在1781年7月8日有关叶卡捷琳娜宫的指令中，有一项要求很容易被淹没在天鹅绒与灰泥装饰的细节之间：餐厅不设壁炉。同一份文件还要求，在建大楼的窗户冬季也要敞开，以散去潮气。指令列出了未来的房间及其装饰，但首先必须让墙体干透。这处细节让人看到盛大殿厅成形之前的宫殿——它尚不宜居，却已需要一项项精确的决策。
列福尔托沃的叶卡捷琳娜宫建在原安嫩霍夫夏宫旧址上。砖石楼体于1773年开始修建，但到1776年便发现砖材不合格：墙体开始损坏。建筑师委员会决定拆除已砌筑的部分，重新施工。在挑选织物和镜子之前，必须先解决一个更根本的问题：究竟用什么材料才能建成这座宫殿。
新楼于1779年动工，工程一直持续到1796年。多位建筑师参与了设计。1781年，楼体仍在施工，指令的接收者正是那些要将其建至可用状态的人。房间尚未建好，并不妨碍决定它未来的模样。烟道的位置、砌体的状况以及装饰施工的先后次序，都不能等到建筑竣工后再考虑。
发往未竣工宫殿的指令
1781年7月8日，米哈伊尔·伊兹迈洛夫向莫斯科宫廷营造机构负责人伊万·秋菲亚金公爵发出了一份指令，转达他在圣彼得堡期间口头领受的叶卡捷琳娜二世的吩咐。从口头吩咐到付诸实施，中间有这份指令；而连接圣彼得堡与莫斯科的，则是一座尚在兴建的宫殿。这份为现场人员编写的清单，详尽得出人意料。
首先列出的是限制。位于礼仪主层的女皇居室，不应设置石砌壁龛。壁炉须谨慎修建：烟道必须与木材隔开，餐厅则完全不设壁炉。这并非对已建成殿厅的描述。文件记录的是它们仍可调整的时刻，装饰方案还取决于烟道如何铺设，以及何处需要留空。
另一项指示涉及潮湿问题。墙体必须经过冻透、干燥后才能修补抹平；对于不易干燥的厚重部位，允许使用炽热的炭火。冬季也不打算关闭在建宫殿的窗户，要让空气带走水分；飘入室内的积雪则须立即清除。这里没有宫廷的庄严排场，只有一栋冰冷的建筑，以及为避免日后装饰受损而作的努力。
同样出于这类考虑，主楼外墙暂不抹灰，即使建筑竣工也要等待另行下令。开挖附属用房地基所得的土，则用于填筑两侧沟渠。这份指令把宾客将看到的饰面，与那些看不见的防潮、土方和砌筑工作联系在一起。宫殿尚未竣工，这座皇家居所便已以这样的方式存在。
一间房需要多少织物
不过，织物仍是这份指令的核心。秋菲亚金需要逐间计算各房所需的墙面织物用量。其中一间觐见室拟用天鹅绒，其余房间用丝质提花织物；部分房间则计划采用抹灰饰面。女皇指定了伊万·拉扎列夫的工厂。文件中所谓的“墙纸”，指的是织物，而非如今常见的卷装纸质壁纸。
材料的安排与房间的分配相联系。叶卡捷琳娜及皇室成员各自套间内的餐厅和前厅，计划采用抹灰饰面，其他房间则以织物装饰。指令没有列出墙面的长度，也没有提供每座厅堂的最终平面图。但可以看出，房间的用途如何影响饰面的选择：何处接见宾客，何处用餐，何处供人从室外进入。功能的不同，决定了装饰的差异。
大厅和长廊须依照呈请女皇批准的图样，以灰泥浮雕装饰，但不设雕像。宫廷教堂的圣像屏需要另绘图样：圣像屏不得一直延伸到顶部，设计须再次呈请批准。这些指示有着明确的分寸。构想获准，并不意味着其中每一个细节都可任意实施。即使整体形式已经选定，仍有一些界限不能由营造者自行决定。
指令也顾及窗外的景观：须设法遮挡院内的污秽，使其不落入长廊中的视线。随后又要求，若能找到合适的产品，应选用俄罗斯工厂生产的镜子和窗玻璃。这个条件很关键。它并未说明所有镜子最终都产自俄罗斯，而是记录了期望的选择，同时承认实际采购可能比设想更困难。指令将意图与房间最终落成的状态区分开来。
二十二份样品
两年后，织物的话题再次出现在叶卡捷琳娜致伊兹迈洛夫的信中。1783年7月7日，她下令在伊万·拉扎列夫的墙面织物送达后予以接收，并按随附账单，从宫殿建设经费中支付货款。信中提到了她此前批准的二十二份样品。这是新的进展：从逐间计算用量，走向具体订购与付款安排。但仅凭这封信，尚不能证明墙面当时已经铺上织物。
刊布这份指令的历史学家安娜·科诺诺娃，还引用了档案中有关拉扎列夫的弗里亚诺沃工场在1783至1784年间生产织物的资料。指令本身将其称为莫斯科工厂，研究者则认为它与莫斯科近郊弗里亚诺沃的工场有关。一份订单，将两个地点联系起来：一处是雅乌扎河畔的宫殿，另一处是城外的作坊。连接它们的，是账单、样品和生产期限。
这二十二份样品的登记册，读来几乎像一组简短的视觉札记。一款以浅蓝色为底，鸟儿置身于垂挂的风景纹样之间。另一款则在浅蓝色或覆盆子红色的底面上，反复排列谷穗与鹧鸪。还有覆盆子红色缎面上的花束、白缎上的彩色花束，以及覆盆子红色底面上穿插于绿色与白色之间的鸟儿和花朵。登记册细致地区分着它们：仅一种颜色的变化，就会改变整幅图案。
这些描述中，有一款带风景纹样的黄色丝质提花织物，提到了一位提着花篮的园丁。这位园丁并未走出织物，成为宫廷事件的参与者。他只是登记册所记载的图案的一部分。研究者未能找到那些获准使用的样品实物，留下的只有文字描述。因此，我们可以说出颜色和题材，却无法确定具体图案、鸟儿的大小，以及各位织工的手艺。
对于宫殿的历史而言，这一缺失影响重大。石砌柱廊尚可细看，而指令中为核算用量而逐间清点房间的织物，却只能凭文字重新拼合。熟悉的立面并不能告诉我们，18世纪末的觐见室究竟是什么模样。后来，叶卡捷琳娜宫的内部装饰随着建筑用途的改变而变化；这份文件则保存了变化之前作出的选择。它没有留下全部成果，却保留了决策的先后脉络。
女皇身后
叶卡捷琳娜二世去世后，宫殿的用途发生了变化。保罗一世在位时，主楼连同附属用房被改作兵营。莫斯科第二卫戍团的八个营进驻此地，而此前，人们还在为这里挑选天鹅绒、丝质提花织物和灰泥装饰。文献讲述着同一座建筑的两个时期。织物原本是为皇家居所订购的，后来，这座建筑又有了新的使命。
此后，宫殿按照奥西普·博韦的设计，并在他的主持下，改建为斯摩棱斯克军官学校校舍。如今的立面无法呈现1781年夏天各个房间的面貌：多位建筑师曾参与营造，后来建筑又为适应新的用途而改造。伊兹迈洛夫的指令属于施工阶段，那时，人们还可以用一道道命令来决定未来房间的样貌。石材与织物，各有各的时间节奏。
因此，游览列福尔托沃时，来到 叶卡捷琳娜宫 前，值得驻足细看的不只是柱廊。游览路线包含这座宫殿，但并不承诺带您参观昔日的房间。它们的痕迹，留在关于尚未完成的抹灰工程的指示里，留在采购玻璃时谨慎列出的条件中，也留在那份为墙面选定的色彩清单上。
在那封谈及织物的信里，仍能读出日常办事的程序：织物送达后，验收并付款。然而，二十二份样品的确切图案已经失传，仅凭一份登记册，无法还原装饰完毕的房间。留下来的，是指令在实际事务上的严谨：用丝绸铺覆墙面之前，必须先等墙体干透。这为宫殿的宏大历史添上了一段很短的时光——样品已经获准，墙面却仍未干透的那段等待。
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