。博物馆公开的资料未能确定每次安排新住户入住的确切日期，也未能列出全部住户。正是对已证实的事实与史料空白加以区分，才让这座房屋的历史叙述更加准确。

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资料来源

1. “3号公寓及其周边”展览 | 玛丽娜·茨维塔耶娃故居博物馆
2. 房屋历史 | 玛丽娜·茨维塔耶娃故居博物馆
3. 玛丽娜·茨维塔耶娃故居公寓参观路线指南
4. 故居公寓 | 玛丽娜·茨维塔耶娃故居博物馆
5. 招牌留下的痕迹，或一份博物馆之邀 | 娜塔莉娅·格尼娜
6. 茨维塔耶娃曾经生活的地方。一起参观“3号公寓”展览 | 首都地区新闻
7. 全俄中央执行委员会关于废除城市不动产私有权的法令。1918年8月20日 | EBID
8. 我的家！（鲍里索格列布斯基巷的家） | 阿纳斯塔西娅·茨维塔耶娃。回忆录
9. 鲍里斯·扎伊采夫《遥远的往事》（1965年版）
10. “命运非凡的故居”展览 | 玛丽娜·茨维塔耶娃故居博物馆
11. 玛丽娜·茨维塔耶娃故居博物馆馆长尤利娅·丘尔西娜专访 | 莫斯科晚报
12. 阿尔巴特的秘密 | Radius
13. Radius — 私人定制导览
14. “医生，也算半个诗人”：娜杰日达·卡塔耶娃-雷特金娜 | 玛丽娜·茨维塔耶娃故居博物馆
15. 列夫·利沃维奇·卡尔塔特 | 音乐学院
16. 谢尔盖·雅科夫列维奇·列梅舍夫 | 莫斯科音乐学院
17. 纳罗夫恰特百科全书：伊琳娜·卡尔塔特
18. 足足九间房。玛丽娜·茨维塔耶娃曾居住的房子藏着哪些秘密 | 论据与事实报